Рис. 3.11. Приспущенный флаг на Александрийском столпе

Лучше, по возможности, избегать их присутствия в снимаемой сцене; в крайнем случае, в их удалении вам поможет программа-фоторедактор: использовать ее инструментарий гораздо проще, чем разводить суматоху по реальной уборке сцены.

Размещая в кадре композиционный центр (а нечто, привлекающее внимание больше других деталей, должно присутствовать на снимке в любом случае!), нельзя пренебрегать еще одним важным правилом – Правилом равновесия. Согласно ему элементы изображения, расположенные в разных частях кадра, должны соответствовать друг другу по объему, размеру и цвету. Если человек на снимке стоит слева, то в правой части кадра должен быть какой-либо объект, который уравновесит сюжет, например, дерево или памятник.

Если фигура снимаемого находится на переднем плане, то и на заднем плане кадра должно быть нечто привлекающее внимание (рис. 3.12). Однако избегайте в кадре точной симметрии, причем как вертикальной, так и горизонтальной (если, конечно, равновесие неба вверху кадра и моря внизу не являлось вашей основной задачей при съемке).

Рис. 3.12. Правило равновесия – в данном случае уравновешены объекты переднего и заднего плана, нижнего левого и верхнего правого углов кадра

Кстати, о переднем и заднем плане. Их появление обусловлено тем, что фотография имитирует на плоскости перспективу, то есть объемность, глубину изображения.

Внимание!

Плохое впечатление производит размещение элементов композиции исключительно на переднем плане, вблизи нижней границы кадра. Отсутствие свободного места впереди группы людей или вещей зрительно делает изображение чрезмерно крупным, а композицию – неуравновешенной. Другая крайность – размещение большинства объектов на заднем плане, при котором значительная часть переднего плана остается незаполненной и все предметы выглядят на изображении мелкомасштабными, невыразительными и безжизненными. Вот почему наиболее значительные объекты, как правило, помещают на среднем плане.

Всем известно, что существуют закономерности изображения предметного мира в соответствии с его зрительным (оптическим) восприятием – законы перспективы. Видимые предметные очертания, форма, окраска объектов сильно изменяются в зависимости от расположения предметов в пространстве относительно наблюдающего человека. Причем именно через эти изменения воспринимаются устойчивые, действительные свойства самих объектов.

Перспектива бывает двух видов – линейная и тональная.

Закономерные изменения масштабов предметов, связанные с их удалением от глаза наблюдателя, называются линейной перспективой. Фигуры и предметы кажутся тем меньше, чем дальше они находятся; параллельные линии, уходящие вдаль, стремятся сойтись в одной точке; грани предметов, направленные по лучу зрения, кажутся короче. Найти линейную перспективу довольно легко: ее создает река, уходящая вглубь кадра, ряды деревьев, дорога, длинное приземистое здание (рис. 3.13)…

Рис. 3.13. Линейная перспектива

Но не всегда в кадр попадает тропинка или река. Тогда выручает второй вид перспективы – тональная. Тональной перспективой называется изменение цвета и тонов предметов, также обусловленное расстоянием между объектом и наблюдателем (толщиной воздушного слоя). Четкость, ясность очертаний предметов теряются по мере их удаления от глаза; одновременно уменьшается насыщенность цветов, которые в отдалении теряют свою яркость; контрасты светотени в глубине смягчаются; постепенно угасают блики. Дымка, которая всегда присутствует в воздухе, осветляет и в какой-то степени затуманивает даль. Поэтому более светлые объекты мы подсознательно определяем, как более дальние (более светлый лес на горизонте, например, кажется дальше, чем более темная ель на переднем плане) (рис. 3.14).

Рис. 3.14. Тональная перспектива

Как усилить или уменьшить иллюзию глубины? Вот несколько правил:

иллюзию глубины усиливает:

• использование объектива с малым фокусным расстоянием и включение в кадр объектов переднего плана;

• включение в кадр диагональных линий, как бы уводящих взгляд за пределы снимка;

• отделение переднего плана от заднего плана и фона с помощью избирательной фокусировки и соответствующего диафрагмирования;

• боковое или задне-боковое освещение объекта, создающее тени;

• четкое разделение кадра на три плана – передний, средний и задний с включением в каждый из планов каких-либо объектов;

• освещение, создающее резкие насыщенные тени;

иллюзию глубины ослабляет:

• использование объектива с большим фокусным расстоянием и исключение из кадра объектов переднего плана;

• включение в кадр линий, идущих параллельно длинной стороне снимка;

• резкое отображение всех предметов в кадре (приводит к ослаблению иллюзии глубины не всегда);

• равномерное лобовое освещение объекта, сводящее тени к минимуму;

• исключение из кадра объектов, находящихся на разном расстоянии от камеры (за счет размытия фона или кадрирования различными средствами);

• рассеянное, плоское освещение (солнце в дымке, сумерки, рассеянный или отраженный свет ламп).

Совет

Если ничего подходящего для создания иллюзии глубины перед глазами нет, можно прибегнуть к имитации: например, сорвать веточку и держать ее при съемке перед объективом, чтобы она сформировала передний план. Попутно это позволяет прикрыть ненужную деталь, например, провода, мешающие в кадре, или просто разбить пустоту безоблачного неба. В принципе добавить такую деталь можно и в редакторе, уже после съемки.