Теплое слово кое-каким порокам. (Почти гимн). Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 30.

Вот так я сделался собакой. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 31.

Кое-что по поводу дирижера. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 32.

Пустяк у Оки. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 33.

Аверченко, Аркадий Тимофеевич (1881–1925) — русский писатель-сатирик. С 1913 года — редактор «Нового сатирикона». После Октябрьской социалистической революции эмигрировал во Францию. Его книгу рассказов эмигрантского периода («Дюжина ножей в спину революции», 1921) В. И. Ленин охарактеризовал как талантливую книжку, написанную с позиции «озлобленного почти до умопомрачения белогвардейца…» (Полн. собр. соч., т. 44, стр. 249).

Великолепные нелепости. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 34.

Гимн взятке. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 35.

Внимательное отношение к взяточникам. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 35.

Чудовищные похороны. Впервые — журн. «Новый сатирикон», Пг., 1915, № 36.

Гаршин, Всеволод Михайлович (1855–1888) — русский писатель, его творчество отличалось обостренным и болезненным восприятием трагизма жизни, социальной несправедливости.

Мое к этому отношение (Гимн еще почтее). Впервые, без подзаголовка, — журн. «Новый сатирикон», Пг… 1915, № 38.

В этом «гимне» дается обобщенный образ капиталиста, олицетворяющего буржуазию:

Вся образная система дорисовывает капиталиста: «пухлая морда», «вкусной слюны разлились волны, во рту громадном плещутся», «растет улыбка, жирна и нагла, рот до ушей разросся». Весь мир под пятой капиталиста, даже солнце, взойдя, «ему щекочет пятки холеные».

Образу капиталиста противопоставлен здесь уже социально конкретизированный лагерь миллионов обездоленных («Внизу суетятся рабочие, нищий у тумбы виден…»). Прямо и определенно показывает Маяковский, что мир разделен на эксплуататоров и эксплуатируемых. И от имени обездоленных, от имени рабочих поэт выражает свое недовольство: «Объявляю всенародно, очень недоволен я». Это недовольство существующим положением уже само по себе предполагает активные действия, направленные на изменение существующего строя.

В дальнейшем «капитализма портрет родовой», впервые нарисованный в этом стихотворении, найдет свое яркое и полное завершение в поэме «Владимир Ильич Ленин». Образы «гимна» развиваются в поэме в социально-историческом плане: «громадный рот» капиталиста из «гимна» в поэме «враз и царства и графства сжевал с коронами их и с орлами». Капитализм с «брюшком обвисшим и гаденьким» «встучнел». Он «раздобрел и распух», «перерос себя, за него работает раб». Капитализм и в «гимне» и в поэме лежит на пути общественного прогресса, «У истории на пути»,

«Сатириконские» «гимны» Маяковского несли в себе прямой политический заряд И даже со страниц буржуазно-либерального журнала «Новый сатирикон» поэт вел интенсивный артобстрел, готовя себя к будущим боям за социализм. «Гимны» Маяковского, характерные своей яркой художественной оригинальностью, беспощадной резкостью и бескомпромиссностью обличения, огромной силой социального протеста, — прямое продолжение великих традиций русской классической сатиры от Кантемира до Салтыкова-Щедрина.

…лежит себе сыт, как Сытин. — Каламбур построен на звуковом совпадении слова «сыт» и фамилии известного издателя и книготорговца.

Сравнить если с ним, то худ и Апухтин. — Апухтин А. Н. (1841–1893) — русский поэт. Тучность Апухтина вызывала насмешки.

Спектакль-гала — парадный спектакль. (Прим. В. Маяковского.)