– По крайней мере, мои предки и предки других... секирей, живущих в там, откуда я пришел. Являются ли они нашими общими предками - вопрос сейчас не очень интересный и едва ли разрешимый. Благо насколько я понял, о собственных предках вы не в курсе, кроме как может быть номера один?

Девушки дружно кивнули.

– Поэтому я буду говорить о предках жителей того места, откуда я пришел.

– Откуда ты пришел?
– спросил ашикаби, представившийся как Шиги, но на него дружно зашикали - потом расскажут, что знают.

– Потом предки вообще выяснили, что есть предельная скорость перемещения, причем затраты чакры на высоких скоростях обещали быть нереальными. Так умерла мечта о телепортации. Прямой телепортации. А потом кто-то изобрел запечатывающий свиток - телепорт наоборот. Изготавливать я их не умею, а все запасы утратил, так что продемонстрировать не могу, ограничусь простым объяснением. Запечатывающий свиток это предмет, обычно действительно свиток, на котором начерчено фуиндзюцу, создающее небольшой пространственный карман с остановленным временем. Скажем, в свиток можно запечатать горячий ужин, нести с собой неделю, а потом распечатать и съесть все ещё горячим и свежим. Увы, к телепортации это не приближало.

– Фуиндзюцу?
– переспросила Мусуби.

– Искусство создания печатей, - пояснил я.
– Любых. Секирей его ещё создать не успели, а я научить не могу. Следующих шагов за запечатывающим свитком в направлении манипулирования пространством было сделано аж два, причем несвязанных между собой. Первым являлось созданное мастерами стихии земли подземное плавание, полностью соответствующее по эффекту своему названию - техника для перемещения в толще земли или, скажем, прохода сквозь стену. Естественно, тело секирей и земля один и тот же объем занимать не могут, поэтому техника основана на специфическом локальном расслоении пространства, когда земля остается на одном слое, а секирей на втором, искусственно созданном. Подземным плаванием в чистом виде, насколько мне известно, не владеет среди секирей никто, зато у присутствующей здесь Яхан есть что-то наподобие более совершенной версии - она привязывает карман смещенного пространства к такому плоскому объекту, как тень.

Все остальные слушатели немедля развернулись и посмотрели на смущенную девушку.

– А вот второй шаг привел к чему-то более похожему на телепортацию и заключался он в том, что были найдены своеобразные пространственные карманы, соприкасающиеся с основной частью мира, - продолжил я.
– Попасть в них можно теоретически и пешком, но обычно используется техника обратного призыва. С их обитателями, так называемыми призывными зверьми, хоть это и не совсем корректно, они вполне разумны, есть возможность заключать определенные контракты. Я не в курсе подробностей этого явления, но известно, что после заключения контракта у такого "кармана" появлялся ещё один якорь - сам заключивший контракт. В результате контрактер получает возможность за фиксированный промежуток времени сделать два прыжка - обратный к призывным зверям и дальше прямой к другому контрактеру или фиксированному маяку. Ещё не телепортация, но почти. Перенос на произвольное расстояние за более-менее постоянное время. Перенос в два прыжка - в пространственный карман и из него. До последнего шага, того, как устроена полноценная пространственная техника сами додумаетесь?

Слушатели некоторое время задумчиво молчали, впрочем это было недолго.

– Если уже есть рабочая методика перемещения в пространстве, - задумчиво начала Яхан, - то закономерным следующим шагом будет максимально ускорить это перемещение. Перемещение в пространственный карман занимает ровно время, требующееся на активацию техники, ускорение этого процесса - дело практики, а не теории. Значит, надо работать с промежутком, который занимает подготовка ко второй части прыжка, а именно возвращению обратно в мир, и стремиться сократить его до нуля. То есть требуется так сказать запечатывающий свиток на оборот - внутри "кармана" время идет, а вне - нет. И карманы этих "призывных зверей" или им подобные не подойдут именно из-за прямого соприкосновения с реальностью и возможностью добраться до них пешком - время не рассинхронизируешь. Значит, если существующие карманы не подходят, придется создавать собственный, - ошеломленно закончила она.

– Именно, - подтвердил я.
– Собственный небольшой мирок с в котором ход времени никак не привязан к основному миру. Мирок, в котором можно существовать и даже в идеале дышать. Мирок, который невозможно отследить и который можно лишь с огромным трудом передать ученику. Мирок, от свойств которого зависят функциональность и особенности пространственной техники. Можно сказать, что мирок это и есть техника. Уровень мелкого ками... Ох не зря автор самой известной пространственной техники назвал её Полетом Бога Грома...

– И по-твоему у меня есть шанс..

– Да, Яхан, он у тебя есть и он значительно выше, чем у подавляющего большинства секирей, - подтвердил я.

– Я так понимаю, проблема в том, что выжить в твоем мирке мы не способны?
– спросил Харука Шиги, ашикаби номера девяносто пять.

– Там холодно. Там смертельно холодно для всех, кроме Юки.

– И зачем тебе только понадобилось специально добавлять смертельный холод в свой мирок...

– Это, так сказать, побочный эффект того, что я... хм... смухлевал... да, это подходящий термин.

– Смухлевал!?

– Я оказался достаточно умен, чтобы придумать как обойти создание мира-"базы техники" с нуля и заодно сделать её передаваемой без особого труда, но только внутри клана. Собственно, доступ как таковой и передавать не надо, он всегда с нами.

– Стихия?
– тихо спросила Акитсу.

– Именно. Предвечная зима, что всегда в нас. Сила, чьим живым проводником в мир мы являемся, первооснова способностей любого Юки. В какой-то мере концепция, в какой-то мере явление, в какой-то мере мир, пусть и до предела не похожий на наш. Почему бы не придать клочку стихии привычную глазу форму и не использовать для перемещения. Да, врата в стихию приходится создавать самому, но это не особая проблема.