Шрифт:
Инсценировка по роману Я. Гашека состояла из эпизодов: ведь в "Швейке" нет стройно развивающегося сюжета. Отдельные остроумные новеллы можно переставить местами, и от этого ничего не изменится.
'Будешь тоже актером!' - думал я , смотря на сына Евгения... И когда промелькнули годы, не знаю, а он уже на сцене и под руководством Н. П. Акимова играет мою роль - Мурзавецкого ('Волки и овцы' А. Н. Островского)
Для оформления спектакля Волков пригласил Шлепянова, который был поистине неисчерпаем. Он проявил всю свою незаурядную изобретательность, чтобы организовать многоэпизодный (тридцать один эпизод) спектакль на крохотной сцене. Художественный вкус сочетался у Шлепянова с трудолюбием и энциклопедическими знаниями -это был не только талантливейший художник, но и преданный друг актера.
Мы с ним были близкими друзьями. Сколько доводов, убеждений, сколько темперамента и страсти было нами израсходовано в дружеских спорах. С непокорной шевелюрой, с отросшей до глаз щетиной, он, как "би-ба-бо", смотрел доверчиво и дружелюбно на меня своими круглыми, как черные пуговицы, глазами, слушая и готовясь дать отпор. В моем актерском формировании он сыграл большую роль.
'Будешь тоже актером!' - думал я , смотря на сына Евгения... И когда промелькнули годы, не знаю, а он уже на сцене и под руководством Н. П. Акимова играет мою роль - Мурзавецкого ('Волки и овцы' А. Н. Островского)
Тот, кто не бывал в Четвертой студии, должен себе представить, что она помещалась в нынешнем здании Центрального театра кукол под руководством С. В. Образцова. Сцена размером всего десять шагов в ширину и почти столько же в глубину. И тем не менее Шлепянов сделал великолепную декорацию, детали которой на глазах у публики мгновенно деформировались и превращались в обстановку для следующей картины.
Декорация Шлепянова раскрывала внутреннюю сущность Швейка характерными деталями, определявшими юмористическую тональность эпизодов, и помогала наполнить глубоким социальным смыслом содержание всего спектакля.
Казанский Большой драматический театр. Васька Окорок был знаком мне, я только продолжал шлифовать грани этого образа, созданного еще в Бакинском рабочем театре. В пьесе 'Бронепоезд 14-69' играл я вместе с П. Герагой
Трудно было расчленить творчество художника, режиссера, актера я композитора в этой чудесной постановке.
Центральным местом спектакля, о котором быстро узнала вся театральная Москва, стал трюк, изобретенный Шлепяновым. Леонид Волков хотя и был воспитан как режиссер в системе Художественного театра, но очень охотно пошел на шлепяновскую выдумку.
Знаменитый трюк заключался в следующем. В тюремной часовне фельдкурат Кац произносил перед арестованными проповедь. Он стоял на кафедре, а за его спиной находилось огромное распятие Иисуса Христа.
1бсвж ете*м. гыФутмы
Колонки* 3*Л Д0А4 Соююа.
5€*Я е*и*я. (ввЛ>ял§ШО
11 ^ сентября
WWUhw CRtKTIRIb ttUfi-PU тт м CIMMI
p. e. ф. c. p
hrnriKCMmcjn ммч
ктшпы-ое глк c иелмтвчк*?*- ю*Ыги ritrut
.---
I ПРОГРЛККЛ. I
ФЕР ДИНЯИДОВ-ШЕРШСНСВИМ
ЭДИП-ЦАРЬ
ПРОГРАППЯ.
Постанови* К К ЭГГЕРТ
Му С JTabfiol*
>МИЬЯЧ1
БУРЯ
у рокгя lb hr Швм/*Ш4
играют актера» ==
ии-Мм Ъг)и'1>и' • hfc-'мам hr»**:*
гми кгакгиа 1««я BjUaeatM Cj*ea* Яма
Ш. б ВОЛЬЕР
пещаннн в дворянстве
3-1 Meta Л*нк
«ш
Г-а , П\7а1
• па р ела л>г+-
ШШ >ГС«1Г|<Я9Я
Pat*aM«*aj С t. ItaatuiaiM. в ». Ш. Мпш
*<ут I I. >r*f
iaanH'Mj.
– Т>»а if. г;а> »-.;6чрйии.' в й******}
ааммяв
Н^О»Ь. Car а .а 11 ЖгГ*ам<
ея»г> а
У'*’*"» тач.»