– Он мой хороший друг, я ведь уже рассказывала откуда я знаю Торота.
– магичка выпрямилась и посмотрела на него.
– А что?

– Просто как-то странно видеть мага, переживающего за кого-то другого, тем более не мага.

Магичка пожала плечами.
– Не так уж и давно я стала магом... и вообще, маг - человек или нет, для меня никакого значения не имеет. Или ты из тех, кто делит людей по их происхождению и занимаемому положению в обществе, минуя их личностные качества и заслуги? Вообще-то большинство магов из простого народа... Отказался бы ты общаться со мной, узнай ты, что я простого происхождения? Или, если бы я не вызывала в тебе те чувства, которые ты так неумело пытаешься скрыть?

– Эм-м-м...

– Впрочем, ты можешь не отвечать.
– магичка взяла его под руку.
– Для меня же все и так ясно и в ближайшие лет сто, менять что-либо я не собираюсь... Ну что, пойдем обратно?

Еще долго после того как мьет Лурия уехала, его мучили мысли связанные с тем, что она сказала. Он пытался понять, как он относится к людям, важно ли для него происхождение человека или же нет? В конце концов размышляя над этим, он пришел к выводу, что для него важнее происхождение и положение человека, чем его личностные качества. Он рассудил так - у каждого человека должен быть свой круг общения - равный его положению и происхождению, ведь дворяне не опускаются до общения с простолюдинами. Еще дольше он размышлял над вопросом, стал бы он общаться с мьет Лурией зная, что она вышла из простого народа? Но на этот вопрос он так и не нашел ответа. Однако он подумал о том, что если бы она делила людей как он, то вряд ли бы он вошел в ее круг общения, максимум на что он мог бы рассчитывать, это на общение через призму снисхождения с ее стороны в силу сложившихся обстоятельств (уже значительно позднее, когда он сменил отца на троне, он все-таки перестал оценивать людей исходя только из их происхождения и положения в обществе).

Через два дня после окончания празднования его дня рождения мьет Лурия убыла в Акрилон.

После моего возвращения из поездки в Эрданию, жизнь вновь потекла неспешно - Эльке варит свои зелья и эликсиры я же занимаюсь созданием некоего подобия синтезатора. Некое подобие пианино, рояля или может быть фортепьяно (для меня эти инструменты на одно лицо - настолько я неотесанный вахлак) есть и здесь, называется этот инструмент клавесином, я для "концерта" делал его иллюзию. Теперь вот задумался о создании чего-то подобного, но не иллюзорного, а вполне реального и способного издавать не только стандартные для клавесина звуки, но и их искаженные версии. Как это сделать? А вот это-то как раз весьма непросто, но и не так сложно, как могло бы показаться. Все вновь строится на мелодиофоне, точнее на его индивидуальной версии. Рассказывать о том, как и где искать что-то в памяти, я не буду, у людей без склонности к магии все равно ничего из этого не выйдет. Впрочем и не каждому магу это дано, хотя со временем этому все-таки можно научиться, было бы желание. Так вот, чтобы создать магическое подобие клавесина, я поковырялся в своей памяти и создал восемьдесят пять мелодиофонов (вообще-то хватило бы и пяти или даже трех, все-таки магическая версия клавесина не полная его копия, у того и вовсе сто семьдесят клавиш) каждый из мелодиофонов я доверху напичкал различными звуками ориентируясь на звуки издаваемые оригинальным клавесином я поместил каждый из этих мелодиофонов в отдельную клавишу. Опять же ориентируясь на оригинальные звуки издаваемые настоящим клавесином я начал помещать в мелодиофоны искаженные версии этих самых звуков (разумеется, что и других звуков самых разных инструментов для создания должных эффектов я тоже насовал от души). Получалось так себе, но это в прошлой своей жизни я бы давно бросил это занятие, а в этой я стал невероятно упорным. Что мне там какая-то неделя которую я угрохал на то, чтобы настроить свой синтезатор, жаль только что сам я играть ни на своем "пианино" ни на реальном - не умею. Впрочем это никак не могло мне помешать испытать свои инструмент, не умеешь играть на клавесине сам, найди того, кто умеет, а в Академии это сделать проще простого, ведь есть гремлины.

– Вы вызывали меня миледи?
– поклонившись и едва ли не коснувшись носом пола гостиной поинтересовался гремлин.

Я встал с кушетки и сделал книксен тем самым вынудив гремлина еще раз "клюнуть" пол носом.

– Да маэстро.
– я взял со стола серебряный колокольчик и вызвал Дашку, та явилась из столовой выкатив в гостиную артефакт (разумеется, я мог бы сразу расположить артефакт в гостиной, но я уже привык к показухе и не могу без нее).

Возможно что человек никогда прежде не видевший синтезатора посмотрев бы на мое творение, вряд ли бы догадался, что это не синтезатор, впрочем, вероятнее всего, он бы все-таки догадался, что перед ним не синтезатор ибо на синтезатор мое творение мало похоже. Корпус из лакированного мраморного дуба (ценное деревце из эльфийских лесов), белые клавиши из кости, темные из вулканического стекла. Из того же стекла все переключатели и вставки на корпусе, в этих вставках запрятано нечто вроде проекторов, при желаний можно создать иллюзорную сцену и все такое прочее. Один большой супер-накопитель спрятан внутри деревянного корпуса инструмента.

– Вот маэстро...
– я жестом обозначил артефакт.
– Я хотела бы просить вас, оказать мне помощь в испытании моего творения.

Гремлин окинул взглядом артефакт и кивнул.
– С превеликим удовольствием, окажу вам любую посильную помощь, Ваше Магичество.

– Благодарю вас маэстро.
– я подошел к артефакту и поднял крышку прикрывающую клавиши.

Даже такой опытный музыкант как маэстро Флюр потратил весьма не мало времени на то, чтобы приноровиться играть на моем артефакте. Примерно четыре часа ушло на то, чтобы маэстро Флюр привык к тому, как переключать режимы прямо во время игры. Для удобства переключения пришлось выдумать педали, ведь руки будут заняты, хотя и с панели тоже можно переключить. Еще несколько часов у маэстро ушло на то, чтобы настроить инструмент (если бы маэстро Флюр дал оценку тому, как я настроил инструмент, то эта оценка имела бы знак минус. В руках настоящего музыканта моя хреновина обрела настоящий голос и по-настоящему запела), и еще какое-то время маэстро Флюр тестировал мой артефакт на всех возможных режимах. Под конец маэстро так увлекся что даже исполнил что-то такое... эдакое, отчего я даже затаил дыхание. Мне самому не поверилось в то, что маэстро Флюр впервые сидел за "синтезатором", но ведь это так, я же сам его сделал.

Я не удержался и встав с кушетки захлопал в ладоши, выкрикивая.
– Браво! Браво маэстро! Браво!

Маэстро Флюр покраснел (у гремлинов с их зеленой кожей это выглядит как обыкновенное потемнение цвета, он становится чуть более темный, как бы грязноватый что ли) и встав с табурета на котором он сидел за синтезатором поклонился.

– Чудесный инструмент, необыкновенный...
– восторженно произнес маэстро Флюр и вдруг запнулся и замолчал.

Не заметить такую перемену в поведении гремлина было просто невозможно, естественно что я догадался чем это вызвано.

– Не бойтесь проявлять чувства маэстро, по крайней мере при мне. Тем более что мне приятна ваша похвала, а я в свою очередь в восторге от вашего исполнения, ведь вы впервые оказались за сим инструментом...

Гремлин позеленел еще сильнее.
– Благодарю, Ваше Магичество.

– Может вы согласитесь сыграть для меня что-нибудь?
– спросил я вновь усевшись на кушетку.

– С превеликим удовольствием, Ваше Магичество.
– ответил маэстро Флюр.

Следующий час я наслаждался наипрекраснейшей музыкой, то с какой скоростью маэстро Флюр освоил "синтезатор" просто поражает, во время игры он использовал все его возможности по максимуму, в том числе и иллюзорную составляющую. Ничего сверхсложного я там наворачивать не стал, сделал эквалайзер, такой, какой когда-то хотел сделать, в общем-то получилось даже лучше, чем я когда-то хотел. Плавная смена цветов и динамичное изменение геометрий образов, а также сама смена этих самых образов, это с моей стороны своего рода попытка повторить зрительные образы, как это делалось в компьютерных программах для проигрывания музыки. И мне кажется, что эта моя попытка повторить эквалайзер оказалась вполне успешной. Стоило маэстро Флюру чуть ускорить наигрываемую им мелодию, как краски иллюзий становились ярче, а также ускорялась смена геометрии образов, а главное что отклик идет на каждую отдельную ноту, каждый звук по своему отражается на этой картине. Такого эффекта я не закладывал, точнее я даже не предполагал что такое возможно, но вот ведь какая штука - оно само так получилось. Что ж, можно смело забросить еще одну монетку в копилку моей гордости.

Когда маэстро Флюр в очередной раз сделал перерыв за моей спиной раздались неуверенные-робкие аплодисменты, так обычно выражает свою радость Эльке, это пожалуй самый тихий способ выразить эмоции в ее арсенале.

Эльке обошла кушетку на которой сидел я и подошла к гремлину.
– Какая чудесная музыка и какие великолепные картины.

Маэстро Флюр встал с табурета и поклонился.
– Благодарю Ваше Магичество, но без инструмента Ее Магичества, вряд ли бы я смог вас так порадовать.