Когда женщина впервые учится взаимоотношениям с другими, и особенно с мужчинами, она может просто играть в женщину, тогда как мужчина играет в мужчину. Она будет играть женщину, которой, по ее мнению, будет восхищаться «он». Если мужчина поддерживает игру, он будет играть такого мужчину, которым, по его мнению, будет восхищаться «она». И если он играет жестче, то она играет мягче.

На этой стадии мужчина обычно боится своей женской стороны и таким образом он нарушает равновесие и проецирует себя в виде «мужественного мужчины». Его женские холодайны заставляют его искать нежности для того, чтобы контролировать своего «мужественного мужчину»: он выглядывает наружу, ища «нежную» женщину. Его мужские холодайны настаивают на том, чтобы он оставался «мужественным» — с тем, чтобы они никогда не потерялись в мягкости их женских двойников.

В этой игре женщину обычно восхищает в мужчине ее мужественность, о которой она не может заявить. Она не может заявить о ней потому, что не признает ее своей.

Мужчину обычно восхищает в женщине его женственность, которую он не признает. Он не желает, чтобы его неадекватная мужественность растворилась в нежности его сильной женственности.

Так как мужчина может любить свою женственность только в женщине, он завидует ее женственности. В свою очередь, женщина завидует его мужественности, так как может любить свою мужественность только в нем. Такая зависть отравляет динамику любви и медленно убивает их отношения.

Он домогается ее недостижимой для него женственности и решает наказать ее. Она домогается его недосягаемой для нее мужественности и тоже решает наказать его. Он защищается, отрицая ее женственность, обращаясь с ее женственностью точно так же, как он обращается со своей собственной женственностью. Он подавляет ее, игнорирует, исправляет — и становится более агрессивным мужчиной.

Она обращается с его мужественностью точно так же, как обращается со своей собственной мужественностью. Она отрицает ее, подавляет, боится ее и презирает — и становится более покорной женщиной. Их равновесие мужского-женского все больше склоняется в одну сторону. Они оба становятся все меньше похожими на тех, кем они хотят быть и кем они являются на самом деле.

Единственный путь выиграть в эту игру — изменить ее.

Чтобы сделать это, вы должны сфазировать пространство ваших отношений, вы должны понять, что же происходит на самом деле, и решить: вовлекать ли себя в игру жизни. От вас требуется только найти обратную дорогу к жизни и зрелой любви. Это произойдет быстрее, если вы решите отправится в это путешествие вместе.

Если вы решили любить друг друга, то потенциализированным равновесием мужского и женского — следующим вашим шагом будет добраться до скрытых холодайнов, которые наделяют силой игру, в которую вы играете. Если вы женщина — это будут ваши мужские холодайны; если мужчина — то женские холодайны.

Это была долгая война, и женщина похоронила свою мужественность под мертвыми и умирающими «телами» (прошлыми воспоминаниями) ее нежных, чувствительных, женских холодайнов. Чтобы прекратить эту игру, она должна была понять, что все эти битвы были «совершенными», что с их помощью ее разум научил ее ценить свою нежность, свою интуитивную жизнеспособность, свою любовь к жизни. Она должна иметь дело со своими психологическими памятниками смерти и совершенствовать их до тех пор, пока не обретет свою силу, свою утверждающую мужскую сущность.

Если мужчина призван изменить игру, он должен позволить своей крепкой мужской сущности принять свою мягкую женскую суть. Он должен понять, что все битвы мужского-женского были, на самом деле, школами осознания уроков отделения себя от своей чувствительности и отрицания нежных, восприимчивых частей своей собственной природы. Он должен посмотреть в лицо своему страху уязвимости и шагать за его пределы до тех пор, пока он не обретет скрытую силу своей чувствительной, открытой женской сути.

Почему многие из нас не могут освободить себя?

Потому, что мы не можем избавиться от привязанности к своим несчастливым воспоминаниям, своим «военным заметкам» нашей нереализованной мужской-женской потенциальности. Среди женских «военных заметок» мы обнаруживаем воспоминания о нереализованных отношениях с мужчинами в течение в всей жизни: с отцом, братьями, друзьями, с мужем; а среди мужских — воспоминания о незавершенных отношениях с женщинами: с матерью, сестрами, подругами, с женой. Они оба привязаны к игре в любовь-ненависть, в которую вы играете в своем уме, среди своих холодайнов, и поэтому в жизни вы вместе.

Вы начинаете путь к совершенству, когда открываете для себя эту игру, когда вы видите танец смерти, продолжающийся в ваших отношениях, и признаете свою партию в этом танце. Вы начинаете с Первой стадии, распознавая свою другую сторону: как мужчина — свою женскую сторону, как женщина — свою мужскую сторону.

На Второй стадии вы учитесь достигать холодайнов, управляющих этой игрой, разговаривать с ними, дружить и ценить их за их положительное намерение. В течение Первой стадии развития женщина приходит к осознанию своего мужского естества, она действительно ищет в себе мужчину. Она может размышлять о том, что хотела бы видеть в мужчине, и видеть это в себе или она может интуитивно вообразить мужчину внутри себя и признать его ВЫСШИЙ ПОТЕНЦИАЛ своим собственным. Она учится быть другом, любить и понимать свое мужское естество и свободно и зрело воссоединяться внутри себя. То же самое применимо и к мужчине. Если ему надо изменить игру, то он должен признать женщину внутри себя.