Обоснованная претенциозность и критическое отношение к традиционной драматургической форме Данилы Привалова, давшие повод сравнить первые постановки его пьес с нью-йоркским дебютом Сэма Шепарда – это «наш ответ» Петербурга ново-драматическому истэблишменту в Москве. Пьесы представляют собой почти избыточный набор содержательного шокинга, реализованного точным чередованием приемов Брехта с Куртом Вайлем и Кэрил Черчилл, Гришковца и Тарантино с Оливером Стоуном. Тренировка, оборачивающаяся экспериментом, дозволяет автору – который еще и профессиональный актер и режиссер – не рассматривать текст, как нечто выделенное из спектакля, а считать составляющей его производства.
Данила Привалов – лауреат Конкурса Молодых Петербургских Драматургов. Спектакль по пьесе «Люди древнейших профессий» в постановке Михаила Угарова идет в театре Школа современной пьесы (Москва).
Никому не посвящается, потому что дурь.
Мини De`l arte-триллер для трех актеров. Где-то на 1 час 20 минут.
(Количество действий, танцев и ненормативной лексики зависит от количества и глубины подтекстов с тайными смыслами, которые найдет в пьесе режиссер.)
Офис.
На самом деле этих людей можно было бы назвать как угодно. Они были, есть и будут всегда. Можете называть их как угодно, род деятельности их не меняются, правила тоже. Их называли купцами, торговцами, менялами, ростовщиками, мы же будем использовать названия нашего времени. Назовем их бизнесменами.
1-й бизнесмен. Вот как ты думаешь, кто придумал евро?
2-й бизнесмен. Европейцы.
1-й бизнесмен. Нет. Евро придумали американцы.
2-й. Почему?
1-й. Им стало скучно.
2-й. Отчего?
1-й. Они исчерпали свой запас фантазии. Даже фильмы у них одни и те же стали. Ремейки сплошные. У нас ведь такого нет. У нас сняли фильм – и он на века.
2-й. А зачем им было евро придумывать?
1-й. Они наснимали слишком много фильмов. Вот, ты видел «Место встречи изменить нельзя»? Уже не имеет смысла снимать ремейк. Потому что и так здорово сняли. А Голливуд какую-то фигню стал делать. Им даже по фигу, кто там играет. Вот взять, например… видишь, я даже названия не помню… «Матрицу», например. Вроде оригинально, да? Но там же должен был не Ривз играть, а Депп. Потому что Депп, он вообще другой. А они выбирали между Деппом и Ризвом. То есть им почти что по фигу было. То есть они вообще уже себя изжили. Может, они там жребий у себя кидали, кто будет играть.
2-й. Так почему американцы придумали?
1-й. Что придумали? Они вообще ничего не могут придумать толкового. Они же носороги полные. Ты о чем спрашиваешь?
2-й. Ладно, проехали.
3-й. Вот я иногда слушаю вас и не понимаю, как вообще вы пробились оба?
1-й. В смысле?
2-й. Куда пробились?
3-й. Пробились в дело.
1-й. Я не пробивался никуда.
2-й. Я пробивался, но сначала объясни, в какое дело я должен был пробиться?
3-й. А я пробивался. И не знаю, пробился, или нет. Иногда кажется, что никуда я не пробивался. Но пробиваться в нашем деле важно.
2-й. Куда все-таки надо пробиваться?
3-й. В дело.
2-й. В какое дело?
Пауза.
3-й. Скучные вы какие-то оба.
2-й. Почему. Мне всегда говорили, что со мной вообще никогда не скучно.
1-й. Кто говорил?
2-й. Говорили. Кто – не скажу. Потому что вы их все равно не знаете.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
1-й. А все-таки Депп бы, наверное, лучше сыграл.
2-й. Где?
1-й. В кино. Депп вообще актер хороший.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
3-й. Ты гонишь.
1-й. Задолбали.
2-й. А что он говорит, что я гоню?
3-й. Ты гонишь.
1-й. Ты гонишь.
2-й. Не гоню.
1-й. Значит, не гонишь.
3-й. Гонит.
2-й. Не гоню. Нас двое.
Пауза.
3-й. Давайте перейдем к делу.
2-й. Давайте.
1-й. Давайте.
Переходят к делу.
Квартира.
На самом деле этих людей можно было бы назвать как угодно. Они были, есть и будут всегда. Можете называть их как угодно, род деятельности их не меняются, правила тоже. Их можно называть разбойниками, бандитами, убийцами, мы же будем использовать названия нашего времени. Назовем их киллерами.