Шрифт:
— Но откуда нам знать, что карта действительно приведет нас к сокровищам? Может быть, она имеет отношение к сокровищам в мире книг Кристоффа?
— Мне начинает казаться, что мир его книг и мир реальный связаны больше, чем мы думаем. К тому же вот оно, доказательство. Эта карта — предмет из вымышленного мира. Мы найдем способ применить его здесь.
Она свернула карту и положила обратно в карман. Элеонора взяла ее за руку.
— Спасать свою семью, — заметила она, — у нас получается лучше всего.
Эпилог
Брендан сидел в опустевшей комнате, в которой остались только комод и ночник. Он смотрел на потолок, где раньше висели его постеры. Там теперь были лишь следы стертой краски в тех местах, где он их крепил. Как так получилось? — размышлял Брендан. Когда мы покинули дом, все было плохо, но не настолько. А теперь, кажется, все еще хуже.
Дверь на чердак открылась.
В комнату поднялась Элеонора, а следом за ней — Корделия.
— Привет, Брен, — улыбнулась Элеонора.
— Это последняя ночь в этом доме, и мы решили, что было бы здорово посидеть всем вместе на крыше, — предложила Корделия. — Скорее всего, у нас никогда больше не будет подобного вида на город.
— Да запросто. — Брендан открыл окно и вылез на крышу, а за ним и его сестры.
Они сидели на краю крыши, где не так давно, во время другого приключения прятались от кровожадных пиратов. Отсюда им открывался великолепный вид на освещенный полной луной Залив Сан-Франциско, и на знаменитый мост Золотые Ворота. Клубы тумана вились вокруг моста. Они долго сидели в молчании, наслаждаясь морским бризом и прислушиваясь к шуму залива. Наконец, Брендан сказал то, о чем они все думали.
— Возможно, нам стоило остаться с Ведьмой Ветра.
— Ага, — кивнула Элеонора. — Я бы сейчас была принцессой.
— А я — Корделией д’Арк.
— Но мы бы тогда не были вместе, — заметил Брендан. — И не видели бы этого.
— Ага, и когда мы вместе… — продолжила Элеонора. — Нет никого сильнее нас. Мы победили пиратов, ледяных чудовищ, нацистов…
И тут Элеонора заметила тень.
Сначала она была похожа на еще один танкер или парусное судно в заливе. Но тень медленно вырастала из воды и становилась все больше и больше… Пока наконец не поравнялась с верхним ярусом моста. И это была не совсем тень. Окутанный туманом, там стоял…
— Жирный Джаггер!
Корделия и Брендан в изумлении раскрыли рты. Конечно же, это был Жирный Джаггер, и он стоял посреди Залива Сан-Франциско.
— Этого не может быть… — прошептала Корделия.
— Он пошел за мной, — пояснила Элеонора.
— Пошел за тобой?
— Когда Ведьма Ветра показывала мне мое будущее, в нем был Жирный Джаггер, — объясняла Элеонора. — Он помог мне забраться в Дверь Измерений… И наблюдал за мной через нее…
В этот момент Жирный Джаггер поднял голову к луне и завыл.
— Уо-о-олк-ер-р!!! Уо-о-олк-ер-р!!!
Несколько машин на мосту замигали фарами, и Жирный Джаггер скрылся в воде, оставив на поверхности легкую рябь.
— Господи, — прошептала Элеонора. — Думаете, кто-нибудь его видел?
— Я его точно не видел, — заметил Брендан. — И даже если бы я подумал, что видел, хотя я точно его не видел… я, то есть мы не можем ничего с этим сделать прямо сейчас.
— Мы должны, — заявила Элеонора. — Жирный Джаггер — наш друг! И сейчас он там, в одиночестве, где-то в заливе. Он потерян и напуган.
— Возьми пальто, — крикнула Корделия, слезая с крыши. — Нам нужно добраться до Жирного Джаггера раньше, чем до него доберется кто-нибудь другой.
— И как именно ты собираешься помочь огромному гиганту, который по воле случая оказался в Сан-Франциско? — недоумевал Брендан.
— У нас были задачи и посложнее, — заметила Элеонора.
Уолкеры спустились по лестнице, украдкой выбрались из дома и направились к крутому утесу, который вел на пляж. Когда ребята осторожно спустились вниз, почти у самой воды они переглянулись и с удивлением заметили улыбки на лицах друг друга. Несмотря на слова Брендана, они не могли ничего с собой поделать. Это была их судьба.
Они были Уолкерами.
И они жили приключениями.
Крис Коламбус — известный американский кинорежиссер, сценарист и продюсер самых кассовых фильмов за всю историю американского кинематографа. Впервые стал известен, как сценарист таких нашумевших кинокартин Стивена Спилберга, как «Гремлины» и «Балбесы». В списке наиболее известных режиссерских работ Криса Коламбуса значатся «Гарри Поттер и философский камень», «Гарри Поттер и тайная комната», «Один дома», «Мачеха» и «Миссис Даутфайр». В качестве продюсера он выступил в таких проектах, как «Ночь в музее» и «Прислуга».