Кстати, примерно в это же время Илья Резник в содружестве с Раймондом Паулсом написали очередной хит для Аллы Пугачевой – «Старинные часы». По словам Резника, это произошло следующим образом:

«Мы сговорились с Раймондом, что я приеду к нему в Ригу на три дня. У него были для меня новые мелодии.

Раймонд крайне редко работал с русскими стихами. Ему было гораздо проще писать музыку на стихи латышских поэтов. Поэтому мне предстояло вложить слова в его мелодии, сделать так называемые подтекстовки.

Мы встретились.

Раймонд, как обычно, сразу же приступил к делу, сел за рояль, полистал большой нотный блокнот с заготовками и заиграл.

Я всегда любил эти наши «черновые» музыкальные посиделки. Раймонд никогда ничего не делал «вполноги». Вот и тогда, имея рядом с собой лишь одного слушателя, он играл так страстно и увлеченно, как если бы выступал на большой сцене.

Из нескольких тем, предложенных композитором, меня особенно заинтересовала одна – трепетная, взволнованная, сердечная.

Вернувшись в гостиничный номер, я написал на эту музыку стихи о море, благо оно находилось неподалеку.

Паулса текст устраивал. Впрочем, он всегда относился с доверием к моей работе. Так же, как и я к его. Очевидно, отсюда и родилось то взаимопонимание, которое позволило нам написать не один десяток песен.

– Хорошо, – сказал Раймонд, «сверив» музыку со стихами, – годится.

– Знаешь что, – после некоторого раздумья сказал я, – давай я еще подумаю.

И вчетверо сложил листок со словами песни.

Следующий день ушел на написание еще одного варианта. Увы, радости мне он не принес. И наутро, придя к Паулсу, я даже не стал показывать ему второй вариант, а только попросил:

– Сыграй, пожалуйста, мне ту, «морскую»…

Раймонд молча кивнул.

Когда он закончил музицировать, в прихожей раздался странный звон.

– Что это?

– Часы, – ответил Паулс.

Я вышел в прихожую и впервые увидел большие напольные часы. Сколько раз проходил я мимо этих часов и не замечал их! И вот неожиданно они напомнили о себе и подсказали тему будущей песни.

– Старинные часы! – сказал я, возвратившись в комнату.

– Ну да, старые, – подтвердил Раймонд.

– Нет, старинные, – возразил я.

И тем же вечером появились «Старинные часы».

– Кому покажем? – спросил Раймонд, когда мы дуэтом уже в который раз пропели новую песню. – Пугачевой?

– Пугачевой, – сказал я. – Кому же еще?!

– Действительно, – заметил Паулс. – Кому же еще?!.»

Помимо диска, тогда же вышел и очередной гибкий миньон Аллы Пугачевой, на котором звучали две песни: «Дежурный ангел» и «Лестница» (обе написали А. Пугачева и И. Резник).

3 июля в «МК» появился майский хит-парад. В отличие от прошлого Алла Пугачева «потеряла» в нем одну песню – «Дежурного ангела», который не набрал нужного количества голосов и вылетел из списка. Полностью хит-парад выглядел следующим образом: 1. «Маэстро»; 2. «Скачки»; 3. «Последняя поэма»; 4. «Снег»; 5. «Ленинград» – Алла Пугачева; 6. «Музыкант» – Алла Пугачева; 7. «Каскадеры»; 8. «Как жаль»; 9. «Колокол тревоги»; 10. «Не беда»; 11. «Карате»; 12. «Мы родом из детства» – новинка от Александра Зацепина и Леонида Дербенева в исполнении Татьяны Анциферовой; 13. «Там, в сентябре»; 14. «Ненаглядная сторона»; 15. «Паузы» – новинка от «Машины времени».

Список лучших дисков продолжал возглавлять гигант Аллы Пугачевой «Поднимись над суетой». Далее следовали: 2. «Лучшее» («Смоки»); 3. Владимир Высоцкий; 4. «Юрай Хипп»; 5. Адреано Челентано; 6. «Ариэль-3»; 7. «Гимн Солнцу»; 8. «Зодиак»; 9. «Метаморфозы» («Бумеранг»); 10. Оркестр Манфреда Мэнна.

Когда этот номер «МК» увидел свет, Пугачева все еще была в Латвии. 2–3 июля она выступала в юрмальском концертном зале «Дзинтари». В тех концертах (а их было два) принимал участие и новый постоянный соавтор певицы Раймонд Паулс. Прозвучали песни: «Маэстро», «Песня на «бис», «Как тревожен этот путь», «Люди, люди», «Так уж случилось, мама», «Взлети над суетой», «Звездное лето» и др.

На следующий день после последнего концерта редакция газеты «Юрмала» организовала пресс-конференцию с участием Аллы Пугачевой, Раймонда Паулса, Евгения Болдина. Там Пугачева ответила на ряд вопросов. Процитирую лишь некоторые из ее ответов. К примеру, на вопрос о том, почему в нашей эстраде так мало ярких индивидуальностей, она ответила так:

«Мы плохо ищем одаренных людей. Сейчас в нашей эстраде своего рода переходный период, когда зрелые мастера начинают понемногу «сдавать», а молодые еще слишком неопытны, чтобы задавать тон. В данный момент я не жду от молодых особых сюрпризов, но не теряю надежды увидеть среди них яркий талант. Мне нравится, например, Лариса Долина». (Та, кстати, в те же дни выступала в «Дзинтари». – Ф. Р.)