Шрифт:
Т. Догилева вспоминает: «С Плачидо у меня вообще не сложилось, потому что «Афганский излом» был одной из первых кооппродукций, все страшно заискивали перед итальянцами, и в тех дико тяжелых условиях, в которых снималась картина (пустыня, жара, начинались первые конфликты по окраинам Союза), им доставалось все лучшее. Отдельные дома с кондиционерами. Отдельный стол. Они общались главным образом в своем кругу, и это меня к нему не располагало. По-моему, если играешь настоящего мужчину (не говорю уж - если являешься им), имеет смысл разделять с героиней тяготы и лишения. Но картину эту я все равно люблю, и что меня потрясло - на просмотре «афганцы» признали ее абсолютную достоверность. Сзади меня сидела целая компания и все переживала: идиот, куда он побежал, куда стреляет...»
Отмечу, что на фестивале «Кинотавр» в 1992 году Догилевой был вручен приз за исполнение лучшей женской роли в фильме «Афганский излом».
Из других киноработ Догилевой, выпавших на 90-е годы, назову следующие: «Охота на сутенера», «Яма» (упустив возможность сыграть проститутку в фильме П. Тодоровского, в этой картине актриса упущенное наверстала) (оба - 1990), «Отель «Эдем», «Линия смерти», «Говорящая обезьяна» (все - 1991), «Одна на миллион», «Пчелка» (1992), «Стрелец неприкаянный», «Не хочу жениться!» (оба - 1993), «Прохиндиада-2», «Жених из Майами» (оба - 1994).
О съемках в последнем фильма Т. Догилева вспоминает: «Фильмы Анатолия Николаевича Эйрамджана - одни из немногих, которые окупаются. Кому-то, может, его фильм «Жених из Майами» и не нравится, но, честно могу сказать, это не из-за моей роли: она такая маленькая, что ничего испортить или улучшить не могла. Звонит мне как-то Эйрамджан и говорит: я хочу вам предложить небольшую роль, два съемочных дня. Я только открыла рот, чтобы отказаться наотрез, а он: один съемочный День в Москве, второй в Майами... Согласилась, не задумываясь...»
В середине 90-х творческая активность Догилевой заметно снизилась, чему были свои объективные причины - она стала мамой. В ночь накануне Нового, 1995 года у них с М. Мишиным Родилась дочь, которую счастливые родители назвали Катей.
В начале февраля 1998 года Татьяна Догилева дебютировала в Качестве театрального режиссера - на сцене чеховского МХАТа состоялась премьера поставленного ею спектакля «Лунный свет» по комедии Ноэля Кауарда (перевод М. Мишина). О том, как она пришла к идее попробовать себя в режиссуре, Т. Догилева рассказывает: «Мысль об этом спектакле сидела во мне уже давно. Но жизнь такая суетная - не хватало силы воли, чтобы решиться. А тут у меня образовалась пауза. Я должна была играть в одной антрепризе - фильм отменился. Я подумала, что если не сейчас, то я уже никогда не соберусь. Напряглась и стала заниматься этим проектом...»
Из интервью Т. Догилевой: «Я очень не люблю читать газеты (настроение портится не столько от информации, как от тона) Телевизор смотрю от случая к случаю...
Мне нравится замкнутая домашняя жизнь. Я никогда не стану «шикарной женщиной» - в смысле светской львицей. Этот тип мне совершенно чужд. Я не люблю макияж, предпочитаю спортивный стиль в одежде и терпеть не могу попадать в светскую хронику...
Чтобы действительно отдохнуть, мне нужно тупо лежать на диване и читать детективы или глупые женские романы. Это удается делать во время больших перерывов в работе.
Мне не раз предлагали сниматься в рекламе, только их почему-то не устраивала моя цена. Я называла какие-то десятки тысяч долларов - они говорили «спасибо» и больше не звонили. Но это принципиально: считаю, что, если снимаешься в рекламе, за это должны о-о-очень хорошо платить!..
Звездой я себя не ощущаю. Быть может, известная артистка - не более того. «Звезда» - это когда у тебя много денег, дача, машина, бриллианты, шубы и домработница. У меня ничего этого нет. В принципе, я - женщина из толпы. Просто профессия такая, что тебя знают. Только и всего...»
1984
Игорь СКЛЯР
И. Скляр родился 18 декабря 1957 года в Курске в семье инженера. В детстве учился в музыкальной школе и мечтал о карьере музыканта. Однако судьбе было угодно распорядиться иначе. В 1973 году он приехал на каникулы в Москву и был поражен ее ?великолепием. Особенно потрясло воображение провинциального паренька метро. В течение нескольких часов вместе с приятелями Игорь катался на электропоезде и бродил по вестибюлям станций. И добродился. На одной из станций его внезапно окликнула незнакомая женщина. Резонно посчитав, что дама вполне может быть милиционером из детской комнаты милиции, ребята бросились наутек. Однако женщина, видимо, была готова к подобному повороту событий, бросилась вдогонку и возле самого эскалатора все-таки поймала убегающего Скляра. «Мальчик, я не из милиции, - сообщила она, отводя Игоря в сторонку.
– Я ассистент режиссера с киностудии имени Горького. Ты не хотел бы сниматься в кино?»
Сказанное женщиной выглядело для подростка настолько неправдоподобно, что в первые несколько минут Скляр удивленно глядел на женщину и молчал, будто глухонемой. Однако затем он пришел в себя и, когда незнакомка повторила свой вопрос, ответил на него утвердительно: «Конечно, хочу!» Так 15-летний Игорь Скляр попал на киностудию имени Горького.
Режиссер Владимир Роговой, двумя годами ранее прогремевший фильмом «Офицеры», приступал к работе над новой картиной (вновь на военную тему) под названием «Юнга Северного флота». Фильм рассказывал о четверых подростках, которые в годы войны на свой страх и риск отправились в школу юнг на Соловецких островах. Одного из этих подростков - Колю Масленка - предстояло сыграть Скляру.