В каждой описываемой сцене дело происходило либо в ресторане, где ужинала братва, либо в сауне, где она отдыхала, либо на пустыре, где она стреляла. Жанр самодеятельной писанины уголовного авторитета тоже был неопределенным — вроде как всерьез принимать всё это нельзя было, да и комедией назвать тоже не приходило в голову — даже на отвязную чернуху всё это произведение тянуло с трудом. Речь персонажей преимущественно состояла из мата с примесью пацанского сленга, непонятно было каким образом всё это вообще можно будет озвучить.

— Это не сценарий, это явка с повинной, — бормотал Алмаз, листая страницы.

Ясно было, что снимать эту галиматью было нельзя — смотреть её никто не будет, за двадцать послеперестроечных лет этой чернухой так уже закормили народ, столько наштамповали бандитских и ментовских сериалов, что людей уже тошнит от всего этого. И вот еще один амбициозный и богатый сноб решил внести свою лепту в умножение всего этого дерьма, увековечить себя на большом экране. А Алмаз, приняв участие в этом проекте навсегда испортит свое реноме большого художника и дальновидного творца.

Чем дальше он читал, тем меньше ему хотелось всё это снимать, с другой стороны мысль о двух миллионах долларов, грозящих упасть ему на голову не давала ему покоя. Он понимал, что всю эту туфту можно будет снять за один миллион, а еще миллион потратить на что-нибудь стоящее, например, на собственный мюзикл, идея которого уже давно зрела в мозгу Алмаза. На том он и порешил, перевернув последнюю страницу.

Насосов проявил интерес к процессу работы через пару дней, когда отошел от празднования банкета, поинтересовался как Алмазу понравился сценарий и певцу пришлось соврать, что для российского кинематографа это будет новая струя, сопоставимая разве что с фильмом «Криминальное чтиво», который ворвался когда-то в западный кинематограф разрушая старые стандарты и правила. Уж очень Алмазу хотелось получить деньги. Алмаз даже добавил, что, мол, хорошо, что не специалист написал сценарий, что, мол, творчество не ограничено никакими искусственно навязанными рамками и законами. Насосов был польщён и два миллиона немедленно выделил, приставив к Алмазу своего человека, который должен был следить за расходованием средств выделенных на производство бандитской саги.

Но по странному стечению обстоятельств этот «аудитора» уехал по делам в Европу и пропал насовсем, а нового смотрящего за сериалом Насосов то ли забыл поставить, то ли не захотел, то ли ему не до этого стало, но в общем, все деньги оказались на тот момент всецело во власти Алмаза.

И если поначалу Алмазу казалось, что достаточно отделить в свою пользу миллион, а на второй миллион снять кино, то через некоторое время, когда Насосов вроде бы вообще забыл о его существовании, к Алмазу пришло осознание, что пацанский сериал и вовсе можно не снимать, а на выделенные Насосовым деньги поставить мюзикл «Амбивалентность».

Татьяна была поражена, в её голове не укладывалась как такое вообще может быть — человек взял два миллиона долларов не у родной мамы, а у бывших рэкетиров под конкретное дело — снять фильм. А потом вдруг взял и решил фильма не снимать, а поставить мюзикл, который к сценарию и деньгам спонсора вообще никакого отношения не имеет. Как вообще можно было не подумать, что придет день расплаты, когда к его дому подъедут на черных машинах угрюмые кредиторы и спросят за деньги, которые они вложили дабы Насосов мог увидеть свой образ на больших экранах. Татьяна вслух адресовала этот вопрос Алмазу. Он пожал плечами и ответил, что был слишком увлечен проектом своего мюзикла, чтобы задумываться о таких пустяках.

— Я рассчитывал, что «Амбивалентность» будет собирать полный зал каждый вечер, — сказал он, — по моим самым скромным подсчетам, я должен был бы заработать за сезон четыре миллиона долларов. Я хотел швырнуть Насосову его грязные деньги в лицо еще и с процентами и сказать, что я не занимаюсь постановкой дешевых боевиков, что я — деятель настоящего искусства и не опущусь до ширпотреба!!!

— И что — швырнул? — спросила Татьяна.

Алмаз печально усмехнулся и ответил, что кинул бы само собой, но народ, оболваненный попсой и сериалами оказался не готов к серьёзной духовной пище, не воспринял её и несмотря на всепроникающую рекламу. Концертный зал, где показывали мюзикл «Амбивалентность», неблагодарный зритель заполнять отказывался. Алмаз неохотно признался, что пару раз ему приходилось отменять спектакли из-за того, что в кассе было продано два-три билета.

— А ведь я хотел показать сущность того как мы живем! — воскликнул Алмаз. — Куда идем все вместе и чем это может кончиться! Я провел параллели истории, но они оказались не нужны этому быдлу! Слепцы!!! Им нужна только мишура, пляски, танцы и дебильный позитив!!! Мыслить, думать они не хотят! Им бы только развлекаться! А я из-за них попал в долги!

Татьяна захотела возразить, что не из-за народа Алмаз попал в долги, не из-за зрителей, которые отказались ходить на его спектакль, а из-за собственной глупости — не стоит брать такую огромную сумму денег в долг, а если уж взял, то надо было не мюзикл ставить, а сериал снимать. Но говорить ничего не стала. Похоже Алмаз сам всё понимал, только признаваться в этом не хотел ни самому себе, ни окружающим.

— И что ты планируешь дальше делать? — спросила Татьяна.

Алмаз пожал плечами — ответа на этот вопрос у него не было, как не было и денег, которые ему нужно было отдать. И в это время из коридора выглянул Матвей Спичкин. Оказывается он давно уже пришел в себя и, притаившись, подслушивал о чем говорят между собой Алмаз и Татьяна.

— Ваше несчастье, Д" Артаньян просто смешно! — сказал Матвей, проходя в кухню. — Деньги дело наживное. А вот я потерял сегодня свою жену и меня обвиняют в её убийстве. Вот это гораздо хуже!