Уолту очень нравилась семья Лили, особенно их пение под аккомпанемент пианино. По воскресеньям он возил их всех на прогулку, а на обратном пути покупал всем по мороженому. Он покупал рожок даже для собачки Лили.

Как-то весенним вечером 1925 года, вскоре после свадтьбы Роя и Эдны, Уолт повел Лили в кино. После фильма он сказал ей: «Знаешь, мой старенький «Форд» выглядит слишком потрепанным. Лили, ты ведь разумная девушка. Скажи, что мне лучше купить – новую машину или кольцо для тебя?» Лили действительно была очень разумной девушкой, потому она сразу поняла, что Уолт делает ей предложение.

«Кольцо», – ответила она.

«Хорошо», – сказал Уолт, кивнув.

Спустя годы Лили со смехом вспоминала этот вечер. «Уолт выглядел таким разочарованным из-за того, что я не посоветовала ему купить машину». Правда, новую машину Уолт в конце концов тоже купил – темно-серый подержанный родстер фирмы Moon с откидными сиденьями и блестящим шильдиком.

6 июля 1925 года Уолт и Рой внесли первый взнос за здание в Сильвер-Лейк по адресу Гиперион-авеню, 2719. Кроме того, они решили увеличить себе зарплату до 40 долларов в неделю и теперь получали столько же, сколько их главные аниматоры, – ведь у семейных людей есть определенные обязательства. Через несколько дней Уолт вместе с Лили сел на поезд до Левистона, Айдахо. 13 июля 1925 года они поженились в доме брата Лили, начальника пожарной службы Левистона.

Уолт и Лили обосновались в небольшой квартире с окнами, выходящими на улицу. Они много общались с Роем и Эдной, пару раз в неделю отправляясь вместе на ужин или в кино. А после Уолт часто возвращался на студию, чтобы еще немного поработать. Лили он брал с собой. Часто она засыпала на диване, а он работал до двух часов ночи, затем осторожно будил ее и вез домой.

История любви Уолта и Лили легла в основу некоторых его более поздних фильмов, таких, как, например, «Отмороженный профессор». Сценарист фильма Билл Уолш утверждал, что главного персонажа, профессора Брейнерда (сыгранного Фредом МакМюрреем), он списывал с Уолта. Профессор Брейнерд настолько погружен в свои эксперименты, что чуть не пропускает собственную свадьбу – причем три раза подряд. Уолт на свою свадьбу успел, однако и для него личная жизнь всегда была на втором месте после работы. Не раз он возвращался домой после десяти вечера, а то и двух ночи, когда приготовленный Лили ужин уже давно остыл. Она злилась на мужа, и как-то, в очередной раз задержавшись на работе, Уолт пришел домой с примирительным подарком – шляпной коробкой, перевязанной красной лентой. Открыв коробку, Лили увидела щенка. Она влюбилась в него с первого взгляда и назвала Санни. Позже Лиллиан говорила: «Конечно, я его простила. На Уолта невозможно было долго злиться». Эта сцена с щенком в коробке позже появилась в диснеевском мультфильме 1955 года «Леди и бродяга».

Студия братьев Диснеев продолжала снимать фильмы об Алисе, выпуская по две новые картины в месяц. Между тем, продюсер Чарльз Минтц начал опаздывать с выплатами. 2 октября 1925 года Уолт написал ему: «Я собираюсь все так же высылать Вам фильмы, как только мы заканчиваем работу над ними, то есть примерно раз в 16 дней. Я требую, чтобы, получив их, Вы немедленно высылали нам причитающуюся сумму. Если Вы не выполните это условие, наш контракт будет считаться расторгнутым».

Уолт настаивал на том, что работа должна выполняться быстро и качественно. Некоторые кадры аниматорам приходилось перерисовывать по два, три, а то и больше раз, пока Уолт не находил их идеальными. Сам он перестал рисовать мультфильмы с 1925 года. «Мне никогда не нравилось то, что я делал как художник», – сказал он однажды. С этих пор Уолт был продюсером, режиссером, тренером, идейным вдохновителем и главным сценаристом, но больше не создал лично ни одной мультипликации.

«Комедии Алисы» становились все популярнее, и Уолт начал требовать от своих аниматоров новые способы выражения эмоций и характера героев на экране. То было время зарождения жанра мультипликации, но уже тогда 24-летний глава студии стремился всеми путями революционизировать индустрию.

Аниматор Фриз Фрилинг вспоминает о работе над сценой из «Алисы на пикнике» 1927 года, в которой мама-кошка купает своих котят. Фрилинг решил сделать ее более реалистичной, изобразив, как один из котят пытается выбраться из ванны и улизнуть. Ничего из этого в сценарии не было, Фрилинг сам придумал этот штрих и просто добавил его в мультфильм. Просмотрев карандашные наброски, Уолт созвал всех аниматоров и сказал: «Я хочу, чтобы вы все посмотрели на эту сцену. Взгляните на этого котенка. Он не просто выпрыгивает из воды и убегает. Фриз нарисовал, как он осторожно пытается вылезти, украдкой, как сделал бы настоящий ребенок. Это не просто изображение, это настоящий персонаж, с характером. Вот что я хочу видеть в наших мультфильмах!» Медленно, но верно Уолт менял представления о том, как нужно создавать анимационные фильмы.

Конец ознакомительного фрагмента.