Шрифт:
и заставить ее сделать следующую неслыханную штуку:
Все гости пляске рукоплещут,Гетер вниманьем не даря, —И взоры Фрины пылко блещут,Лесбосской страстию горя;И, подзывая лесбиянку,Она ей лечь с собой велит,И всех на новую приманкуКоварно дразнит и манит…«Ах!» — произносит читатель, прочитывая эти неслыханные строки; мы же, с своей стороны, думаем о том, в какой гнев должен был войти г. Майков, встретив ужасный стих
Гетер вниманьем не даря…Ведь это все равно что встретить в стихе словечко, вроде «тово», «таперича», «тововонокаконо». Приятный жанр скрытной клубнички, которого тайною обладал доселе один г. Майков, вдруг разрушен и уничтожен окончательно откровенным и хладным прикосновением к нему г. Вс. Крестовского! Да, нет сомнения, это те же самые хладные восторги, которые некогда прикрывались пышными ризами и которые теперь откровенно говорят:
И, подзывая лесбиянку,Она ей лечь с собой велит,И всех на новую приманкуКоварно дразнит и манит…Вот и все содержание этой, хладной «поэзии». Г-н Майков обманывал нас; г. Вс. Крестовский усугубил обман — и вывел из заблуждения, как это всегда случается, когда хотят усугубить обман или очарование (это в особенности часто встречается в области администрации, когда пустоту и неумытость действительности хотят затемнить посредством приятных манер).
Но Майкова вам мало, вы хотите пройтись по части испанских романсов (кто писал испанские романсы из русских поэтов? но кто не писал их? Петр Исаич Вейнберг! вы не писывали ли испанских романсов?).
И вот вы пишете на белом листе: «Гитана».
Сначала все идет изрядно, то есть настолько изрядно, насколько это возможно испанской жгучести в переводе на русские «хладные» восторги. Но вот является на сцену нищий и просит у гитаны денег и хлеба.
Просит в песне, ради неба,Говорю ему я: «Брат!Нет ни денег, нет ни хлебаВ этой роскоши палат.Но взамен грошей да пищиЕсть лобзанья без ума,Прелесть тела — хочешь, нищий,Вместо хлеба — я сама!»Мало вам «Гитаны» — вот вам «Затворница». Эта женщина с первых слов объявляет:
Запретный плод, как яд, и жгуч, и сладок;А я однаВникать во смысл таинственных загадокОбречена.Сего недовольно. «Вникать во смысл таинственных загадок» одной скучно, — и вот затворница идет в сад.
И меж могил, где тень дерев неясных (?)Мрачней легла,Одну из нас — моих сестер несчастных —Я там нашла. Она, как я, тайком сюда бежалаС огнем в крови;Она, как я, томилась и страдала,Моля любви.И поняли без слов мы взором счастьяНа дне души (?),Что обе мы так полны сладострастья,Так хороши…И с грудью грудь слилась в объятьях жгучих —И плеском струйБыл заглушен в тени кустов пахучихНаш поцелуй.И каждый раз приходим на свиданьеМы с ней с тех пор,Хоть, может быть, за грешный миг желаньяНас ждет костер.«Ах!» — восклицает читатель, но восклицает не потому, чтобы лесбийская поэзия была противна ему, а потому, что она так прозаически, так голо, так пахуче-просто выражена. Читатель негодует, потому что перед ним происходит не история любви, с ее жгучими порываниями и стыдливыми возвратами, а только простой и несложный процесс плотского вожделения.
Г-ну Фету посчастливилось несколько более; потому ли, что в стихотворениях этого поэта в самом деле преобладает невинная, несколько балетная грация, а не античный клубницизм, только и в подражаниях ему поползновение к клубничке сказалось с меньшею наготою. Вот лучшие стихотворения в фетовском роде: