Большие части советской армии под командованием некоего майора стоят в четырех километрах от них. Майор капитану и его семи подчинённым-разведчикам даёт задание брать в плен всех немцев, что будут проходить мимо и издевательски отказывает в подкреплении (ясное дело, в конце войны всегда так и поступали).

Неподалеку от приюта причаливает и готовится отбыть в Данию сдаваться англичанам отряд немцев, у которого с разведчиками с начала фильма установился вооружённый нейтралитет. Чтобы не допустить эвакуации в Данию многочисленного отряда вермахта, интеллигентный капитан (в прошлом уже попадавший под трибунал) готов положить всех своих людей, а кроме того, прикрывает — в прямом смысле — своё орудие девочками-сиротами из детдома. Конечно, куда более интеллигентный немецкий полковник не стал подвергать опасности детей.

Позже к этому приюту подтягиваются большие части советской армии с майором во главе. Пьяный по случаю капитуляции Германии майор решает изнасиловать самую старшую из воспитанниц. Капитан — командир разведчиков — бьёт негодяю морду, тот убегает из приюта и отправляет вверенные ему войска штурмовать приют. Первую, без бронетехники, атаку бравый капитан отбивает.

На помощь советским разведчикам в сражении с советскими солдатами приходят немцы. Бравый капитан в исполнении Алексея Гуськова отбивают вторую атаку, жгут «тридцатьчетверку» и — почти все погибают. В конце — чуть ли не хэппи-энд: спасённые отплывают в Данию, а выживший советский разведчик остаётся на берегу (видимо, ждать расстрельной команды из СМЕРША). В общем, за добро рука об руку сражаются немецкие и советские солдаты — против зла, олицетворённого в советских же солдатах.

Как видно из сюжета фильма, в нем немецкие солдаты все как один показаны совестливыми и интеллигентными людьми полными сострадания к детям, а большинство советских солдат – резко отрицательными персонажами.

Данный сюжет показался многим зрителям оскорбительным для россиян, они подняли шум, и фильм буквально в последний момент убрали из предпразничной телепрограммы. Своё отрицательное мнение по поводу картины высказали тогда и многие известные люди – историки, писатели, в том числе была оспорена возможность наличия событий, показанных в фильме.

Сейчас страсти по этому поводу уже улеглись, но фильм остался и вопросы остались. До сих пор не ясно, почему его создатели, в числе которых немецкий режиссёр Ахим фон Боррис и народный артист России Алексей Гуськов, сочли историю, выдуманную литератором Дмитрием Фостом, достойной экранизации? Особенно если учесть, что позже автор признал – его рассказ, легший в основу сценария — это всего лишь вымысел, не основанный на каких-либо подобных исторических событиях.

Бюджет фильма составил $4,7 млн. Снимался он и на немецкие и на российские деньги, выделенные комиссией от Министерства культуры. По результатам показа в кинотеатрах сборы в РФ достигли всего $37 тысяч, в Германии около $100 тысяч. Становится очевидно, что налогоплательщики, на чьи средства был создан фильм, не испытали желание его посмотреть. Так что помимо антисоветской пропаганды фильм прославился и фантастической убыточностью.

Особенно непонятным выглядит финансирование данного фильма из госбюджета на фоне следующих действий государства:

создания и развития государственного военно-патриотического телеканала «Звезда»;

реализации государственной программы патриотического воспитания молодежи, имеющей бюджет в 700 млн. рублей;

ежегодные попытки РФ убедить Генассамблею ООН принять резолюцию о недопустимости героизации нацизма, которая все-таки была принята в декабре 2012 года

В связи с этим, обращаемся к министру культуры РФ Владимиру Ростиславовичу Мединскому с требованиями:

привлечь к ответственности лиц, принимавших решение о финансировании картины «Четыре дня в мае» и рассмотреть вопрос об их пожизненном исключении из комиссий и советов, решающих вопрос о выделении государственных средств на фильмы;

привлечь к ответственности членов совета, проверявшего историческую достоверность картины «Четыре дня в мае»;

привлечь к ответственности Д. Фоста, изначально утверждавшего, что рассказ, легший в основу сценария картины «Четыре дня в мае», основан на исторических событиях (например, по статье «мошенничество» УК);

рассмотреть вопрос о лишении Алексея Геннадьевича Гуськова звания «Народный артист России» как человека, непосредственно причастного к выбору основы для сценария, созданию и выходу на экраны данного фильма;

рассмотреть возможность запретить публичную демонстрацию фильма «Четыре дня в мае», в том числе используя телевизионные каналы и киноэкраны, на территории РФ.

В последние годы выходит немало фильмов о Великой Отечественной Войне.

К сожалению, большая часть этих лент идёт вразрез с задачами военно-патриотического воспитания молодежи, например, показывая советских воинов как трусливых неудачников, сражавшихся с врагом под угрозой «заградотрядов», которые стреляют им в спину. К тому же не редкость, что в этих фильмах солдаты гитлеровских войск показаны как интеллигентные высокодуховные личности. Госфинансирование таких фильмов выглядит крайне странным на фоне различных мер государства, принимаемых для военно-патриотического воспитания. Поэтому создана вторая петиция к руководству Минкультуры РФ:

В последние годы выходит немало фильмов о Великой Отечественной Войне. К сожалению, большая часть этих лент идёт в разрез с задачами военно-патриотического воспитания молодежи, например, показывая советских воинов как трусливых неудачников, сражавшихся с врагом под угрозой «заградотрядов», которые стреляют им в спину. К тому же не редкость, что в этих фильмах солдаты гитлеровских войск показаны как интеллигентные высокодуховные личности.

Такая же проблема с созданием положительного образа советских и российских воинов просматривается во многих фильмах, посвящённых участию СССР и РФ в прочих военных конфликтах (например, в военной кампании в Афганистане).