К.А. Ухтомский. Георгиевский зал. 1862 г.

Планировка парадных залов в неизменной форме сохранилась до сего дня. Невская анфилада включала: Малый аванзал (№ 192); Большой (Николаевский) зал (№ 191) и Концертный зал (№ 190). Большая анфилада разворачивалась по оси Парадной лестницы, идя перпендикулярно Невской анфиладе, включая Фельдмаршальский зал (№ 193); Петровский зал (№ 194); Гербовый (Белый) зал (№ 195); Пикетный (Новый) (№ 196) зал. Особое место в череде залов занимали мемориальная Военная галерея 1812 г. (№ 197), торжественный Георгиевский (№ 198) и Аполлонов залы (№ 260).

Каждый из этих залов имеет свою историю, включающую как искусствоведческие, так и исторические грани. Названия залов складывались либо на основании прецедентов, либо стихийно, либо высочайшими указами.

В феврале 1847 г. министр Императорского двора князь П.М. Волконский утвердил официальные именования залов Зимнего дворца, обозначив при этом и их расположение [198] . (См. таблицу 4.)

Периодически официальные именования залов менялись. Вскоре после смерти Николая I в феврале 1855 г. император Александр II принимает решение переименовать Большой Мраморный зал Зимнего дворца в Николаевский зал. Новое именование зала подчеркнули, разместив в дверном проеме, который вел через Помпейскую галерею в зимний сад, огромный портрет Николая I. Высочайшее решение об именовании зала состоялось 3 января 1856 г. [199]

Фельдмаршальский зал назвали по портретам фельдмаршалов, развешанных по его стенам: Румянцева, Потемкина, Суворова, Кутузова, Паскевича и Дибича. Кроме этого парадный зал украшала батальная живопись: эпизоды Польского восстания 1831 г. и Венгерской кампании 1849 г. Там же всегда располагался караул от кавалерийской части (обычно казаки), а на придворных выходах в зале императорскую чету встречали представители русского и иностранного купечества.

В. Голике. Д. Доу (сидит) в окружении членов семьи В. Голике (стоит)

Особое место среди парадных залов занимала Военная галерея 1812 г. Выставленные на ее стенах в пять ярусов триста тридцать два портрета военачальников русской армии – участников кампаний 1812–1814 гг. являлись зримым, персонифицированным апофеозом воинской славы России. Идея создания Военной галереи принадлежит императору Александру I. Эта галерея стала одним из последних масштабных проектов императора.

Воплотили в жизнь распоряжение императора фактически два человека – английский портретист Джордж Доу и архитектор Карл Иванович Росси. Упомянем и о русских художниках – Александре Васильевиче Полякове и Василии Александровиче Голике, которые, находясь на вторых ролях, не покладая рук работали на мастеровитого англичанина. Основной массив портретов они написали в 1819–1828 гг. [200]

Николай I, став императором в декабре 1825 г., счел завершение проекта старшего брата своим долгом. В мае 1826 г. Николай I распорядился, чтобы «высочайше утвержденный план архитектора Росси для сделания в Зимнем Дворце между залами Белою и Георгиевскою портретной галереи <…> приведен был в исполнение нынешним летом» [201] . Работы в Зимнем дворце по созданию Военной галереи начались в первых числах июня 1826 г. Тогда архитектор К.И. Росси на месте нескольких небольших комнат в самой середине парадной части Зимнего дворца между Белым (позже – Гербовым) и Большим тронным (Георгиевским) залами, рядом с Большим дворцовым собором, начинает масштабные работы. При этом Николай I поставил перед архитектором конкретный срок окончания работ – 1 октября 1826 г.

Получив власть в начале 1826 г., создав летом 1826 г. III Отделение и Отдельный корпус жандармов под командованием А.Х. Бенкендорфа, решив «проблему» декабристов, Николай I начал готовить собственную коронацию, проведенную в августе 1826 г. в Успенском соборе Московского Кремля. Император рассчитывал вернуться в свой Зимний дворец к началу декабря 1826 г. и планировал, что к тому времени будут готовы и его личные комнаты в северо-западном ризалите, и Военная галерея 1812 г. Ноябрь 1826 г. он отводил на неизбежные доделки и устранение шероховатостей. В мае 1826 г. на работы К.И. Росси было отпущено 100 000 руб.

Николай I лично следил за ходом работ в Зимнем дворце. Он сам утвердил и образец «генеральской рамы». 9 июня Росси запросил разрешение императора «на случай, ежели какие-либо портреты не будут доставлены к окончанию Военной галереи, то в местах, для них приготовленных, натянуть ли малиновый или зеленый штоф» [202] . Император согласился с предложением архитектора.

После того как Николай I уехал в Москву, К.И. Росси по распоряжению императора с 3 августа 1826 г. посылал в древнюю столицу еженедельные отчеты о ходе работ. Так, к 9 августа были заделаны и оштукатурены окошки, четыре двери в Белую галерею и одна в заднюю комнату перед Военной галереей, оштукатурены своды и карнизы. Под полом Военной галереи устроили три духовые печи, и душники вывели в галерею. С 30 августа по 6 сентября в световые «просветы» [203] вставили дубовые рамы для зимних переплетов. В стены галереи вмуровали железные скобы «для утверждения портретных рам». К 20 сентября вставили вторые железные переплеты в «просветы» световых потолков. К 27 сентября закончили живописные работы, закончили полировку фальшивого мрамора, начали ставить лепные капители на колоннах, сняли и убрали все строительные леса.

Особой заботой К.И. Росси была установка портретов. Еще летом архитектор провел тендер среди ведущих бронзовщиков Петербурга (Андрей Шрейбер, Рейхенберг, Дипнер и Герень). Заказ был крупный – 350 «вызолоченных с гравировкой бронзовых плинт». В результате стоимость всего заказа составила 29 500 руб., по 85 руб. за раму, хотя до тендера А. Шрейбер оценивал каждую раму в 100 руб.

Намного задержал работу бронзовщиков по гравировке имен художник Дж. Доу, который составил список героев войны на французском языке, без инициалов и с неполными чинами. При этом Николай I желал, чтобы под каждой картиной был обозначен «настоящий чин, достоинство, имя, отчество, фамилия». В результате пришлось обращаться в Генеральный штаб, который и представил требуемые данные по всей форме. К ноябрю 1826 г. Дж. Доу сдал К.И. Росси 236 портретов из 342. Тогда за художником еще оставался долг в 106 портретов [204] .