' - Скорость строго шестьдесят!'

'Я бросил взгляд на часы и скомандовал: Сейчас выскочим из тумана'

'Машину с места трогать нельзя ни при каких обстоятельствах, иначе можем не вернуться туда, откуда пришли'

Откуда он все это знает?

'Просто влюблённым дано право создавать свои миры, но не все умеют их строить. Я тебя научу'

Уточняю вопрос. Не 'откуда знает', а 'почему умеет'? что - понятно, зачем - тоже. Как - остается неизвестным. Грубая проза имеет право оставлять читателя в растерянности, у них это называется 'открытый финал'. Но благородная фантастика должна свой мир строить до конца, иначе он покажется неубедительным. И растает. Как замок из белого кирпича.

Васина Ольга. Минимальное воздействие

Кайл решился бежать из дома. Собрался, все подготовил. Он не взрослый, он мальчишка, и не даст себе права сомневаться в принятом решении. И вот на его пути встречается некто, раскрывающий перед ним вероятное будущее. Кайл во-первых, не посылает его сразу нах, что довольно странно. Во-вторых, верит безоговорочно, хотя подделать газету - раз плюнуть. В-третьих, он соглашается. А что это означает? Что персонаж (более того - главный герой), только что обладавшей сюжетной целью (тайно смыться из дома, пережить увлекательные приключения, победить себя и жестокий мир), моментально эту цель утрачивает. Персонаж без цели существовать не может. Мы даже не успели толком посочувствовать Кайлу, а уже его дело - труба. Он теперь пешка, и действие переходит к его оппоненту. В этом месте испытываешь разочарование, потому что обещанный 'квест' отменяется.

Тут на читателя разом вываливается куча информации - телепортация, звездолет, алоянка Китти. Ментальное воздействие, стратегическое преимущество. Про Кайла приходится забыть, чтобы вникнуть в подробности управления временем и отношения между пришельцами. Они шумные, активные, но тоже много места в рассказе не занимают. Тучей налетели - и сразу улетели. Кайл снова возникает из сюжетного небытия, но так до конца и не определяется, кем же он хочет стать. Правда, кем?

'- Мама? Что ты здесь делаешь?
– Кайл поднял голову, заметив на пороге террасы усталую сутуловатую женщину'

Сутуловатую - корявое слово. Почему Кайл удивился появлению матери, разве она не живет в этом доме? Получается, что Кайл сначала видит 'усталую сутуловатую женщину', как будто незнакомую, и только потом понимает, что это мать. Лучше изменить предложение. Кайл видит мать и замечает, что она усталая и сутулая.

Грей Мария. Медвяный аромат

Давайте представим, что я не знаю про Обитаемый остров, Мак Сима и Раду Гаал. Я простой читатель, открываю книжку по дороге на работу, и хочу интересного рассказа, и чтоб не метаться по гуглу, а все понимать про героя из того текста, который вот прямо сейчас перед глазами. Фанфик он или не фанфик - все равно. Есть персонаж Макс. Он то ли живой человек, то ли оживший виртуальный игрок. Его бы поподробнее описать, показать характер, его сущность, дать более динамичный вводный эпизод, а не просто 'рядышком плюхается чудик в шортах'.

Тем более, в рассказе явный дисбаланс между объемом внимания, уделенного рассказчицей себе и Максу. Ее рефлексия по поводу внешности, сравнение себя с Ларисой, описание посетителей и обстановки в кафе - и вдруг бац-бац, налетели хулюганы, порезали Ларису, а Макс военный врач и всех спас. А потом сам оказался компьютерным фантомом. Что это? Боевик, мелодрама, дамский роман? В чем главное этого текста? При чем здесь медвяный аромат?

Структура рассказа получилась обрывочной, не определены приоритеты - что главное, что второстепенное.

Тояма Токанава. Старый и Хитрая

Где-то с середины текста становится понятно, что Старый - автомобиль. Чуть позже и Хитрая определяется как сигнализация. Темы, свойственные машине, раскрыты. В финале оба героя 'погибают', но особой жалости это не вызывает. Они отслужили свое. Что здесь необычного? А, ну да, говорящие машины.

Гоголю приписывают (врут, наверное) одно выражение. 'Фантастика - это не то, когда на яблоне растут груши. Фантастика - это когда на яблоне растут золотые яблоки'. Говорящая машина - как груши на яблоне. Смешно, забавно, но смысла и идеи нет.

Герасименко Михаил. Шизофазотрон

Разогреть в одной кастрюле шендеровича с прилепиным, добавить ломтик лимонова, навально засыпать киселем из ядерного пепла и дать все это попробовать айфончику. Где-то так... Студень, который разрывается между ноутом и телевизором? Да бросьте, адепты телевиденья не умеют включать ноутбук.

Что тут посоветовать студню? Надо чистить ленту ФБ. Чтоб шизофазии и близко не росло. Либо ты пятая колонна, либо шестая палата. Третьего не дано.

Шахов Айзек. Неподвижность

Фьорды - извилистые морские заливы со скалистыми берегами. Значит, голая каменистая местность. Но откуда же тогда песок, который скрипит на зубах у героя?

'Подобострастные мысли оставили меня, когда я стал спиной чувствовать все свои органы'

Почему подобострастные?

Мир вокруг героя статичен. Меняется только время года (и то их всего два, зима и лето) и время, проведенное на планете. Меняется ли сам герой? Поначалу он испытывает тревогу за друзей, отправившихся исследовать планету. Страх их потерять и страх быть обвиненным в трусости и бегстве. Но, когда надежда на возвращение людей пропадает, а вместе с ней и необходимость ждать, герой решает остаться. Но почему? Что подвигло его на такой поступок? Благодарность к местным жителям, которые выходили его в болезни? Почему мир, до сих пор вызывавший неприятие и отвращение, вдруг назван 'прекрасным'?