001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Фуга ре мажор из 1-го тома ХТК (без прелюдии), BWV850

001-5 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 5 ре мажор из 2-го тома ХТК, BWV874

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната ре мажор, Hob.XVI 24 (частьIII)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч. 61 (частьIII)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианный квинтет 2 ля мажор (частьIV)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Встреча и прощание" ("Willkommen und Abschied"), D.767 (исп. В.Гюра, Э.Р.Джонсон)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Моя!" ("Mein!"), 11 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.795 11, соч.25 11 (исп. И.Бостридж, Г.Виноградов, Ф.Вундерлих, Н.Гедда, К.Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.Шётц, П.Шрайер)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Песня рыбака" ("Fischerweise"), D.881, соч.96 4 (исп. И.Бостридж)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для виолончели и фортепиано ре мажор, соч.58 (частьI)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия 5 ре мажор, соч. 28 5

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Мазурка ре мажор, соч.33 2 (исп. С.Франсуа)

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Фортепианное трио 1 ре минор, соч.63 (частьIV)

018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония 4 ре минор, соч.120 (частьIV)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Концерт 4 для скрипки с оркестром ре мажор, соч.31 (частьIV)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет 7 ре мажор ("Прекрасная мельничиха"), соч.192 2 (частьVI)

041-1 (1822-1890) С. Франк. Симфония ре минор (часть III)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Прелюдия ре мажор, из "Альбома Петергоф", соч.75 9

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч.77 (частиI иIII)

049-1 (1834-1895) А. Зажицкий. Интродукция и краковяк для скрипки с оркестром ремажор, соч.35

050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Полонез ре мажор для скрипки и фортепиано, соч.4

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт 1 для фортепиано с оркестром ре мажор, соч.17 (частьI)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Концерт 2 для скрипки с оркестром ре минор, соч.44 (частьIII)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч.35 (частиI иIII)

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Сюита для 2-х флейт, трубы и струнных ре мажор, соч.24 (частиIV иV)

075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Концерт для скрипки с оркестром ремажор, соч.74 (частьIII)

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Листок из альбома, для скрипки и фортепиано, соч.81 2

083-2 (1856-1941) К. Синдинг. Соната в старинном стиле, для скрипки и фортепиано, соч.99 (частьV)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд ре мажор, соч. 65 3

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре мажор, соч. 74 5

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре мажор, соч.17 5

102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч.8 (частьIII)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре мажор, соч. 25 1

108-1 (1865-1957) Я. Сибелиус. Симфония 2 ре мажор, соч.43 (частьIV)

113-1 (1868-1943) Ф. д'Эрланже. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч.17 (частьIII)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма ре мажор, соч. 32 2

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. Струнный квартет ре мажор (1897) (частьIV)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Эскиз 3, соч.47 3

140-1 (1877-1957) А. Гедике. Концертштюк для фортепиано с оркестром ре мажор, соч.11

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната 1 для скрипки и фортепиано ре мажор, соч.2 (частьIII)

148-2 (1881-1955) Дж. Энеску. Сюита 2 ре мажор, соч.10 (частиI иIV)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре мажор, соч. 102 5

165-1 (1897-1957) Э. Корнгольд. Фортепианное трио 1 ре мажор, соч.1 (частьI)

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Аранхуэзский концерт для гитары с оркестром (частьI)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга 5 ре мажор, соч.87 5

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/GLz1/u5z1j6TWZ

Число треков: 74

Общее время звучания: 6:33:28

Размер: 958.68 Мб

6 (23). Прелюдия ре минор

Редко какая тональность так единодушно воспринимается композиторами со времён барокко вплоть до нашего времени. Тональность ре минор - это тональность реквиемов, тональность оплакивания, тональность конца, всё равно какого, но в том числе и человеческой жизни. Разница в её интерпретации у разных композиторов сказывается лишь в том, принимает ли такой конец лирический герой либо смиряется с ним. Между этими двумя подходами плюс характер конца- весь спектр трактовок ре минора.