У меня тоже экономического образования не было. Вернее, я отучился в 90-х на полугодовые курсах. Даже диплом по специальности «Менеджер малого и среднего бизнеса» выдали — ни к чему не обязывающая фитюлька. Какие-то представления о бухгалтерии я получил, но, выведя первый раз баланс (тогда не было компьютерных программ), решил, что второй раз в жизни этот подвиг не повторю и нечего лезть в эту область.

В новой жизни я планировал компенсировать недостаток своего образования. Ещё никто не в курсе, что я после школы собираюсь пойти учиться в МГУ на экономический факультет. Вот дядя Вова обрадуется! Ничего, поясню почему так, а не иначе. В плане творчества я достиг всего, чего многие желали. Я член Союза художников. Мне не требуется ежедневно ходить на работу. Могу целыми днями на диване лежать и плевать в потолок. Всемирная слава меня не привлекает — уже есть. Безусловно, придётся изредка что-то выставлять, иначе лишусь мастерской, но от живописи я уже не буду зависим.

Пока же продолжал заниматься творчеством. Мысль о том, что я как попаданец прогрессорством не занимаюсь, давно не давала покоя. Прикинул, как и в чём конкретно смогу потихоньку двигать прогресс. Пусть люди приходят на мои выставки, смотрят, воруют идеи. Я не против, если это пойдёт на пользу. Выбрал то, в чём я хорошо разбирался и был специалистом. А именно в дизайне интерьеров, как сейчас говорят, «предприятий общественного питания».

Начнём с того, что конкретно специальности художника-конструктора в СССР до недавнего времени вообще не существовало. Были архитекторы, разработчики мебели, к ним до кучи проектные институты, технические мастерские, заводские промышленные бюро и тому подобное. Совсем недавно в высшем художественно-промышленном училище в Москве появилось примерно то, что нужно, — художники-конструкторы, но в масштабах страны это капля в море. К слову, основа-то для интерьерного дизайна была. Педагогические институты, выпускающие преподавателей черчения и рисования, идеально подходили для этого. Дизайнер должен не только хорошо знать черчение, но и иметь навыки рисования и в идеале хороший вкус.

С дизайном и хорошим вкусом в СССР была беда. Оформление кафе и ресторанов не выдерживало критики. Не будем брать те, что в Москве и Ленинграде. В целом по стране это откровенная убогость. Опять же я не стану затрагивать финансирование, выделяемое в эту сферу в шестидесятых. Далее ничего не изменится в лучшую сторону в области интерьеров общественных мест питания, а ведь деньги на это отчисляли.

Скорость разработки проектов ещё одна головная боль. Всё делалось медленно, с кучей комиссий и согласований на начальном этапе и после на стадии выполнения чертежей и строительства.

В общем, я занялся проектированием кафе для детей и молодёжи, чем в очередной раз сильно озадачил дядю Вову. Казалось бы, его уже трудно чем-то удивить, а я покрутил перед лицом куратора учебник по строительному черчению и заявил, что нет ничего сложного, и вообще у меня творческие рисунки, а не архитектурная разработка.

План кафе я придумывал, не ориентируясь на что-то типовое. Дальше была привычная работа: общая планировка, развёртки по стенам, план полов, потолка и несколько перспективных видов. На компьютере я бы это гораздо быстрее сделал. Зато сейчас никто не выскажет претензий из-за отсутствия реалистичности. Раскрашивал по-простому акварельной отмывкой, кое-где чуть используя гуашь и дополняя штриховкой пером с тушью. Не стесняясь, брал яркие, сочные цвета. Знаю-знаю, что с яркостью красок в СССР было трудно. Так и у меня это не реальный дизайн кафе, а, так сказать, мечты о несбывшемся.

Полковник пришёл, когда у меня уже было четыре проекта готово. Я ему накляузничал на столярную мастерскую Союза художников. Еле выбил для себя четыре планшета. Типа я живописец и мне положены только подрамники. Ещё и заказываемый формат им не понравился. И ведь это только начало. По-хорошему нужно столько же планшетов на уже подготовленные планы кафе. Это чтобы показать все детали, включая оригинальную мебель и даже дверки в туалетных комнатах.

Дядя Вове понравилось больше всего кафе, где в основе концепции были арбузные дольки. Его умилили полосатые зелёные кресла, столики в виде разрезанного арбуза (красные с чёрными семечками) и яркая окраска стен, декорированных теми же фанерными арбузными дольками.

Среди этого буйства фантазии был один проект, который и в настоящих условиях можно было осуществить. Мебель вся деревянная, а яркость кафе придавали цветные зонтики: целые и как бы врезанные в стену половинки. Такой же «зонтичной» формы были абажуры для светильников и бра. Владимир Петрович согласился, что по материалам подобный интерьер обойдётся недорого, а необычность и настроение помещению задают зонтики и мягкие игрушки, расставленные в пристенной витрине.

Рисовать дизайн детских кафе одно удовольствие. Здесь главное соблюдать некоторые правила — мебель со сглаженными углами и все остальное должно отвечать правилам безопасности. Привычного мне гипсокартона ещё нет, зато много фанеры и она вполне годится для устройства потолка.

— Сашка, да куда такое применить? — озадачился дядя Вова, разглядывая проект с цветным многоуровневым потолком. — Это же всё дорого.

— Я художник. Моё дело предложить и показать, что это вообще возможно.

— Красиво, — вернулся полковник к тем «арбузам». — Что-то ещё будет?

— Несколько молодёжных кафе, возможно ресторанов, — обозначил я перспективы.

— Собираешь новую выставку устроить?

— Хотелось бы. Не подскажете, где можно с этими работами выставиться?

— Подумаем.

Временных рамок мне никто не ставил, но позже нужно будет определиться и подать заявку для резервирования места на выставке. И здесь придётся общаться с Серовым. Впрочем, дядя Вова обещал, что выставочный зал в Доме учителя организует в любое время без согласования с академиком. Вопрос с портретами кого-то из комитетчиков полковник больше не поднимал, а я не спрашивал. С деньгами у меня проблем нет. Вернее, есть одна — я не могу ими самостоятельно распоряжаться и снимать с книжки.

— Рисуй дальше, рисуй, — приободрил дядя Вова напоследок.