Современная графика ГДР, наследующая замечательные традиции немецких мастеров от Гольбейна и Дюрера до К. Кольвиц, представляет особую страницу в истории нового немецкого искусства. Страница этой истории заполнена сегодня именами мастеров, чье творчество известно и признано далеко за пределами Германии. Графика ГДР никогда не отставала от жизни. Основные тенденции ее развития, достижения и противоречия выступали острее, чем в других видах искусства. Среди большого количества ее мастеров мы имеем возможность выделить лишь некоторые имена. Это прежде всего мастера старших поколений: Макс Швиммер (1895 — 1960), Йозеф Хегенбарт (1884 — 1962) — блестящие иллюстраторы Шекспира, Гёте. Гейне, Сервантеса, Гоголя; Ганс Тео Рихтер (р. 1902), тонкий рисовальщик, автор психологических, островыразительных, насыщенных философским содержанием человеческих образов; Джон Хартфильд (р. 1891) — создатель антимилитаристского, острополитического фотомонтажного плаката.

Г.Грундиг. Жертвам фашизма. 1946 — 1949 гг. Дрезден, Картинная галлерея, отделение новых мастеров в Пильнице - илл. 224 а

Л. Грундиг. Трое в бригаде. Рисунок. Тушь, кисть. 1961 г - илл. 224 б

Графиком, посвятившим свою жизнь и творчество антифашистской борьбе и известным далеко за пределами родины, является Леа Грундиг (р. 1906). Большое влияние на ее творчество оказала Кете Кольвиц. С установлением фашистского режима Л. Грундиг и ее муж Г. Грундиг перешли на нелегальное положение. После ареста Леа Грундиг удалось эмигрировать. В эмиграции художница создает выразительные рисунки, направленные против нацизма. Возвратившись в 1949 г. на родину, художница работает над созданием образов передовых людей новой Германии, продолжает работать над антивоенной темой. Таковы графические циклы «Борьба против атомной смерти» (1958), «Глобке» (1963), «Уголь и сталь для мира» (1951) и др. Под влиянием новой действительности Л. Грундиг отходит от традиций экспрессионизма; ее работы, посвященные современности, отличаются ясностью композиционных построений, строгостью рисунка, лаконизмом выражения.

Талантливым художником, автором гравюр, литографий, а также монументальных росписей является Арно Мор (р. 1910). Он создает портреты представителей интеллигенции и рабочих, замечательные правдивой обрисовкой характеров (портрет Г. Манна, 1950; «Рабочий с гвоздикой», 1957), жанровые сценки из повседневной жизни людей, полные добродушного юмора и острой наблюдательности. Известной монументальной росписью Мора является «Земельная реформа» (1956 — 1958) в Высшей школе изобразительного и прикладного искусства в Вейсензе (Берлин).

В. Клемке. Плакат из серии «Миру — мир». 1958 г - илл. 222 б

Правдивым летописцем современной борьбы народов за свободу и общественный прогресс выступает замечательный рисовальщик К. Циммерман (р. 1913). Его карандашу принадлежат сотни динамичных по стилю рисунков борцов за свободу Испании, Франции, Советского Союза, Германии, Кубы. Он создал серии рисунков о рабочих ГДР, проиллюстрировал десятки книг современных писателей. Крупным графиком-пейзажистом является художник старшего поколения Г. Тухольски (р. 1896), посвятивший свое творчество отображению жизни рыбацких поселков, красоте заливов, причалов, баркасов. Видными современными графиками являются также художники книги, иллюстраторы и мастера плаката В. Клемке (р. 1917), А. Каир (р. 1918), К. Виткугель (р. 1910), мастер политической сатиры А. Байер-Ред (р. 1902), Э. Яздзевский (р. 1907) и другие. На рубеже 50 — 60-х гг. немецкое графическое искусство пополнилось новыми именами талантливых молодых художников. Это А. Мюнх, М. Хейслер, Г. Кеттнер, Э. Ройтер.

К.Виткугель. Чтобы матери никогда больше не оплакивали своих сыновей. Плакат. 1958 г - илл. 222 а

В их реалистических произведениях находит отражение многогранная прошлая и современная жизнь народа. Графика ГДР насыщена пафосом героической борьбы за мир и прогресс, пафосом страсти, гнева, разящей сатиры и доброй улыбки. Ее отличительная особенность — точное, по преимуществу островыразительное истолкование идеи, глубокое понимание вопросов общественной жизни и ее развития. Реалистическое искусство Германской Демократической Республики идет в ногу со строительством социализма в ГДР и в лучших своих образцах опережает время, заглядывает в завтрашний день жизни немецкого народа. Это искусство стоит на позициях гуманизма и обладает многогранным выразительным языком художественных форм. Оно оказывает поддержку прогрессивным силам Западной Германии в их борьбе против милитаризма, за миролюбивую Германию.

Немецкий народ дорого заплатил за безумную политику фашизма. В Берлине, Дрездене и других городах погибли или были повреждены сотни выдающихся памятников готики, барокко, классицизма — величайшие создания человеческого мастерства и таланта, были разрушены древние улицы и площади с их парадными ансамблями дворцов, кварталы жилых районов (В Берлине полностью погибла половина всех сооружений, другая была повреждена; в Дрездене из двухсот двадцати тысяч городских зданий за одну ночь 13 февраля 1945 г. англо-американская авиация уничтожила полностью восемьдесят тысяч.).

В первые годы после войны в советской зоне оккупации с помощью Советской Армии осуществлялись работы по ликвидации тяжелых последствий разрушений. Производилась расчистка городов от развалин, восстанавливались системы городского коммунального хозяйства, ремонтировались поврежденные здания. Немецкие архитекторы приступили к разработке проектов строительства новых центров для крупнейших городов — Берлина, Лейпцига, Дрездена, Магдебурга. Ростока.

Осуществление широкой программы строительства (прежде всего промышленных предприятий) началось с образованием ГДР. Тяжелые последствия военной катастрофы удалось во многом преодолеть в процессе выполнения двухлетнего плана (1949 — 1950). В это время в основном была проведена национализация строительных предприятий. В сентябре 1950 г. правительство и народная палата ГДР приняли «Закон о строительстве городов в ГДР и столицы Германии Берлина».

Реконструкция центра Берлина, по причине целого ряда сохранившихся старых зданий и образовавшихся между ними пустырей, представлялась сложным делом. Она началась с комплексной застройки двухкилометрового участка Карл-Маркс-Алле (1952 — 1954). Планирование и строительство первой центральной аллеи города поставили перед немецкими архитекторами проблему социалистического градостроительства, однако первый опыт в этом плане в целом оказался неудовлетворительным. Архитекторы Г. Хензельман (р. 1905), Р. Паулик (р. 1903;, X. Хопп (р. 1890) и другие, воспитывавшиеся на традициях немецкого функционализма, стремились освободиться от скученности застройки, дать центральной магистрали много света, солнца, воздуха. Но, несмотря на цельность архитектурной композиции, в ее сооружениях проявилось увлечение репрезентативными задачами, неоправданным декорированием фасадов. Недостатки были и в самой планировке (периметральная застройка прилегающих к магистрали территорий, недостаточное внимание к организации внутриквартального пространства). Кроме того, строительство зданий шло медленными темпами.