Летом 1910 г. Гартевельд подготовил представление в декорациях и костюмах "Песни каторжан в лицах", которое было анонсировано на эстраде московского сада "Эрмитаж", но спектакль был запрещен за несколько дней до премьеры.

Тем временем у шведско-русского композитора появились подражатели: предприимчивые музыкальные деятели быстро осознали весь потенциал нового жанра "каторжной песни", которому через несколько десятилетий предстояло расцвести в городском фольклоре, а затем в бардовской песне и так называемом "шансоне". На сценах кафе-шантанов стали появляться "квартеты сибирских бродяг", солисты-исполнители каторжных песен и т.п. Дошло до того, что Гартевельд, как сообщала "Петербургская газета" в мае 1909 года, "обратился к московскому градоначальнику с просьбой запретить исполнение этих песен в разных увеселительных садах, находя, что эти песни "скорби и печали" не к месту в таких заведениях. Просьба Гартевельда градоначальником удовлетворена".

Роль Гартевельда в популяризации и распространении песенного фольклора сибирской каторги переоценить трудно: в отличие от своих предшественников, он впервые записал не только слова, но и мелодии каторжных и тюремных песен; благодаря ему, в музыкальную культуру вошли "Славное море, священный Байкал", "По диким степям Забайкалья" и другие шедевры.

Вместе с тем, нельзя не заметить, что сами тексты песен у Гартевельда порой являются усеченными и "испорченными"; процесс исчезновения песенных текстов из памяти каторги можно проследить, сравнив их с записями С. Максимова и Н. Ядринцева.

В 1911 г. Гартевельд опубликовал в журнале "Русское богатство" ряд очерков о своих сибирских впечатлениях, озаглавленных "В стране возмездия". В 1912 г. вышла книга "Каторга и бродяги Сибири" (второе изд. 1913). Одновременно книгоиздательством В. Антика "Польза" в Москве в знаменитой серии "Универсальная библиотека" был издан сборник "Песни каторги", включивший 57 песен (переиздан нашим издательством в 2012 г.).

Не забыл Гартевельд и о столетней годовщине Отечественной войны, пышно отмечавшейся в 1912 г. В Москве была издана его книжка "1812 год в песнях: Собрание текстов 33 русских и французских песен эпохи нашествия Наполеона 1-го на Россию в 1812 г.", а в петербургском музыкальном издательстве Ю. Циммермана вышел монтаж для голоса, хора и фортепиано "1812 год: 35 русских и французских песен, маршей, танцев и пр. эпохи вторжения Наполеона I в Россию в 1812 году".

Тонко чувствовавший спрос аудитории Гартевельд организовал также "Исторические концерты", в которых исполнялись собранные им песни, в залах Благородного собрания Петербурга и Москвы, а затем и в провинции.

В 1913 г. Гартевельд отправился в путешествие по Туркестану, в результате которого его обширная библиография (учитывая записи и собственные сочинения композитора, она начитывает около 200 изданий) пополнилась книгой "Среди сыпучих песков и отрубленных голов: Путевые очерки Туркестана". Продолжал он и публиковать критические статьи в периодике. Стоит упомянуть, что в 1910-е гг. некоторой известностью в артистических кругах Петербурга пользовались сыновья композитора: Георгий, также композитор, написавший десятки романсов на стихи поэтов Серебряного века, и Михаил, автор трех поэтических книг, изданных в 1913-1916 гг.

В 1919 г. В. Н. Гартевельд эмигрировал и после недолгого пребывания в Константинополе, вернулся летом 1920 г. в Швецию. Здесь он выступал с лекциями, концертами, публиковал мемуарные очерки, собранные в книге "Черное и красное: Трагикомические истории из жизни старой и новой России" (1925).

Но не это прославило его имя на родине. В 1920 г. Гартевельд опубликовал в Швеции сразу ставший знаменитым "Марш Карла XII", восстановленный им по записям начала XVIII в. якобы найденным в Полтавском городском архиве. Как было доказано в 1970-е гг. вся история была не более чем... мистификацией: великолепный марш шведского короля был основан на некоем "Марше московского ополчения", который Гартевельд включил в свой юбилейный монтаж 1912 г. Этот последний Гартевельд представил как свою "запись", но не являлся ли "марш ополченцев" очередной мистификацией изобретательного композитора?

В. Н. Гартевельд умер в Стокгольме 1 октября 1927 г.

Книга публикуется по изданию 1914 г. (М. изд. И. А. Маевского) в новой орфографии, с исправлением очевидных опечаток, а также некоторых устаревших оборотов и особенностей пунктуации. Географические названия и имена собственные в большинстве случаев оставлены без изменений.

СОДЕРЖАНИЕ:

I. От Москвы до Асхабада

II. Асхабад

III. В гостях у текинцев

IV. Ковры, песни и сказки у текинцев

V. Байрам-Али и старый Мерв

VI. Бухара

VII. Кабала в Бухаре

VIII. Самарканд и могила Тамерлана

IX. Коканд, Скобелев и Андижан

X. Ташкент и Оренбургская дорога.

Б.м.: Salamandra P.V.V. 2014. (Polaris: Путешествия, приключения, фантастика. Вып. XLIX).