Это не случайно – мы говорили о том, что Свидетель использует нас для укрепления линий привычных Узоров. Чтобы укрепить их мы должны расходовать ту частицу Силы Волшебства, которая у нас есть. А расходуем мы её при выполнении привычных действий лишь когда нам приходиться преодолевать сопротивление. Когда резонанс с Узором оказывается неполным, и мы становимся «неуклюжими». Поэтому Свидетель и держит нас на «голодном пайке», не позволяя действительно соединиться с большинством Узоров, по которым мы движемся. То есть, по которым мы движемся сознательно, используя «двигательные» структуры головного мозга. Это как в примере с сороконожкой, который я не раз приводил. Пока мы движемся без участия сознания, движение не вызывает у нас проблем. Но стоит нам задуматься «с какой ноги пойти» и мы сразу же замираем на месте.

Но так происходит, когда мы действительно начинаем двигаться сознательно. Или хотя бы думаем об этом, то есть включаем структуры головного мозга. А если мы их не включаем, Свидетель пропускает соответствующие импульсы в наш двигательный центр. И наше тело приходит в движение. Так бывает, когда мы слушаем ритмичную музыку, которая нам нравится – тело почти всегда начинает двигаться в такт с ней. И хотя эти движения почти незаметны, в них заключена Сила Волшебства, позволяющая нам менять Узоры или создавать новые Узоры. Помните, как иногда нас «распрямляет» хорошая музыка, как она меняет мир вокруг нас. Все это происходит за счет «движений» нашего тела, заключающих в себе Силу Волшебства.

Иногда этот прием используется осознанно для волшебного изменения мира. Взять хотя бы ритуальные танцы – каждый их участник знает, для чего он танцует. К какой цели он стремится приблизиться. Но он не пытается «приблизиться» к ней осознанно, совершая какие-то действия. Движениями его тела управляет общий ритм – обычно ритм барабанов. Включающий двигательный центр и соединяющий с ним свидетеля – так, чтобы заключенная в них Сила могла использоваться для изменения Узоров. И если «осознанность» удается отключить почти полностью, Узоры действительно меняются «волшебным» образом.

Этот механизм нам знаком и без опыта ритуальных танцев. Мы знаем, что в Свидетеле заключена Сила, заставляющая его «играть». А одна из «игр» – стремление станцевать, воплотить в Узор любую нашу фразу. Большинство людей приучено блокировать такие «танцевальные движения» – поэтому при попытке сказать что-то важное они замирают и становятся почти неподвижными. И их голос становится бессильным. Но если «отпустить» хотя бы свои руки, позволить им двигаться свободно, Свидетель подключается, вернее – перестает мешать. А Сила Волшебства, заключенная в двигательном центре, позволяет нам создавать «материальные Узоры». Вовлекающие в себя аудиторию или нашего собеседника. Понятно, что нередко Свидетель пытается заблокировать движения тела – особенно когда мы говорим на «запретные темы». Но если фразы не имеют прямого отношения к правилам внешнего мира, блоки становятся почти неощутимыми. Свидетель их не отфильтровывает, а пытается «станцевать». Пытается создать Узор, соответствующей этой фразе или формуле – чтобы перевести её на понятный ему язык. При этом включается наш нижний двигательный центр, заключающий в себя Силу Волшебства. В результате произнесенная фраза или формула, во-первых, становится частью нашего временного тела. Входит в алгоритмы его движения и меняет нас изнутри. Во-вторых, она меняет те Узоры, по которым мы движемся или создает новые Узоры. Которые могут увести нас очень далеко – до Порталов и даже до границ Запретной Зоны. Понятно, что для этого надо составить специальные «волшебные» формулы – это можно сделать. Но вначале надо овладеть алгоритмом создания «волшебного танца».

Алгоритм довольно прост. Во-первых, нам нужна формула или фраза, которую мы действительно хотим воплотить в себя и во внешний мир. Если при этом мы стремимся нарушить существующие правила, её надо как-то замаскировать. Вначале произносить формулу, которая как бы не имеет к нам прямого отношения – например, формулу призыва Изначальной Силы. А в конце вместо фразы «…исполни все мои сокровенные желания…», вставить фразу, обозначающую конкретное желание.

Во-вторых, нам нужна подходящая музыка. Которая нравилась бы нам, нашему телу и как-то резонировала с формулой. Музыка должна идти параллельно с произнесением формулы или с прослушиванием её – чтобы нашему телу было легче двигаться.

В-третьих, нам нужен «танец» – неконтролируемый, тело должно двигаться само. Так, чтобы его движения как-то отражали смысл произносимых нами слов. Тогда включается двигательный центр, превращающий произнесенные слова в реальные Узоры и наполняющий их Силой Волшебства. Я понимаю, что не все могут станцевать такой «танец» легко – для начала достаточно хотя бы движений рук и «хождение» по случайному маршруту. Есть ещё один вариант – наше тело повторяет движения и позы человека, на которого мы смотрим. На уровне «микродвижений», но и этого может быть достаточно. То есть можно просто смотреть на «танец» другого человека, одновременно прослушивая соответствующую ему формулу.

Начинать лучше с формулы соединения «мыслей» и «тела» – она имеет прямое отношение к пробуждению двигательного центра и соединению с ним. Тем более, что сейчас только она есть в «двухканальной форме» – которую действует эффективней. Реально эффективней – достаточно прослушать её с «визуальным рядом» несколько раз и многие «болячки» исчезают почти сразу. А сам «визуальный ряд» может помочь вам найти нужные позы и движения – или подсказать, где их можно искать. Так что завершить описание данной техники я хочу ссылкой на короткий фильм, в котором показана суть того, о чем мы говорили. Смотреть его нужно в наушниках – для раздельного восприятия информации обоими ушами. Фильм здесь.

***

Теперь рассмотрим последнего Стража – Хранителя, воплощающего в себя большую часть Силы Знания. Чтобы мы не могли разглядеть Узоры, по которым движемся, не могли соединить их с правильным сценарием. Если бы мы обладали достаточным количеством Силы Знания, то могли увидеть Узор целиком. Увидеть то, с чем нам предстоит столкнуться в Будущем, а значит или изменить его, или выбрать оптимальный маршрут. В простых случаях нам это доступно – например, мы «видим», что с нами произойдет, если мы выпрыгнем с высоты. Именно «видим», ощущаем – это не абстрактное, а чувственное Знание, которое мы воспринимаем всем своим телом. А более сложные Узоры для нас невидимы – мы их не чувствуем. Хотя и можем это делать. «Предчувствия», особенно «предчувствие неприятностей» знакомы каждому – это и есть частичное видение Узоров. Но они возникают редко – обычно мы движемся почти вслепую – не можем точно знать, куда нас приведет наше движение. И это не случайно.