исторических фактов подменяется пустыми анекдота-

ми и забавными курьезами. Центр тяжести в этих

картинах, как правило, переносится на показ личной

жизни того или иного исторического лица.

Достаточно привести для примера такие английские

фильмы, как «Частная жизнь Генриха VIII» —

Александра Корда, «60 славных лет» (о королеве

Виктории) — Герберта Вильконса, и американские

фильмы «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса» —

* И. Сталин, О Великой Отечественной войне Советско-

го Союза, 1947 г., стр. 39—40.

107

Майкла Кэртиза, «Вильсон» — Генри Кинга, «Эйб

Линкольн в Иллинойсе» — Джона Кромвелла и др.

Главное место в этих фильмах занимает показ личи-

ной жизни и любовных историй Генриха VIII, коро-

левы Виктории и Елизаветы. Не избегли этой же

участи и фильмы об американских президентах Лин-

кольне и Вильсоне.

В буржуазных исторических фильмах допус-

кается бесцеремонное и вольное обращение с исто-

рией, искажение и фальсификация исторических со-

бытий и фактов.

Например, в американском фильме о Шопене «Не-

забываемая песня», режиссера Чарльза Видора, совер-

шенно искаженно с точки зрения истории показаны

взаимоотношения между французской писательницей

Жорж Санд и польским композитором Шопеном. В

этом фильме Жорж Санд изображена американцами

как злой гений Шопена. Создается впечатление, что

Жорж Санд стремилась к тому, чтобы Шопен не пи-

сал больших музыкальных произведений, так как на

это уходило много времени. Она толкала его на то,

чтобы он писал небольшие камерные вещи, принося-

щие большой доход, и своим эгоизмом довела компо-

зитора до могилы.

Такая трактовка совершенно не соответствует исто-

рической правде. В действительности Жорж Санд

окружала Шопена большой заботой и всячески спо-

собствовала развитию его блестящего таланта.

Советские кинодраматурги при создании киносце-

нариев на исторические темы постоянно помнят уче-

ние товарища Сталина о том, что историю нельзя ни

улучшать, ни ухудшать, и поэтому стремятся к прав-

дивому и точному изображению исторических собы-

тий и действующих лиц, не допуская никаких домыс-

лов и искажений.

Всякие отступления от этой истины приводили

мастеров кино к большим творческим провалам и

резкой критике их ошибок советской обществен-

ностью. Так, в частности, было с фильмами «Адми-

108

рал Нахимов» и «Иван Грозный» (2-я серия). Они

были подвергнуты суровой и справедливой критике

Центрального Комитета ВКП (б).

В конце 1944 года С. Эйзенштейн закончил поста-

новку по своему сценарию первой серии фильма

«И в а н Грозный». Этот фильм был большой

удачей советской кинематографии. Впервые в произ-

ведении искусства образ Ивана Грозного как про-

грессивной силы своего времени, как создателя цент-

рализованного мощного русского государства был

изображен правдиво. Многие буржуазные историо-

графы и писатели искаженно представляли деятель-

ность Ивана Грозного, подчеркивая прежде всего

его якобы ничем не оправданную жестокость в отно-

шении бояр и затушевывая его прогрессивную роль

в объединении феодальной Руси в мощное централи-

зованное национальное государство.

«Крупным, талантливым, радующим вкладом в дело

познания эпохи Грозного и самого Грозного является

новый фильм Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный».

Советский и зарубежный зритель знает Эйзенштейна

на протяжении двадцати лет. Он — автор картин

«Броненосец Потемкин», «Александр Невский» и

других. Его фильмы двигали вперед развитие совет-

ской, и, следовательно, мировой кинематографии», —

так оценила значение этого фильма газета «Правда» в

своей рецензии 28 января 1945 года.

Действительно, фильм «Иван Грозный» явился

крупным событием в жизни советского искусства.

Старейший и талантливейший режиссер С. М. Эйзен-