Что-то не выходит у Шрека «жить долго и счастливо»… Не успев насладиться семейными радостями и пребыванием в родном болоте, симпатяга-огр против воли вынужден отправиться в далекое-далекое королевство к родителям супруги, где его ждут не только холодный прием коронованного тестя и насмешки толпы, но и коварные планы феи-крестной.

Оказывается, мы не вполне поняли интригу первого фильма. Теперь ясно, что превращение барбиподобной Фионы в очаровательную «людоедку» было, так сказать, делом модальным — поцелуй принцессу прекрасный принц, и ходить бы ей до конца жизни с кукольным личиком. А поскольку за спиной искомого принца стоят Светлые Силы — сиречь омерзительная интриганка фея-крестная, — то бедному Шреку придется ох как несладко…

Пародия? Ну, естественно; чего же еще ждать от невероятно изобретательных создателей первого фильма? Все его находки, все типовые черты, логика, стилистика — всё добросовестно перенесено во вторую ленту и до крайности педалировано. И в этом основная проблема картины (если дозволено говорить о проблеме в момент уже начавшейся всенародной любви). Первый «Шрек», как уже отмечалось рецензентом на страницах «Если», при всей своей пародийности был самостоятельным кинопроизведением, второй стал насмешливым комментарием чужих работ. Иногда в его перевернутом зеркале — штампы, но чаще просто эпизоды, типажи, жесты, репризы. Практически каждая сцена — это выпад, суть и соль которого можно понять, лишь вспомнив, кому он адресован. В первом фильме пародийна сама история, а ее «адресные» элементы только поддерживают общую хулиганскую атмосферу картины. Во втором — эти элементы становятся самоцелью, заполняя собой все экранное пространство до такой степени, что истории просто негде толком развернуться.

Впрочем, тут ведь кому что нравится…

Валентин ШАХОВ

Производство компаний Canal+, Centre Europeen Cinematographique Rhone-Alpes, Diaphana Films (Франция) и Samsa Film S.a.r.l. (Люксембург), 2003. Режиссер Элен Анжел.

В ролях: Даниэль Отой, Сержи Лопес, Эммануэль Дево, Николя Ноле. 1 ч. 40 мин.

О чем мы вспомним в первую очередь, когда разговор зайдет о Средневековье? О рыцарях, Крестовых походах и легендах. Всего этого (кроме Крестовых походов) в фильме Элен Анжел предостаточно. Юный бастард Феликс грезит встречей со своим кумиром — отважным, а по слухам, и бессмертным, французским рыцарем Гийомом де Монтабаном по прозвищу Красный Дракон. О его подвигах даже написана красочная книга, которую Феликс украл в монастыре. Случай сводит мальчика с великим воином, Феликс становится оруженосцем, однако действительность оказывается гораздо суровее легенд. Гийом бессердечен, циничен, способен на подлость, даже на убийство женщины или ребенка. В данный момент странствующий крестоносец охотится за сбежавшим поэтом, фаворитом папы. За тем же поэтом охотится и враг Гийома — рыцарь Месполед. Обстоятельства приводят к Гийому и Феликсу странных попутчиков: безумного друга детства Гийома, но ночам превращающегося в кабана, и беременную настоятельницу монастыря. В путешествии раскрываются страшные тайны прошлого Красного Дракона. Все движется к трагической развязке…

Легенды всегда совмещали в себе красоту и смерть. Режиссер фильма попыталась создать образ легенды не только сюжетно, но и визуально. Очень красивые видовые кадры соседствуют с даже несколько натуралистичными сценами смерти. Блестящие, стильно снятые костюмированные эпизоды из жизни папского двора сочетаются со средневековой жестокостью, трагическая история любви перемежается беспощадными поединками, реальные люди спокойно беседуют с призраками… Глаза Красного Дракона (его роль прекрасно исполнил один из лидеров французского актерского цеха Даниэль Отой) выдают и циничную натуру крестоносца, и его романтическое, но страшное прошлое. Любителям хэппи-эндов фильм, скорее всего, не придется по вкусу, зато поклонники современного европейского кинематографического стиля, безусловно, останутся довольны.

Тимофей ОЗЕРОВ

Производство компаний TF1 Films Productions, CiBy 2000, UGC-Fox Distribution (Франция), 2004. Режиссер Энки Билал.

В ролях: Линда Харди, Томас Кречманн, Шарлота Рэмплинг. 1 ч. 42 мин.

2095 год. В небе над Нью-Йорком зависла египетская пирамида — то ли космический корабль, то ли тюрьма, в которой Анубис, хозяин царства мертвых, и Баст, богиня любви и веселья, приговорили к смерти покровителя фараонов Гора. У последнего есть всего лишь неделя, чтобы оставить на Земле наследника. Ему нужна Джилл — женщина с голубыми волосами, гостья из другого мира. Она станет матерью нового бога… если сокологлавый Гор найдет мужчину, в тело которого сможет вселиться.

Для выполнения миссии вполне подойдет Никопол, повстанец и маргинал. Нужно лишь уговорить его…

От фильма остается двоякое чувство. Роскошная лента — эстетическое наслаждение и отрада для глаз — поражает полнейшим отсутствием развития сюжетных линий. Их несколько, но все они невнятны. От перегруженности мелкими деталями и не очень удачного симбиоза компьютерных персонажей и живых актеров возникает ощущение неимоверной усталости. Разобраться в этой мешанине из всевозможных инопланетян, монстров, мутантов довольно сложно, доминирующие тусклые синий и зеленый цвета навевают сонливость и желание отрешиться от происходящего на экране… Как ни старался Энки Билал — отец-основатель «культовой» серии комиксов «Никопол», создатель футуристической эстетики в стиле арт-деко на основе канонического «Метрополиса» Ф.Ланга — передать зрителю свое видение, отовсюду выпирает фундамент из «Блейдраннера», «Звездных врат», «Пятого элемента» и «Последней фантазии».

И все же лента удивительна: ее стоит посмотреть еще раз, чтобы проникнуться и вновь насладиться эстетичным совершенством билаловского мира. Эта картина для гурманов. Попробуйте проникнуть в этот мир снова, и возможно, вам откроется еще один слой, скрытый нагромождением деталей и шорами голливудских блокбастеров. И кто знает, вдруг вам понравится?

Вячеслав ЯШИН

Человеку испокон веков было свойственно одушевлять, наделять сверхъестественными способностями и населять сверхъестественными существами, иногда даже обожествлять свое жилище. Безусловно, это стремление не могло не отразиться в кинематографе, наиболее зеркальном из всех искусств. Дом, замок, квартира, комната нередко не только выходили за границы понятия «декорация», но и становились персонажами кинополотен.