Будучи замужней женщиной и вырвавшись из-под пяты своей матери, Джейн Мэнсфилд начала познавать саму себя. Во-первых, она осознала, какое впечатление на мужчин производит ее замечательная фигура. Она начала одеваться (и раздеваться) так, чтобы показать свою грудь, и она была горда, что мужчины поворачивали головы ей вслед, когда она гуляла с детской коляской. Во-вторых, она обнаружила, что у нее есть способности к актерской игре. Когда ее мужа призвали в армию, и она отправилась вместе с ним на военную базу в Джорджии, она стала брать там уроки актерского мастерства и выступать в местном театре. Когда Пола послали в Корею, Джейн вернулась в Даллас, где продолжала учиться и выступать на сцене.

Когда в 1954 году Пол вернулся с военной службы, Джейн убедила его отправиться в Лос-Анджелес. Она пообещала ему, что если не станет кинозвездой через полгода, то они уедут оттуда. В октябре Пол был готов вернуться в Даллас, но Джейн и не думала о возвращении. Она была уверена, что успех поджидает ее за ближайшим поворотом, и оказалась права. В декабре 1954 года, когда транзитный Сатурн образовал квадратуру к натальному Сатурну, она встретилась с Джимом Байроном, специалистом по рекламе, который и задал старт ее карьере. В августе 1955 года, к тому моменту, когда закончился транзит Сатурна, Билл Шифрин добыл ей роль в «Испортит ли успех Рока Хантера?», которая сделала ее знаменитой.

В пьесе «Испортит ли успех Рока Хантера?» Мэнсфилд сыграла классическую «тупую блондинку». Она была оживленной, веселой, забавно нарциссичной и заносчиво глупой. Ее фигура была важным элементом этой роли, и она сделала все возможное, чтобы максимально продемонстрировать ее. Вскоре эта роль стала достоянием личности Джейн Мэнсфилд. Хотя ее иногда приглашали сыграть в кинофильмах более серьезных героинь, два ее главных хита, «Девушка не может помочь в этом» и киноверсия «Испортит ли успех Рока Хантера?», основывались именно на этом имидже. Пресса и публика начали видеть в Джейн Мэнсфилд ее героиню, а Мэнсфилд делала все, что было в ее силах, чтобы усилить это восприятие. Она понимала, что успех у Голливуде зависит не столько от актерского таланта, сколько от создания имиджа, который публика жаждет видеть на экране. Если публика желает видеть актрису с необычайно женственными формами и умом пятилетней девочки, она им даст такую возможность.

Однако в реальности эта маска была мало связана с настоящей Джейн Мэнсфилд. Настоящая Джейн Мэнсфилд была трудягой и бойцом. Как только она познакомилась с Джимом Байроном, она начала кампанию по созданию себе паблисити, которая ни на минуту не прекращалась всю ее жизнь. Ее ежедневное расписание изобиловало открытием супермаркетов, рекламой различных товаров, интервью, выступлениями в ночных клубах и появлениями на самых разных мероприятиях. Если что-то могло способствовать росту паблисити, то такое дело не было для Мэнсфилд ни слишком прозаичным, ни слишком идиотским. В Голливуде многие считали такую активную саморекламу со стороны Мэнсфилд вульгарной и лишенной чувства собственного достоинства. В Нью-Йорке ее напряженный график мероприятий нередко вынуждал ее опаздывать на репетиции и отказываться от выступлений, заставляя театральных работников считать ее недисциплинированной и непрофессиональной. Билл Шифрин предупреждал Мэнсфилд, насколько опасно слишком часто появляться на публике, и советовал ей «не горячиться», но для Мэнсфилд это было неприемлемо.

Одна из причин, в силу которых Мэнсфилд так упорно работала над тем, чтобы постоянно быть на глазах публики, – это то, что она чувствовала, конкуренцию с еще несколькими блондинками-кинозвездами, самой знаменитой из которых была Мэрилин Монро. В интервью Мэнсфилд часто сравнивала себя с этими женщинами, обычно для того, чтобы подчеркнуть свои собственные достоинства. Как-то раз, она отправилась на обед в честь итальянской актрисы Софии Лорен, славившейся своим великолепным бюстом. Лорен была в платье с глубоким декольте. Мэнсфилд надела платье с еще более глубоким вырезом, и всячески поправляла его, пока, наконец, не выставила свою грудь полностью на всеобщее обозрение. Этот трюк действительно отвлек внимание от Лорен, но не сыграл на руку Мэнсфилд.

Еще одной проблемой было отношение Мэнсфилд к собственному телу. Она очень честно признавала тот факт, что ее карьера напрямую определяется очертаниями ее груди и, казалось бы, с готовностью демонстрировала себя публике. В самом начале карьеры фотографии Мэнсфилд стали появляться в журнале «Playboy», причем позы становились все более рискованными из номера в номер. В 1963 году, когда транзитный Сатурн образовал соединение с натальным Сатурном, Мэнсфилд сыграла обнаженной эпизод в картине «Обещания, обещания», став первой голливудской звездой, решившейся на такой шаг. Когда в «Playboy» появились фотографии этой сцены, Хью Хефнера вызвали в суд как порнофотографа. В некоторых американских городах показ этого фильма был запрещен.

Увольнение Байрона и Шифрина не помогло Мэнсфилд улучшить свою кинокарьеру. Не помогла этому и сцена из «Обещания, обещания». Мэнсфилд начала слишком много пить, и теперь внимание публики нередко привлекали пьяные разборки между ней и ее вторым мужем Микки Харгитеем. В начале 1960-х годов пара несколько раз расходилась, а у Джейн было несколько романов с другими мужчинами. Наконец, в 1964 году она развелась с Микком Харгетеем и вышла замуж за уроженца Бруклина, кинопродюсера Мэтта Симбера.

Если и Пол Мэнсфилд, и Микки Харгетей были достаточными пассивными фигурами в жизни Мэнсфилд, Симбер оказался их прямой противоположностью. Он взялся за карьеру Мэнсфилд и начал смещать акцент с кинофильмов на выступления в ночных клубах и на телевидении. Это было мудрым выбором. Личные появления на публике всегда были сильной стороной Мэнсфилд, и она могла продемонстрировать свой природный талант к комедийности на многочисленных ток-шоу. На первых порах Мэнсфилд, казалось, была готова доверить свою карьеру мужу. Транзитные Уран и Плутон шли по ее IC, и она была готова к радикальным переменам. Но в 1965 году, когда транзитный Сатурн встал на ее МС, а брак Мэнсфилд дал трещину, у нее родился первый ребенок от Симбера. У Симбера были твердые взгляды на то, как следует воспитывать детей, и сюда не входило таскание ребенка по киностудиям и ночным клубам, или демонстрация его представителям прессы, через что прошли остальные четыре ребенка Мэнсфилд. Симберу не нравились упущения в образовании остальных детей своей жены, и то, что Мэнсфилд использовала старшую дочь в качестве личной секретарши, а иногда и барменши. Брак начал распадаться.