Некоторый спад в творчестве режиссера совпал с общим кризисом кинематографа. После "Клюта", "Параллакса" и "Всей президентской рати" непривычно было видеть в вестерне Па кул ы "И появляется всадник" (1978) широкие просторы сельской местности. Но и здесь, в полях, тоже чувствуется неясная, безликая угроза, и из-за этого ни того, кто в последние дни войны пытается любыми — вплоть до убийства — средствами вернуть себе землю предков, ни того, кто стремится вопреки желанию хозяев добывать там нефть, нельзя назвать злодеем в традиционном смысле.

Вторая мировая война еще долго будет напоминать о себе, ломая жизни таких людей, как прошедшая через концлагерь полька из гуманистического "Выбора Софи" (1982). История женщины, которая должна была пожертвовать жизнью одного ребенка ради спасения другого, увидена глазами молодою писателяамериканца, воплощающего американскую невинность в противоположность европейской надломленности героини. Пакула почти буквально следует за оригиналом, восхи тившим его романом Уилльяма Стайрона, стремясь сохранить авторский голос, иногда даже в ущерб собственной стилистике. Как ни парадоксально, но единственный сценарист этого нетипичного для Пакулы фильма — сам Алан Пакула.

Подавляющее большинство его картин поставлено не по оригинальным сценариям. В основе "Сирот" (1986) — известная театральная пьеса Лайла Кесслера. В роли похищенного подростками немолодого гангстера блистал Альберт Финни, игравший эту же роль и на сцене. Но если в театре пластики, подвижности актеров в замкнутом пространстве домика, где в основном и происходит действие, было достаточно для того, чтобы увлечь зрителя, то в кино этого мало, чтобы заставить аудиторию в полной мере сопереживать происходящему.

В "Презумпции невиновности" (1990) пересеклись стили, свойственные более раннему и более позднему этапу карьеры режиссера. Страх и бессилие героя перед современными политическими и правовыми институтами ("Параллакс", "Перекачивание капитала") сочетается с "домашней" темой ("Начать сначала", "Увидимся утром"), затрагивающей менее глобальные опасения по поводу более эмоциональных институтов — любовь, замужество, семья, развод. Желание бесстрастно рассказать о страстных событиях породило неторопливый ритм, нарочито статичный зрительный ряд.

Посвяшенная деятельности ИРА "Собственность дьявола" лишний раз подтвердила высокий профессионализм режиссера напряженный сюжет, интересные характеры, добротная натурная съемка. К тому же двух противостоящих друг другу персонажей играют кумир старшего поколения Гаррисон Форд и молодая звезда Бред Питт. Но в целом картине опять не хватает драматизма и напряженности былых фильмов Пакулы.

Режиссер читал лекции в Гарвардском и Йельском университетах, в Американском Киноинституте. Ьыл дважды женат. У него пятеро детей, в том числе — трое приемных. Он трагически погиб в автомобильной катастрофе недалеко от НьюЙорка, не окончив съемки фильма "Нет обычных времен" — о Франклине Рузвельте.

М. Теракопян

Фильмография:"Бесплодной кукушка" (The Sterile Cuckoo), 1969; "Клют" (Klute), 1971; "Любовь и боль и вся эта ерунда" (Love and Pain and the Whole Damn Tiling), 1972; "Параллакс" (The Parallax View), 1974; "Вся президентская рать" (All the President's Men).

1976; "И появляется всадник" (Comes а Horseman), 1978; "Начать сначала" (Starting Over), 1979; "Перекачивание капитала" (Rollover), 1981; "Выбор Софи" (Sophie's Choice), 1982; "Любовник из мечты" (Dream lover), 1986; "Сироты" (Orphans), 1986;"Увидимся утром" (See You in the Morning), 1989; "Презумпция невиновности" (Presumed Innocent), 1990; "Договаривающиеся взрослые" (Consenting Adults), 1992; "Дело пеликанов" (The Pelican Brief), 1993; "Собственность дьявола" (The Devil's Own), 1997.

Библиография:Карцева E. Голливудконтрасты 70-х. M. 1987. Сидоренко М. Сделано в Америке //Вечерняя Москва. 1995. 25 янворя; Milne Т. Orphans //Monthly Film Bulletin. Volume 55. N 650. March. 1988; Hoban Ph. Court and Spark //Premiere (USA). 1990. August; Combs R. Presumed Innocent //Month у Film Bulletin. Volume 57. N 682. 1990. November; Matheou D. Alan J.Pakulo //Premiere (UK). 1 997 May.

(Parker, Alan). Английский режиссер, писатель, сценарист. С 1978 по 1996 гг. работал в Америке. Родился 14 февраля 1944 г. в лондонском рабочем районе Айслингтон в семье кокни. В 11-летнем возрасте получил стипендию, позволившую ему посещать частную школу. Однако продолжить образование не смог из-за материальных трудностей. "Воспитанный отцом в социалистических традициях", до сих пор придерживается левых взглядов, часто выступая с критикой британского консерватизма.

В 16-летнем возрасте стал работать посыльным в рекламной компании.Довольно быстро вошел в курс дела рекламного бизнеса, зарекомендовав себя хорошим сценаристом. В начале 70-х годов вместе с продюсером Аланом Маршаллом организовал рекламную компанию по производству фильмов для телевидения.Снял две короткометражки "Наша Сисси"и "Следы", а также телефильмы "Не надо сильных чувств" и "Эвакуированные", рассказывающий о судьбе двух еврейских детей , во время второй мировой войны оказавшихся в Манчестере. Фильм получил премию Британской академии и американскую "Эмми". В 1976 г. поставил киномюзикл "Багси Мэлоун", оригинальность которого состояла в том, что роли героев-гангстеров исполняли дети, среди которых была и будущая звезда Джоди Фостер. Паркер не скрывает, что активное участие в разработке замысла принимали четверо его детей. Необычное актерское решение привлекло к фильму всеобщее внимание.