участником. Подобно тому как С. Эйзенштейн, В.

Пудовкин, А. Довженко, братья Васильевы отразили в своих

фильмах события Октябрьской революции и гражданской

войны, режиссеры послевоенного периода сделали

впечатляющие фильмы о борьбе советского народа с фашизмом.

И не случайно тема Великой Отечественной войны и

сегодня не стала принадлежностью чисто исторического

жанра,— она оказывает мощное влияние на формирование

новых поколений, входит в современное сознание,

продолжает быть для киноискусства темой живой, волнующей,

воодушевляющей, требующей дальнейшего углубленного

художественного исследования. Точно так же и другие темы,

непосредственно связанные с современностью, не

являются для советского кино лишь источником занимательных

сюжетов, какими всегда полна жизнь, но материалом для

осмысления, художественного анализа исторического пути

и явлений действительности, общественного их обсуждения

средствами искусства, а значит, активного воздействия на

жизнь. Эти современные темы, разумеется, не существуют

обособленно, вне контекста, образуемого единым

поступательным движением социалистического общества. Исто-

7

ризм художественного мышления — одна из родовых черт

советского кино — пронизывает лучшие фильмы,

созданные и на материале современности. Фильмы эти прямо и

непосредственно участвуют в жизни миллионов людей,

формируя их мировоззрение, их жизненные позиции. Такое

воздействие — не просто следствие художественного

процесса, но прямая цель, программа творчества, его

«сверхзадача».

Существенные изменения произошли за последние годы

в самом составе киноаудитории. Вырос культурный

уровень людей, повысилась степень их сознательного участия

в общественных процессах. Изменились, стали сложнее и

многообразнее их требования к киноискусству. С другой

стороны, и сам кинематограф постоянно совершенствовал

свей язык, ставил перед собою все более сложные

творческие задачи, накапливал опыт и мастерство, не только

отвечая потребности массовой аудитории, но и формируя ее.

Усложнились взаимоотношения между киноискусством и

его зрителем, усложнились и сами функции

кинематографа в современном обществе. Но по-прежнему главное в

советском кино — активная, боевая, наступательная

жизненная позиция, его стремление реально участвовать в

движении эпохи.

Эта главная, определяющая весь строй советского

искусства тенденция получила глубокое обоснование и

поддержку в материалах и документах XXVI съезда КПСС.

Как всегда бывает в искусстве, полноводный, бурно

развивающийся кинопроцесс отсеивал неизбежный шлак

проходных, а подчас и просто неудачных произведений,

оставляя в истории кино и в зрительской памяти фильмы

по-настоящему значительные по мысли, новаторские по форме,

картины, сумевшие открыть нечто новое и важное в

современной жизни, ответить насущным потребностям

миллионов, внести свой активный вклад в общественное сознание.

По-прежнему внимание художников было приковано к

тем процессам и явлениям современной жизни, которые

определяют ее существо, тем чертам современного человека,

которые способствуют движению вперед всего общества

или этому движению мешают,— художественный анализ

жизни неизменно ведется в координатах этого движения.

Разумеется, на этом пути были и удачи и поражения.

По-прежнему важное место как в духовной жизни

общества, так, следовательно, и в художественном творчестве

занимали темы, связанные с историей страны, народа,

прежде всего военно-патриотическая, антифашистская

тема.

8

По-прежнему огромный, непрерывно растущий интерес

к культурному наследию прошлого обусловливает

появление новых и новых экранизаций литературных

произведений отечественной и мировой классики.

По-прежнему ярко проявляется тенденция к освоению

новых стилевых и жанровых территорий,

совершенствованию кинематографического языка.

Однако каждая из этих сфер кинотворчества