В этом городе, под стать названию, творятся загадочные, а порой зловещие дела. Сможет ли герой победить демонов?
Мы в ответе за тех, кого приручили, будь то черепаха или искусственный интеллект.
Алхимики двадцать первого века обнаружили новый Клондайк.
Иногда достаточно легкого толчка, чтобы скорректировать ориентацию в любом смысле.
Порой легче совершить невозможное, чем смириться с убогими возможностями.
Эта связка намного крепче, чем мы привыкли думать. И разрыв ее способен стать роковым…
«Прощай, оружие!» — провозгласило человечество и с водой выплеснуло… Ну да, танки, они ведь как дети…
…причем не один раз.
Фантаст? Насмешник? Обличитель? Философ? Критики так и не сумели определить его творчество.
Жизнь — сплошная борьба. И никакого отдыха…
Среди множества форм сосуществования, выдуманных фантастами, эта, пожалуй, самая экзотическая.
Разумеется, читатель вовсе не обязан полностью доверяться рекомендациям: рецензент — он ведь тоже человек.
В новой книге известный писатель решил просветить аудиторию не только в загадках истории, но и в квантовой физике.
Главное — держать руку на пульсе времени! И совершенно не важно, о каком времени идет речь.
В чудо верить жизненно необходимо, считает писатель. И большинство любителей фантастики с ним согласно.
Почти полвека в жанре — это уже НФ!
По случаю юбилея ветеран отечественной прозы решил выступить сразу в двух амплуа: мемуариста и литературного критика.
Как мы и обещали в предыдущем номере журнала, представляем вам один из рассказов-лидеров.
Как много новых лиц!
НОВЫЙ ПРОЕКТ
НОВЫЕ ГЕРОИ
Приключенческая фантастика о наших современниках
в других мирах
НОВЫЕ ГЕРОИ
НАШ ЧЕЛОВЕК В ПАРАЛЛЕЛЬНОМ МИРЕ
Судьба простого парня из нашего мира, Володи Старикова, совершила неожиданный поворот. Российским спецслужбам оказался необходим как раз такой, какой. Для него не пожалели ни дорогих лекарств, ни новейших методик боевой подготовки,
ни сверхсекретной технологии перехода между мирами. И вот он уже не беспризорник Володя, а — князь Вольдемар, и спасение портового города Тортона в далеком королевстве Локхер зависит только от него.
Джесси Уотсон
Поверхностная копия
Всякое деяние имеет свои последствия, они же налагают обязательства…
Уилл заявил, что всё готово, но определенно не собирался закрывать ноутбук. Его глубоко посаженные прищуренные глаза не отрывались от экрана, а тонкие пальцы продолжали барабанить по клавиатуре короткими очередями.
Макс знал, это могло продолжаться часами или же прекратиться через несколько секунд.
Ожидая, пока Уилл закончит воплощать свою идею, он привычно оглядывал комнату друга: все стены были увешаны эклектичным набором плакатов. Макс часто их рассматривал, когда оставался здесь с ночевкой, то есть почти каждые выходные. Уиллу они не надоедали, и менять их он не собирался: Периодическая система элементов Менделеева, «Отчаянные слюнтяи» [1] , яркое изображение множества Мандельброта [2] , «Клэш» [3] , репродукции Эшера [4] . Больше всего ему нравился плакат группы «R.E.M.» [5] , обрамленный множеством мистических пятиконечных звезд, склепанных из стальных полос.
1
Violent Femmes — американская рок-группа, образовавшаяся в 1980–м году. (Здесь и далее прим. перев.)
2
Математическое множество Мандельброта визуально можно изобразить как фрактал — сложную геометрическую фигуру, составленную из нескольких частей, каждая из которых подобна всей фигуре целиком.
3
The Clash — британская рок-группа. Будучи одним из ключевых ансамблей раннего панк-рока, также смело экспериментировала с различными стилями от регги до хип-хопа.
4
Мариус Корнелис Эшер (1898–1972) один из самых знаменитых художников-графиков в мире. Наиболее известен «невероятными структурами» и «превращениями».
5
R.K.M. — американская рок-группа, основана в городе Афины (штат Джорджия) в 1980 году. Их дебютный альбом Murmur является одним из ключевых в рок-музыке. Музыка R.E.M. представляет собой инди-рок, с элементами пост-панка и фолк-рока. Название группы обычно истолковывают как медицинскую аббревиатуру для Rapid Eye Movement — «быстрые движения глаз», что в физиологии является одним из признаков так называемой фазы быстрого сна, фазы сновидений.
Блуждающий взгляд Макса опустился со стен на пол, к кипам разнообразного бумажного барахла: стопки тетрадей и блокнотов, переложенные пожелтевшими листами чертежей, необрамленные наградные сертификаты с разных программистских конкурсов, прослоенные бегло нарисованными схемами и диаграммами, пустые блестящие пакеты от чипсов вперемешку с научными трудами и книгами — видимо, Уилл позаимствовал их у своих родителей, университетских профессоров.
Щелканье клавиш прекратилось. Макс повернулся и увидел, что Уилл развернул ноутбук и торжественно возложил компьютер к ногам друга на ковер.
— Давай, напечатай что-нибудь.
Худощавое лицо Уилла растянулось в широкой улыбке.
У Уилла всегда имелся некий проект, и каждый был сногсшибательным. К сожалению, Макс знал, что и этот может в конечном счете оказаться не более чем игрушкой. Мистер Моррисон, препод по углубленному программированию, объяснял, что понятие «искусственный интеллект» — досадное искажение термина либо намеренно неверное его употребление. После шестидесяти лет работы в области с этим наименованием и неимоверного количества попыток его создания следует признать, что самого предмета не существует. Даже лучшие ИИ-программы — всего лишь игрушки.
Максу стало не по себе. Уилл казался таким серьезным и убедительным, когда сидел в углу комнаты над ноутбуком, согнув ноги так, что коленки почти касались подбородка. Искренний взгляд Уилла сквозь круглые очки, как у Джона Леннона, был исполнен убежденности и предвкушения очередной маленькой сенсации. Вся его пугающе костлявая фигура словно напряглась в ожидании, что при виде нового проекта друг изумленно ахнет.
— Напечатать, например, что? — спросил Макс.
— Все равно, — по-прежнему широко улыбаясь, ответил Уилл.
Ну точно, игрушка.
Но определенно удивительная. Уилл был умнейшим из всех, кого Макс знал. Черт побери, Уилл был лучше всех, кого Макс мог себе представить!
Альберт Эйнштейн. Мария Кюри. Ричард Фейнман.
Нет, Макс не делал необдуманных сравнений. Нет, это не тот случай, когда заторможенный мальчик возводит на пьедестал более способного. По крайней мере, ему хотелось так думать. Ведь и самого Макса в пятом классе учительница английского языка называла необыкновенно одаренным, чем приводила стеснительного ребенка в смущение. Он был одним из рано развившихся детей — научился читать и писать к трем годам, ну, вы понимаете. В своем карманном компьютере он с семилетнего возраста вел дневник (между прочим, сегодня утром он сделал очередную запись). В шестом классе Макс опубликовал несколько стихов и очерков в журнале «для юных талантов» под названием «Калейдоскоп». Но после восьмого класса у него начался классический «синдром зайца и черепахи». Заяц подзадержался, и черепахи наверстали упущенное. Однако справедливости ради надо сказать, что его процентильный эквивалент [6] был равен 95 или около того. В общем, он был достаточно толковым.
6
Процентильный эквивалент — ранг, численно равный проценту в нормативной группе тех испытуемых, которые получили такой же или более низкий индивидуальный балл.
Сообразительность, ум и талант — это одно, но Уилл — совсем другое дело. Не надо быть семи пядей во лбу, чтобы углядеть в нем подлинную гениальность. Даже не надо было специально наблюдать за ним, истинный самородок проявлялся сам.
Макс замечал, что Уилл передает своим учителям после лекций списки необходимых исправлений. Он обращал внимание, как Уилл производит дифференциальные и интегральные счисления, уже в первые недели обучения применяя матанализ. Пока остальные учились рисовать квадратики по принципу черепашьей графики на Лого [7] , Макс наблюдал, как Уилл программировал трехмерную видеоигру-стрелялку, исполненную реалистичного кровавого месива.
7
Лого (англ. Logo) — язык программирования высокого уровня, разработанный в 1977 году Сеймуром Папертом и Идит Харель для обучения детей дошкольного и младшего школьного возраста основным концепциям программирования. Черепашья графика — принцип организации библиотеки графического вывода. построенный на метафоре роботоподобного устройства, которое перемещается но экрану или бумаге и поворачивается в заданных направлениях, оставляя за собой нарисованный след заданного цвета и ширины.