Научные исследования материалов, использованных для создания художественного произведения, помогают определить период времени, в течение которого была создана картина, является ли она реальной или репродукцией, и может ли она быть связана с художником. «Идентификация красок, основанная на кристаллических свойствах образцов цвета, выявляет пигменты, использованные для создания работы, и когда образец мог быть впервые создан», – говорит Джозеф Барабе, старший исследователь и директор по научной визуализации в McCrone. Лидер группы ученых, которые проанализировали чернила на Евангелии от Иуды: «Если мы обнаружим, что материалы не были доступны в то время, когда работал художник, то подлинность ставится под сомнение. Материаловедение может только указывать на подлинность; исторический стиль и происхождение также являются важными компонентами, и анализ подписей в настоящее время приобретает все большее значение».

Различные научные методы, используемые для изучения произведений искусства, включают в себя обычное освещение в ярких комнатах, использование специального слабого света для демонстрации текстуры и ультрафиолетовое излучение для стимулирования флуоресценции. Инфракрасная рефлектография и рентгенография могут показать подготовительные рисунки и скрытые подписи. Краска также может быть отобрана и проанализирована с использованием поляризованного светового микроскопа (PLM) или сканирующего электронного микроскопа (SEM) со спектрометрами для анализа пигментов. Другое обычно используемое аналитическое оборудование для анализа пигментов включает инфракрасную и рамановскую спектроскопию и рентгеновскую дифракцию.

Хотя «Смитсоновский архив американского искусства» не занимает официальную позицию и не имеет каких-либо указаний относительно типов информации, которую художники могут собирать о себе и о своей работе», – заявляет Ричард Манукян, начальник отдела справочной службы компании, «мы, безусловно, поощряем чтобы они сохраняли тщательную, полную документацию своей работы и карьеры, чтобы они могли принести пользу ученым».

Процесс аутентификации может занять много времени, и может потребоваться столько же времени, чтобы достичь соглашения между искусствоведами относительно результатов исследования, и все это проводится задолго после жизни художника. Планирование и хранение архивных записей может избежать этого процесса, укрепить репутацию художника и сохранить подлинную связь с произведениями искусства, которые создавались на протяжении нескольких поколений. «Художники не библиотекари или бухгалтеры; они могут не обращать внимания на детали отслеживания, и может быть трудно заставить их вести учет», – говорит Фэрбенкс. «По этой причине художники должны выбрать максимально простой способ отслеживания».

Рукописный провенанс (подписи и надписи) от художника, является одним из наиболее ценных источников документации в процессе аутентификации.

Подписи художника подтверждают, что его произведение является подлинным, и укрепляют связь художника с аудиторией, что, в свою очередь, помогает покупателям чувствовать, что ценность произведения является справедливой. Журнальными воспоминаниями и идеями можно поделиться с будущими поколениями, а чернильные ручки и канцелярские товары архивного качества позволяют художнику предоставлять постоянную документацию. Инициируя подходящие архивные процедуры в настоящем, художник создает активы для будущих сделок с произведениями искусства и долговечные семейные реликвии.

Из этого можно сделать вывод, что скрытые подписи художника являются наиважнейшим подтверждением подлинности произведения искусства.

За последние несколько лет ряд ученых, прошедших обучение в области компьютерного распознавания образов, обработки изображений, компьютерной графики и истории искусств, разработали строгие компьютерные методы для решения растущего числа проблем аутентификации в художественной индустрии. В некоторых случаях эти компьютерные методы более точны, чем даже высококвалифицированные ценители, искусствоведы и художники. Компьютерные методы улучшения изображения позволяют исследователям раскрывать скрытую информацию

Конец ознакомительного фрагмента.