Шрифт:
— Получилось, Ляксей, — сказал Олег. — Серьезно, получилось.
В роли Антона Семеновича в телефильме «Обыкновенная Арктика». 1976 г.
На съемках кинофильма «Как Иванушка-дурачок за чудом ходил», август 1976 г.
В фойе Театра на Малой Бронной. 25 марта 1977 г.
< image l:href="#" />В роли Иванушки-дурочка. Слева — с конем Федькой. Август 1976 г.
Из несостоявшихся экранных работ: Петя Ростов в «Войне и мире». 1961 г.
Из несостоявшихся экранных работ: Теодоро в «Собаке на сене». 1977 г.
О. Даль — Беляев в погоне за «бабочкой». «Месяц в деревне». 1977 г.
< image l:href="#" />На съемках кинофильма «В четверг и больше никогда». Пущино, июнь 1977 г.
В роли Сергея Андреевича в кинофильме «В четверг и больше никогда». 1977 г.
В Чехословакии на XIV МТФ «Злата Прага». Июнь 1977 г.
О. Даль (Челознов) с О. Яковлевой (Светлана Николаевна) в спектакле «Веранда в лесу». 19 марта 1978 г.
С А. Эфросом и С. Любшиным на репетиции пьесы Э. Радзинского «Продолжение Дон Жуана». Апрель 1978 г.
В роли Виктора Зилова в телефильме «Отпуск в сентябре». И. Купченко (Галина). 1978 г.
В Лондоне (21 августа) и Эдинбурге (22 августа 1978 г.) во время поездки Театра на Малой Бронной на Эдинбургский международный фестиваль.
На репетиции спектакля «Веранда в лесу» в Театре на Малой Бронной. 1978 г.
С А. Эфросом в театре. 1978 г.
В роли Шута в кинофильме «Король Лир». 1970 г.
На верхнем снимке: В. Емельянов (Кент) и Ю. Ярвет (Лир).
Первая открытка с портретом О. Даля. Май 1970 г.
С Г. Вициным на творческих вечерах со зрителями в Иркутске. 25 мая 1979 г.
Есть актеры-пешки. Олег Даль был не из таких актеров. Он сочетал в себе очень серьезную личность, самостоятельную, гордую, непокорную, и актерскую гибкость, эластичность. Жизнь сейчас стала очень подвижной, даже сверхподвижной, и в этой сверх подвижности надо уметь сохранить себя. Даль был именно таким человеком.
Он был человеком неспокойным. Беспрерывно переходил с места на место, если был не согласен с чем-нибудь. В этом было что-то хорошее, но и что-то плохое. Он был человек крайностей. В нем клокотали какие-то чувства протеста к своим партнерам, к помещению, в котором он работал. Потому что где-то внутри себя он очень высоко понимал искусство. Хотя это смешивалось и с долей безалаберности, которая в нем была, недисциплинированности, анархичности, которая в нем тоже была. Но все-таки корни этой непослушности уходили в максимализм его взглядов на искусство. Он ненавидел себя в те минуты, когда изменял этому максимализму. У него были высокие художественные запросы. Он к себе предъявлял очень высокие требования. Трагизм его заключался в том, что он думал и понимал, что он сам этим требованиям часто не отвечает. И он мучился из-за этого.
Он пришел в Театр на Малой Бронной в тот момент, когда вообще хотел оставить актерское творчество и перейти в кинорежиссуру. Я отговаривал его. Он уже поступил на курсы, но бросил их и пришел в театр.
В свое время он учился в Щепкинском училище, где я преподавал актерское мастерство, и я хорошо помню, как он сидел на моих занятиях. Он и тогда был непослушным, ироничным. Насмешливость, требовательность и — в то же время какая-то безответственность, способность мучить других, мучить себя — все это было в нем.