История оставила нам имя знаменитого мастера каменных дел Самсона Ксенофонтовича Суханова как производителя работ и хозяина артели по устройству внешних колоннад собора из пудостского туфа, их гранитных цоколей и полов (Яковлев; Васильев).

Стены собора украшают вырезанные в пудостском камне рельефные орнаментальные изображения, в том числе многочисленные прямоугольные панно с композициями из лоз, листьев и гроздей винограда и других декоративных форм. На трёх аттиках собора размещено всевидящее око в лучах, выполненное из того же камня. Семнадцать сюжетных рельефов вырезаны тоже из него. Их содержание определил в 1803 году А. Н. Воронихин (табл. 2). Они взяты из Ветхого и Нового заветов. Расположение горельефов на стенах собора показано цифрами на рис. 7.

Рис. 7. Расположение горельефов из пудостского камня снаружи Казанского собора. Номера соответствуют номерам в таблице 2

Таблица 2. Рельефы из пудостского камня на аттиках проездов и на фасадах здания

Все скульптурные работы выполняли в Академии художеств русские мастера – как именитые, так и молодые. Можно сказать, что рельефы Казанского собора (а ещё раньше – Михайловского замка) явились лучшими в Петербурге образцами использования пудостского камня в скульптуре. В это время камня в месторождении было много, его можно было сортировать по свойствам и выпиливать глыбы разного размера. Для петербургских скульпторов начала XIX века он оказался благодатным материалом, более лёгким в работе и гораздо более доступным, нежели мрамор. Однако пористость и слоистость камня требовали применения особой техники работы и не давали возможности иссекать рельефы с тонкими деталями.

Сюжеты рельефов Казанского собора над проездами дуговых колоннад взяты из Ветхого завета. На восточном проезде, сбоку, со стороны канала Грибоедова, находится рельеф П. Сколари «Неопалимая купина». На лицевой стороне размещён громадный рельеф более позднего по хронологии события – «Источение воды в пустыне» И. П. Мартоса.

Конец ознакомительного фрагмента.