Д. Андервуд продолжил тему в новейшем исследовании «Необъявленная война между журналистикой и художественной литературой: журналисты в истории литературы, отклоняющиеся от жанров» (2013). Что такое «правда» и «факт» в понимании Марка Твена и других мастеров слова, которых Д. Андервуд называет «журналистско-литературными фигурами», а иногда просто «фокусниками» [13] ? Автор опирается на исторические реалии и общий культурологический контекст, напрямую повлиявшие на формирование уникального типа словесности. Автор с философской точки зрения подходит к принципиальному вопросу: «Что заставляло журналистов приукрашивать и придумывать факты?» – эти рассуждения внесли весомый вклад в разработку теоретической части диссертации.

Среди отечественных монографий о творчестве американского классика не так много работ, где бы уделялось внимание именно информационной журналистике. Обычно этот период либо обходили стороной, либо рассматривали публицистику Марка Твена в неразрывной связи с литературными произведениями.

В нашей стране одним из первых о Марке Твене пишет М. О. Мендельсон в биографическом очерке 1939 года. Продолжение – книга 1964 года [14] . Автор последовательно рассказывает о жизни и творчестве американского писателя, отдельную главу посвящает юмору Дикого Запада, который оказал значительное влияние на становление мастерства Сэмюэла Клеменса. Лейтмотивом книги становится мысль о демократическом посыле его произведений: Мендельсон утверждал, что знаменитый прозаик ополчался против «буржуазной Америки» и «империализма». В главе о поздних памфлетах эта мысль звучит с ещё большей силой.

М. И. Боброва в монографии «Марк Твен. Очерк творчества» (1952) [15] рассматривает художественные приёмы писателя, подробно анализирует памфлеты. Неоспоримое достоинство работы – цитаты из высказываний Сэмюэла Клеменса о печати того времени. Тем не менее гораздо большее внимание в книге уделяется анализу литературных произведений, нежели журналистике.

Немалое место публицистике писателя уделяет А. С. Ромм в книге «Марк Твен» (1977) [16] . Вначале автор отмечает огромное влияние западного фольклора, ставшего формирующим фактором творчества. Юмористика США 30–70-х гг. становится источником вдохновения для Марка Твена, который следует тенденции заменять пространные описания действием, а обработанный диалект фронтира делает одним из важнейших приёмов в художественной прозе. Важны также замечания о маске «простака» – основе многих знаменитых юмористических и сатирических произведений.

Изучением творчества Марка Твена также занимался А. М. Зверев. В 1985 году в издательстве «Детская литература» выходит его книга «Мир Марка Твена. Очерк жизни и творчества» [17] . Несмотря на достаточно пессимистическую тональность позднего творчества Марка Твена, настроение монографии к последним страницам практически не изменяется – А. М. Зверев пытается сохранить и передать ощущение яркого беззаботного юмора Сэмюэла Клеменса. Статью 1989 г. «Философская проза Марка Твена» А. М. Зверев уже полностью посвящает «сатирическому, обличительному, беспощадному» [18] творчеству, разбирает поздние литературные произведения («Таинственный незнакомец» и др.), а не публицистику.

Значительным этапом в российском литературоведении становится сборник статей «Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы», вышедший в 1987 году под редакцией Я. Н. Засурского [19] .Для диссертации мы преимущественно рассматриваем статьи П. В. Балдицына «Новеллистика Твена» и «Политический памфлет Марка Твена». В первой статье проводится важная для нас мысль о взаимодействии форм комической журналистики и злободневной публицистики США с художественной литературой. По мысли П. В. Балдицына, памфлет – это плодотворная форма синтеза газетного материала, насыщенного социальным обобщением, и литературы, избравшей предметом своего отображения злободневные события.

В 2004 году выходит книга П. В. Балдицына «Творчество Марка Твена и национальный характер американской литературы» [20] , где творчество американского писателя и журналиста рассматривается на широком фоне литературной жизни Соединённых Штатов Америки и других стран, прослеживается становление литературного мастерства великого американца, подробно рассматривается жанровое взаимодействие в его прозе.

В 2016 году вышла монография Б. А. Гиленсона «Марк Твен: судьба “короля смеха”» [21] , раскрывающая грани личности американской легенды, в том числе и его журналистский талант, который оказал непосредственное влияние на последующее творческое становление и пропитывал многочисленные литературные произведения Марка Твена изнутри.

Мы обращаемся к исследованиям по теории отечественной журналистики и литературы: Е. И. Журбина «Теория и практика художественно-публицистических жанров» (1969); А. А. Тертычный «Жанры периодической печати» (2000); «Основы творческой деятельности журналиста» ред. – сост. С. Г. Корконосенко;З. С. Смелкова, Л. В. Ассуирова, М. Р. Савова, О. А. Сальникова «Риторические основы журналистики» (2003); Е. Г. Власова «Основы творческой деятельности журналиста: художественно-публицистические жанры» (2010) [22] и др.

Мы учитывали особенности англоязычной терминологии, которая не во всех случаях совпадает с российской.

Большое значение для нас имели те критические работы на английском языке, где представлен анализ произведений Марка Твена в газетах и журналах. Отечественные твеноведы обращались преимущественно к литературным произведениям, а о новостных заметках, корреспонденциях и репортажах в советской и российской критике практически ничего не написано. Тем не менее исследования наших учёныхпомогли при воссоздании исторического и литературного контекста: влияние юмора фронтира на творчество писателя, особенности художественных приёмов, суждения об изменениях в общественном и политическом устройстве США на рубеже веков и др. Кроме того, анализ литературных произведений особенно пригодился в процессе работы над последней главой диссертации, где мыпрослеживаем влияние журналистики нароманы и рассказы, а в некоторых случаях пытаемся отыскать «прототипы» литературных персонажей в художественной публицистике.