Сейчас с этим сложнее, и через пастель и деньги врятли можно попасть на сцену, но если всё это сложить вместе и добавить связи, то есть знакомства, я думаю, что все получится! АХАХАХ!))

С шансоном обстояло все примерно так же, но в этот жанр не нужно было вливать много финансов, так, как музыка была простая, да и ЛЮДИ, выступавшие в роли продюсеров, 99 % были мужики, и исполнители в таком же процентном эквиваленте тоже мужики, освободившиеся из мест лишения свободы. Деньги вливались в артистов и соответственно из них постоянно выкачивались, вот такой бизнес был в 90-е. Поэтому образ Стаса Барецкого застыл у меня под коркой с детства, и он стал моим кумиром. Я в детстве хотел быть похожим на него. Ну а звукорежиссер должен выглядеть, как DJ Крот (Алексей Брянцев) или, как Валерий Лизнев, опять же это стереотип из детства!))

Семен Ланцет и Валерий Лизнев

На сегодняшний день понятие Музыкальный продюсер очень обширное. Давай остановимся на музыкальном продюсере современного лейбла, и я расскажу тебе свою точку зрения этой профессии.

Самые простые обязанности музыкального продюсера современного лейбла заключаются в поиске правообладателей авторских и смежных прав музыкальных произведений и подписывание этих правообладателей на сотрудничество с лейблом для совместного получения дохода. То есть правообладатель музыкальной композиции заключает контракт с лейблом, чтобы лейбл администрировал и защищал авторские и смежные права правообладателя и получал и распределял доход между правообладателями, получая за свою работу доход, обговариваемый в договоре. Доход лейбл получает заранее обговоренный в контракте – либо определенную сумму сразу от правообладателя, либо процент за использование трека в коммерческих целях, на время действия контракта. Есть еще один вариант сотрудничества правообладателя и лейбла. Лейбл выкупает авторские и смежные права на определенное время, к примеру, на 50 лет, и выплачивает единожды вознаграждение, в момент подписания контракта.

Конец ознакомительного фрагмента.