7В классической форме — в статье А. Блока «О назначении поэта», см.: Блок А.Собр. соч.: В 8-ми томах. Т. VI. М.; Л., 1962. С. 161 и след.

8Город и среда. Город как среда // Техническая эстетика. 1980. № 6.

9Connolly R.John Lennon. 1940-1980. A Biography. London; New York, 1981. P. 61. 10См.: Davies H.The Beatles. The Authorized Biography. London, 1968 (reprint 1979). P. 207.

11См. ссылки на литературу в работе автора в сб.: Вещь в искусстве. М., 1986. С. 293-294.

12Об этом говорят материалы книги: Saggi sull «Nome della Rosa». A cura di Renato Giovannoli. Milano, 1985, где собраны все наиболее значительные отзывы мировой прессы о романе Эко.

13Eco U.II Nome della Rosa. Milano, 1980. P. 399.

14Benjamin W.Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzi-erbarkeit (1936) //Allegorien Kultureller Erfahrung. Leipzig, 1984. S. 413-414.

15МарксК.,ЭнгельсФ.Соч. Т. 46. Ч. 1. С. 18.

16Неизбежность такого положения в системе классического философского мышления хорошо показана в кн.: Риккерт Г.Философия жизни. Пг., 1922. Гл. IV: Форма жизни и содержание жизни.

17См.: NietzscheF.Gotzen-Dammerung. Werke in zwei Banden, Bd II. Leipzig, 1930. S. 187.

18Анализ этого процесса, произведенный его участником и свидетелем, см.: Якок-каЛи.Я - Я кокка: Автобиография // Иностранная литература. 1988. № 12. С. 184— 185.

19См.: Les murs ont la parole… Paris, 1968. P. 21, 24, 28, 31, 34, 52 58 63, 68, 70, 73 etc.

20«Примеры сознательного использования элементов "чужого" стиля композиторами самых разных школ и направлений бесчисленны»; благодаря «коллажной волне современной музыкальной моды» разрушается «самая устойчивая условность- понятие стиля как стерильно чистого явления», говорил А. Шнитке на конгрессе Международного музыкального Совета в октябре 1971 г. В опубликованный текст (Музыка в СССР. 1968. Апрель-июнь. С. 22) внесены небольшие изменения, не меняющие существа авторской мысли. См. также: Валькова В.Б.Тематические функции стилевых цитат в произведениях советских композиторов// Советская музыка 70-80-х годов. Стиль и стилевые диалоги. М., 1986, и другие материалы этого сборника.

21См. примеч. 19. Приводимые ниже свидетельства представляют собой надписи на стенах университетских зданий в Париже, заимствованные из того же источника.

78

22Изложение этого интервью см.: Литературная газета. 15.07.1987.

23 DaviesИ.The Beatles… P. 40, 330.

24 Там же. С. 41.

25 Выражение Дж. Леннона. См.: Ровесник. 1984. № 5. С. 27.

26Бурганов А.Я один среди этих бесчисленных статуй //ДИ. 1988. № 2. С. 6.

27 DaviesH.The Beatles… P. 196.

2» Из последнего интервью. См.: Ровесник. 1984. № 5. С. 27. 29 Пол Маккартни сказал в одном из интервью, чтоЛеннон «перепробовал уже все возможные роли, кроме одной - быть самим собой». В ответ Леннон точно также характеризовал своего многолетнего сотрудника и друга: «Я мог бы говорить о Поле до бесконечности, потому что знаю о нем все. Но сказать-то, собственно, нечего». См. там же. С. 27. 3« Правда. 23.11.1987.

31Предлагаемый перевод согласуется с мнением самого Эко, говорившего о «подразумеваемых номиналистских толкованиях последней фразы». См.: Эко У.Заметки на полях «Имени розы» // Иностранная литература. 1988. № 10. С. 90.

32Забелин И.Е.Домашний быт русских царей в XVI-XVII столетиях. М., 1990. С.41.

33Вернадский В.И.Основою жизни - искание истины // Новый мир. 1988. № 3. С. 217.

"АуэрбахЭ.Мимесис. М., 1976. С. 53.

35Нельсон Дж.Проблемы дизайна. М., 1971. С. 36—37.

36Обстоятельный разговор на эту тему ведут, например, герои нашумевшего романа Хуана Гойтисоло «Поверка». См.: ГойтисолоX.Поверка. М., 1980. С. 362 и ел.

37См.: Известия. 30.11.1971.

38Выражение из весьма типичной статьи: Якимович А.Как быть с авангардизмом?//ДИ. 1988. №7. С. 8.

40Литературная газета. 18.11.1987.