Третьим основным компонентом фотоаппарата является устройство хранения, предназначенное для запоминания результатов работы регистрирующего устройства. В обычной фотографии пользователь, прокручивая рулон с пленкой, устанавливает напротив объектива новый кадр, поэтому функции регистрации и хранения оказываются объединенными в одном устройстве. В цифровой фототехнике рулона с ЭОП нет, вместо этого переведенный в цифровой формат набор электрических зарядов записывается на различные носители данных. Наиболее широко распространенным вариантом носителя оказалась флеш-память.

Флеш-память – энергонезависимая память, сохраняющая информацию после выключения питания. Характеризуется форм-фактором, емкостью (в мегабайтах), скоростью доступа и напряжением питания при записи данных.

Флеш-память является промежуточным типом памяти и по своим характеристикам находится между ПЗУ (постоянное запоминающее устройство, в англоязычной литературе – ROM, read-only memory), которое хранит информацию без источников питания, но не позволяет ее модифицировать, и ОЗУ (оперативное запоминающее устройство, в англоязычной литературе – RAM, random-access memory), которое допускает модификацию информации, но хранить ее не может. Флеш-память использует питание только при считывании данных и их модификации, причем для считывания необходимо низкое напряжение, а для записи – повышенное.

Разумеется, этим список узлов фотоаппарата не ограничивается, однако без перечисленных компонентов фотосъемка просто невозможна.

Классификация цифровых фотокамер

Несмотря на стремительный рост количества мегапикселов, категории цифровой фототехники сохранились без изменений. Причем классификации цифровых и пленочных фотокамер иногда совпадают, что обусловливается, как это ни странно, размером светового изображения. В частности, разделение цифровой фототехники на студийную и полевую совпадает с разделением пленочных камер на средне– и крупноформатные модели (с размером кадра не менее 6х4,5 см и не менее 9х12 см соответственно) и модели под 35-миллиметровую пленку.

Студийная техника

Подавляющее большинство студийной цифровой фототехники – это приставки к средне– и крупноформатным камерам (рис. 1.1), устанавливаемые в среднеформатной камере вместо кассеты с пленкой, а в крупноформатной – вместо фотопластины. Правда, на раннем этапе развития цифровой фототехники встречались и студийные камеры – законченные устройства, включающие в себя как цифровую, так и оптическую системы.

Рис. 1.1. Студийная цифровая приставка

Студийные приставки можно разделить на два основных типа – сканирующие и полнокадровые. В приставках первого типа световое изображение считывается перемещающейся линейкой светочувствительных элементов – практически так же, как в планшетных сканерах, при этом процесс съемки довольно продолжителен и требует источника постоянного света.

Полнокадровые приставки способны зафиксировать кадр целиком, однако элементы ЭОП могут регистрировать только яркость в той или иной точке фотографируемого объекта, но не его цвет. Поэтому в ранних полнокадровых приставках при съемке происходила поочередная смена трех светофильтров – зеленого, синего и красного, устанавливаемых перед ЭОП. После установки каждого светофильтра выполнялось экспонирование.

Экспонирование – процесс проецирования светового изображения на поверхность ЭОП, при котором создается «электронный негатив».

Затем три полученных изображения «суммировались» в одно полноцветное. Данная технология, применявшаяся также в студийных камерах, тоже требовала значительных затрат времени.

В общем, типичной «целью» студийной цифровой фототехники «классического типа» был освещаемый источником постоянного света неподвижный объект, а снимки вместо флеш-памяти хранились на обычном компьютере, с которым поддерживалась постоянная связь посредством различных интерфейсов. Разумеется, ни о какой портативности и речи быть не могло, а все съемки производились в специально оборудованном помещении – фотостудии (отсюда данная категория цифровой фототехники и получила свое наименование).

Затем появились инженерные решения, позволившие снимать подвижные объекты, освещаемые вспышкой света. Студийные камеры на некоторое время исчезли с рынка, а приставки обзавелись подключаемыми через кабель портативными накопителями данных (их роль играли жесткие диски портативных компьютеров) и источниками питания (литиевыми аккумуляторами). В результате студийная техника перестала быть связанной со специальным помещением.

Затем аккумуляторы стали компактнее, вместо жестких дисков стала применяться флеш-память (благодаря возросшей емкости), поэтому появилась возможность поместить эти узлы внутрь приставки. После этого на задней панели приставки появился цветной жидкокристаллический (ЖК) дисплей, и на первый взгляд всякое отличие студийных камер от остальных типов цифровой фототехники исчезло. Положение усугубилось тем, что производители среднеформатных камер, ранее стоявшие в стороне, решили выпустить «цифровые» версии своих моделей. Так были «реанимированы» студийные цифровые камеры, причем в новой, «портативной» форме – со встроенными аккумуляторами и флеш-памятью, а также с ЖК-дисплеем на задней панели.

Тем не менее категория «студийная цифровая фототехника» сохранилась, однако теперь ее название не ассоциируется с необходимостью снимать исключительно в специально оборудованном помещении. В настоящее время студийными именуются камеры и приставки с габаритами ЭОП, соответствующими световому изображению больших размеров, которое формируется оптикой среднего и крупного формата.

Профессиональные модели

Полевые цифровые фотоаппараты появились одновременно со студийной техникой. Их название определялось полной автономностью данного оборудования – владельцу не были нужны ни компьютер для хранения данных, ни сеть питания, поэтому снимать можно было «в полевых условиях». Кроме того, с самого начала полевые фотокамеры допускали съемку подвижных объектов, так как полноцветное изображение формировалось за одно экспонирование.