Поэтому мы не можем произвольно перейти в другую фотографию, даже если она нам нравится больше. Не можем думать о себе как о здоровом, если мы больны и так далее. Вернее думать можем, но это будут мысли особого рода – «мысли – фантазии».

В принципе мы все создаем свой мир, в котором и живем. Но в обычном случае мы оказываемся привязанными к одной фотографии, которую считаем единственно «правдивой». Соответственно, все остальные «фотографии» оказываются для нас «ложными». Например, я могу думать о предметах, которые лежат на моем столе – книжки, пульты управления и прочее. Но о громадном бриллианте, лежащем посреди стола, я могу только фантазировать – сами мысли о нем будут расцениваться мной как ложные. Потому, что в них не будет той Силы, которая позволяет «оживлять» фотографии, вся эта Сила заключена в тех мыслях, которые кажутся нам реальными. Мы УВЕРЕНЫ в том, что на столе лежит привычный набор предметов, которым мы обладаем – он вписывается в нашу фотографию мира. А громадный бриллиант в неё никак не вписывается, поэтому мы УВЕРЕНЫ в том, что его там нет – как бы не убеждали себя в обратном. Поэтому мы и не можем перейти в ту фотографию, в которой наш стол завален бриллиантами – хотя такая фотография и существует. Если бы мы смогли вернуть себе Силу УВЕРЕННОСТИ, то смогли бы менять фотографии, выбирая те, которые нам нравятся. И это не были бы фантазии – у любого варианта мира есть пустотная оболочка – своего рода информационная голограмма. Когда мы её меняем, меняется и чувственно воспринимаемый мир. Помните возникающую иногда уверенность в том, что мы достигнем цели – если нам удается сохранить её, цели мы действительно достигаем, потому что переходим в другую фотографию, структура связей которой соответствует нашим ожиданиям.

Для того чтобы менять фотографии, являющиеся «средой обитания» нашего сознания, надо просто извлечь свое «жало» из той фотографии, которая нам кажется единственно возможной. Теоретически это просто – мы говорили о том, что «фотографии» – варианты пустотного мира существуют объективно и независимо от нас. Проблема в том, что мы их искажаем, накладываем на них отношения собственности и зависимости. Создаем структуру искусственных связей, являющихся основой фотографии, в которой мы существуем и основой нашей искусственной формы. Представьте, что прямо сейчас перед вами открылись врата, ведущие в самый светлый мир или даже в Запретную Зону. Но пройти вы их можете только один – смогли бы вы это сделать без сожаления? А сожаление, в данном случае, портит все дело. Значит для того, чтобы научиться выбирать «фотографию», которая нам нравится, нам нужно отказаться от привязанности к той «фотографии», которую мы считаем единственно возможной. Отказаться от отношений собственности, зависимости и от прочего, образующего нашу искусственную форму. Или научиться выключать обыденное «я» – так, как это происходит в сновидениях. «Я» выключается во время глубокого сна, и мы оказываемся в другой фотографии или во фрагментах нескольких фотографий, наложенных друг на друга.

Теперь заглянем ещё немного глубже – понятно, что мы все живем в одной «фотографии» – иначе мы просто не могли бы постоянно взаимодействовать друг с другом. Но при этом каждый из нас живет в собственном фрагменте этой фотографии. Вернее, он творит этот фрагмент, искажая «фотографию» по-своему. Например, мы часто думаем о проблемах, но проблемы у всех разные. Разное и отношение к ним – для кого-то сломавшийся телевизор почти конец света, а для другого это пустяк – так и во всем остальном. Образ «я» каждого из нас связан с набором образов других объектов, при этом у каждого этот набор свой. Поэтому мы находимся в диссонансе друг с другом – нам же действительно сложно понять, что происходит в сознании другого человека. Сложно погрузиться в его сознание, чтобы увидеть все изнутри. А «сознанием», «пустотным образом» обладают не только люди, но и все сущее. Помните ощущение, возникающее, когда нам удалось проникнуть в «душу» какого-то места – это тоже вхождение в резонанс с каким-то фрагментом фотографии. И есть возможность войти в резонанс со всей фотографией, в которой мы существуем, ощутить её целиком и слиться с ней. Тогда мы обретаем власть над всеми её искаженными фрагментами – например, над искаженным сознанием другого человека и так далее. То есть, когда мы ощущаем фотографию целиком, мы можем стать её центром, а она измениться как наше продолжение. Понятно, что за рамки фотографии мы выйти не сможем – «сцена», на которой мы играем, останется той же самой. Но на этой сцене мы можем занять любое место и сыграть любую роль. Кроме того, фотография продолжает пульсировать по незначимым для нас основаниям. Поэтому мы легко можем перейти в ту её форму, где, например, тепло или холодно, сухо или идет дождь и так далее. То есть мы можем изменять все, что не имеет отношения к нашей искусственной форме. А для этого нужно лишь отказаться от своего искусственного тела – тех мыслеобразов, которые привязывают нас к образам других людей, вещей и так далее. Представьте, что вы оказались в абсолютной пустоте и вам надо как-то определить себя изнутри, не сравнивая ни с кем. Здесь вы можете приписать себе какие-то качества, но и эти качества должны ощущаться изнутри – как энергетические вибрации. Так мы воспринимаем себя, когда отказываемся от искусственного тела и обретаем Силу, позволяющую нам соединиться с любым фрагментом фотографии или даже со всей фотографией в целом.

Если свести все сказанное воедино, получиться следующая таблица:

Сила

Результаты

Полнота структуры

Условия обретения

Условия перехода на высший уровень

Магия Образа

Возможность изменения образа любого объекта и себя самого в диапазоне всех известных качеств. Возможность наложения измененного образа на материальный объект.

Пять атомов пустоты (Порядка).

Преодоление внутренней расщепленности. Соединение в себе всех видимых качеств, которые считаются противоположными. Внутреннее ощущение «неделимости» полярных качеств.

Отказ от всех видимых качеств, трансформация себя в пульсирующий сгусток. Переход на уровень творческого мышления, позволяющего менять исходный диполь пустотного мира.

Магия перемещения

Возможность выбора фотографии мира, которая нравится больше всего и перемещения в неё.

Четыре атома пустоты (Порядка).

Растворение искусственной формы – связей, наложенных нами на текущую фотографию – в первую очередь, связей собственности и зависимости.

Нахождение в себе противоположных, скрытых видимых качеств. Переход на уровень Магии Образа.

Магия соединения

Возможность полного соединения с любым фрагментом пустотного мира – например, с сознанием другого человека, познание его и установление контроля за ним. Возможность перемещения в ближние миры.

Три атома пустоты (Порядка).

Растворение искусственного тела – преодоление стремления определять себя через сравнение с другими людьми или с другими образами.

Формирование внутреннего образа «я», который может существовать без опоры на другие образы – в пустоте. Переход на уровень Магии Перемещения.

Технические приемы, которые здесь можно использовать, мы уже частично рассматривали. По первому пункту – это работа с качествами на основе техники репертуарных решеток. Понятно, что это не единственная техника – могут быть и другие варианты, позволяющие отказаться от полярности восприятия качеств. О них мы поговорим чуть позже, пока же достаточно определения направления.

Для выхода на следующий уровень, позволяющий менять существующие «диполи» – наделять образы теми качествами, которыми они не могут обладать в нашем мире, необходимо отказаться от обладания всеми качествами – превратиться в «пульсирующий сгусток». Об этой технике мы ещё не говорили, но сейчас можно указать главное. Для того чтобы достичь такого результата, достаточно пустить мысли на «самотек», позволить им раскручиваться самостоятельно, но при этом не вовлекаться в них. Это несложно на протяжении нескольких минут, но если получится удержаться в этом состоянии минут 30-40, внезапно наступает состояние абсолютной тишины. И если при этом ощущение «я» сохраняется, мы переходим на следующий уровень – становимся гексаграммой. А в этой форме нам не страшно ничего – в том числе локальный конец Света.

Если внутренняя расщепленность не преодолена, у нас остается Магия Перемещения – возможность выбора той фотографии мира, которая нас устраивает больше всего. Это только кажется мелочью – представьте, насколько бы лучше мы себя чувствовали, если бы научились не переживать, не волноваться и не напрягаться по поводу тех ситуаций, которые с нами произошли. Переживания открывают дыры, лишающие нас Силы, если эти «дыры» закрыть, мы сможем перейти в другую фотографию, в которой все у нас будет хорошо. Это нам знакомо на простых примерах – пока человек переживает по поводу утраты чего-либо – работы, семьи, здоровья, денег, он не может изменить ситуацию, в которой оказался. Его фотография остается «плохой фотографией». А если он перестанет переживать, то сразу же откроются варианты, которые могут вывести его на новый уровень. Если же он полностью откажется от переживаний, то сможет увидеть и выбрать лучший вариант из всех возможных в этом мире и перейти в него «усилием мысли» – в буквальном смысле слова. То есть проснуться уже в другой фотографии – кстати, такое бывает часто, просто мы забываем о предшествующей фотографии. Просыпаемся утром и замечаем, что проблемы, которые вчера для нас казались критичными, почти исчезают – по крайней мере, они перестают нас волновать. Это значит, что нам удалось перейти в иную фотографию мира, в ту, в которой у нас действительно нет этих проблем. Но так происходит редко и почти всегда случайно. Чтобы научиться пользоваться этой магией произвольно, надо избавиться от связей, привязывающих нас к конкретной фотографии. В первую очередь освободиться от отношений собственности и зависимости. Нам ничего не принадлежит, и мы никому не принадлежим – центр всех качеств, которые мы себе приписываем, находится внутри нас. Это то, что мы называли «самодостаточностью» – о технических приемах её обретения мы ещё будем говорить, но направление движение уже понятно.