Шрифт:
— Что ты мог узнать нового, — спросил я, — после того концерта?
Шуман улыбнулся:
— Именно это он и сказал мне.
— Как, разве ты говорил с ним?
— Мысленно. Мое воображение было настолько разгорячено, что, оставшись один на улице, я представил себе мой разговор с Паганини. Мне привиделось, что он замедлил шаги, потом заметил меня. Разве это не могла случиться?
«Зачем вы ходите за мной? — спросил он остановившись. — Что вам надо?»
Я извинился и попятился назад.
«Стойте! — вскричал он. — Я знаю! Вы, начинающие, хотите одного: разгадать тайну вдохновения. Так и ждете, что вам всё расскажут в двух словах!»
Он, видимо, смягчился, и это подбодрило меня.
«А разве вы сами не учились у великих мастеров?» — спросил я чуть слышно.
Он не сразу ответил.
«Я выучился лишь тому, что необходимо знать музыканту. А остальное — мое собственное».
«Но откуда же оно?»
«Этого я не могу объяснить. И потому церковники говорят, что я продал душу дьяволу».
— Ну, это уж обязательно, — прервал я рассказ Шумана, — где Паганини, там и договор с дьяволом. Он что — сам верит в эту легенду?
— Думаю, что не верит. Но ты послушай, что было дальше. Когда его раздражительность немного прошла, я решился спросить:
«Может быть, все дело в технике?»
«И я так думал, — сказал Паганини, — когда был молод, как ты».
Внезапно он вытянул руку вперед, тут же во мгле засветились фосфорические ноты. Я успел разобрать несколько строк из известного тебе б-дурного концерта Паганини. Они исчезали по мере того, как невидимая скрипка «оживляла» их — быстро, ровно и отчетливо. Это и был ответ на мой вопрос.
Паганини опустил руку.
«Но если даже, — начал он снова, — ты узнаешь чужую тайну, проникнешься ею — что тогда? Много ли ты выиграешь от этого? Все скажут: „Он играет, как Паганини, он сочиняет в духе Паганини“. Этого ли ты добивался? Нет, мальчуган, ищи, ищи свою дорогу, как я в свое время искал свою!»
Он снова вытянул вперед руку, и опять замелькали ноты, но уже по-разному звучал отрывок из концерта: то мягко, то решительно, то задумчиво. Потом все потемнело и смолкло.
Паганини прислонился к стволу дерева. Его лицо с поднятыми к небу глазами было бледно.
«„Прощайте, молодой человек! — сказал он почти сухо. — Я не открою вам ничего нового. Все, что можно было, вы узнали от меня какой-нибудь час назад“.
И он исчез, словно растаял в тумане…» Так Шуман закончил свой рассказ.
Я заметил, что все это напоминает миниатюру в духе Новалиса Я назвал бы ее «Ночной разговор».
— Здесь, во всяком случае, проявились твои давнишние литературные способности. И если развить сюжет…
Но Роберт прервал меня и заговорил о другом. Он пропускал мимо ушей похвалы, относящиеся к его особе.
Глава четвертая. Буквы-Ноты. Пять букв
Концерт Паганини был тем толчком, который заставил Шумана вернуться в Лейпциг и возобновить занятия музыкой. Он еще надеялся уговорить мать.
За два прошедших года в Мире произошли большие перемены. И самая большая из них — июльская революция тридцатого года во Франции. Это не могло не оставить следа в наших душах. Мы все изменились и выросли. Изменился и Шуман.
Разумеется, он сейчас же после приезда явился к профессору Вику.
Он застал всю семью в сборе, учеников — также. Профессор был в прекрасном настроении. Недавно он ездил с Клерхен на гастроли. После ее успехов в родном городе он решил, что пора показать ее в столице и в других городах. Во Франкфурте Клару слушал престарелый Гёте.
— Он назвал ее феноменом, сказал, что провел прекраснейший час, и сам вызвался написать отзыв.
Лестный отзыв великого человека Вик поместил в афишу, которую возил с собой. Шуману также была показана афиша: на ней, помимо отзыва Гёте, был помещен портрет Клары и обозначена фамилия и адрес ее наставника.
— Ну, а теперь покажите и ваше искусство. Два года — немалый срок.
Шуман сыграл ре-мажорную сонату Бетховена с чудесной средней частью — «Ларго аппассионато». И мы удивились сосредоточенности и вдумчивости его исполнения. Профессор даже попросил повторить «Ларго».
А затем — уже для развлечения, когда после серьезных впечатлений можно было скомандовать: «Вольно!» — Шуман показал нам собственную пьесу, написанную в Гейдельберге: вариации на тему «Абегг».
Форма вариаций, то есть изменений одной музыкальной мысли, давно занимала Шумана. Вот что он рассказал мне еще до поездки в Гейдельберг: