Страна волшебная - балет
Театровед Э. Бочарникова, балерина О. Лепешинская, балетмейстеры К. Голейзовский, Н. Касаткина и В. Василев рассказывают в этой книге о русском балетном искусстве
ПУТЬ К ТАНЦУ
Самое сильное воспоминание детства — театр. Многое о нем я
знала еще задолго до того, как попала в него впервые. С огромным
интересом впитывала в себя и запоминала о нем все, что рассказывалось
взрослыми
В нашей артистической семье театр и музыку любили все. Любили
драму и оперу, горячо и страстно рассуждали и спорили о спектаклях и
актерах, играли на рояле, напевали различные оперные арии, романсы и
русские народные песни. Иногда вечерами моя бабушка, отличная пианистка,
музицировала, играла фрагменты из опер, балетов, симфоний.
Помню, что взрослые, невзирая на занятость, то и дело приходили с
каких-то выставок или концертов и, делясь впечатлениями, начинали
оживленно спорить. Более всего говорили о Большом, Малом и
Художественном театрах.
На стене у рояля в строгой рамке висел портрет моей другой
бабушки — Марии Николаевны Ермоловой, написанный художником В. А. Серо-
5
вым. И хотя была она торжественная и строгая в своем черном длинном
платье, но мне казалось, что она всегда прислушивается, а потом и сама
незримо вступает вместе со всеми взрослыми в эти интересные, как-то
особенно меня волновавшие, хотя и не совсем понятные разговоры и
споры об искусстве, о театре и музыке... Я не видела Ермолову на сцене,
была мала, но вглядываясь в ее фотографии, в мой любимый серовский
портрет, — я фантазировала, представляя ее себе в различных ролях —
Орлеанской девой, Лауренсией, Марией Стюарт.
Первым спектаклем, увиденным мною, был балет «Конек-Горбунок»,
шедший в Большом театре.
Это стало не только самым интересным событием моих детских лет, —
это определило смысл и направление всей моей жизни.
Все, все увиденное увлекло и заворожило с поразительной силой:
яркая театральность спектакля, озорное, талантливое сочетание сказки с
реальностью, великолепные разнообразные танцы, выразительная ясная
пантомима, живые ритмы и обаятельный юмор всего сценического
действия.
Царь-девицу танцевала балерина Гельцер, Иванушку-дурачка — Ряб-
цев, Хана — Сидоров. Значительно позднее я узнала, что все они
знаменитые артисты Большого театра, что своим сверкающим искусством танца
русская балерина Екатерина Гельцер покорила не только зрителей моей
Родины, но и многих других стран мира, что создатели балета «Конек-
Горбунок» А. Горский — выдающийся балетмейстер, а К. Коровин —
талантливый художник, что русский классический балет — драгоценность
в сокровищнице всей русской культуры.
Но сознательное восприятие всех этих важных фактов и обстоятельств
пришло гораздо позже, когда я стала старше, начала учиться в балетной
школе Большого театра. И даже еще позднее, когда стала артисткой
балета Большого театра. Неустанный процесс радостного познания
прекрасного искусства танца шел постепенно, а границы постижения его все
расширялись и расширялись. Искусство, как и сама жизнь, неисчерпаемо.
А тогда, в тот первый вечер в Большом театре, произошло чудо — я
попала в волшебный мир танца, мир красоты и поэзии движений, эмоций,
звуков, красок. Он пленил меня, маленькую девочку, и очаровал на всю
жизнь.
Я начала танцевать. Сначала перед куклами, потом перед папой и
мамой, бабушкой и дедушкой. Поначалу танцевала балет «Конек-Горбунок»,
весь подряд так, как он мне запомнился. Танцевала прекрасную то гор-
6
дую, то нежную Царь-девицу, дурашливого, но такого сметливого и
обаятельного Иванушку, очень шаловливую любимую жену старого смешного
Хана, таинственных Жемчужин, смешных раков и Ерша с Карасем на дне
Океана, гордых полячек и веселых украинцев, пришедших на
торжественный свадебный пир Царь-девицы с Иванушкой, превратившимся в
красивого удалого молодца. Потом стала изображать, танцуя, всех
персонажей из других увиденных мною балетов — «Спящей красавицы», «Коп-