Молодым человеком я оказался в Лондоне, и, гуляя по Portobello Road, [21] посетил лавку старьевщика. Описание интерьера, собрания редкостей – в сторону. Опущу, пожалуй, и колоритную особу хозяина, выползшего из романа Чарльза Диккенса.

Лист бумаги. Меня интересовал лист бумаги шестнадцатого века, изготовленный между девяносто третьим и шестым годами. Причуда, блажь. Мелкая цель, не заслуживающая упоминания. Лист отыскался, его сопровождал сертификат поручитель. Барахольщик заломил цену, я согласился, сделка состоялась. В довесок хранитель нужных через века вещей завернул дополнительный лист, обойденный удостоверением. Близнецов выдернули из одного альбома, всего-то различий капля чернил в углу. Замаранный свидетель вдохновения Шекспира не имел цены, во всех доступных смыслах слова.

Что толку судить о туманном утре, или промозглом вечере елизаветинской Англии, писаре, поэте с пером в руке. Все, что этому дню полагалось, он исполнил. Послание, кочевавшее три с лишним столетия, нашло адресат. Чернильная капля затопила пошлость машинописного дня.

Приготовьтесь, я формулирую определение пошлости.

Пошлость это всегда отрицание через собственное утверждение.

Близко, но не совсем точно, много слов, не хватает обострения.

А если так.

Пошлость – это включение отрицания в собственное утверждение.

Нет. Что-то лишнее. Потерпите. Собственное, почему, собственно, собственное? Убрать.

Сделать утверждение ведущим словом.

Пошлость – включение в утверждение отрицания.

Готово!

Берите блокнот, в моем возрасте преступно упускать рок-н-рольное проворство мозга. Итак, письмо.

Salve.

Почтенный Анна, понимание того, что нам следует ожидать от сценария, упростит неизбежную дискуссию, которая, по вашему выражению, должна носить элемент «профессионально-художественного разбора».

Сценарий начинается с ИДЕИ (эмоциональной, рациональной и пр.). «Идея, по существу и прежде всего, представляет собой ФОРМУ ДЕЙСТВИЯ» (Платон).

Форма действия зависит от КОНЦЕПЦИИ, то есть способа мыслить сюжет, повествование, сценарий.

Так каков наш конфликт? Мы имеем дело с конфликтом концепций, или находимся в конфликте со сценарием. Разберем конфликт со сценарием.

Например, несостоятельность сценария к МАСШТАБУ ФОРМЫ, который вправе выбирать повествование.

Масштаб формы делится на две категории – БОЛЬШОЙ и МАЛЫЙ.

Большой масштаб формы мне малоинтересен. Это фильмы Форда, Леоне, Спилберга и т. д. Малый масштаб формы – фильмы Антониони, Тарковского, Феллини (перечень далеко не полный).

Масштаб малой формы, в отличие от масштаба большой формы, подразумевает наличие «ИНДЕКСА ОБРАЗА» (кинотермин французского философа Жиля Делеза).

Индексы образа создают ОБРАЗЫ и отношения между ОБРАЗАМИ, не исходя из языковых детерминаций. «Индекс в такой системе всегда НЕ РАВЕН САМОМУ СЕБЕ, он предполагает образ, означающий иной образ и вступающий в отношение с третьим образом» (теория знаков американского философа Ч.-С. Пирса).

Отношения между образами в системе индексации – это становление НАСТОЯЩЕГО прошлым. То есть, НАСТОЯЩЕЕ является суммарным результатом многочисленного сложения индексов образа с образами, где событийность, сама по себе, суть ИГРА ИНДЕКСОВ.

Игра индексов складывается в определенную ЭСТЕТИКУ технологии восприятия. Эстетика восприятия индивидуализируется в монтаже, который «не может быть правильным, или неправильным» (С. Эйзенштейн), потому что отражает КОНЦЕПЦИЮ.

Следовательно, мы имеем дело с КОНФЛИКТОМ КОНЦЕПЦИЙ, но никак не с КОНФЛИКТОМ СО СЦЕНАРИЕМ. Ибо сценарий не учебник, а пособие на пути к поиску знаков-индексов-образов.

Если мы придем к выводу, что нам предстоит выбираться из КОНФЛИКТА КОНЦЕПЦИЙ, то следует разобраться, с какой концепцией конфликтует концепция сценария. Лишь «профессионально-художественное» осмысление данной проблемы может вывести нас из затяжного кризиса, в котором мы ВСЕ пребываем.

С выражением симпатии

Виконт де Шарел.

– Хотел бы полюбопытствовать у ваших родителей, Эдвин, откуда у сына взялась смелость в рассуждениях об их дерзновенном прошлом. Запомните, забияка, «революция управляет людьми более, чем люди управляют ею… И даже злодеи, которые кажутся вожаками революции, участвуют в ней лишь в качестве простых орудий… Их к этому незаметно привели обстоятельства… и обретенное ими могущество наверняка поразило их самих больше всех остальных…». [22] Словом, пешки…

Непосвященному недосуг, от расстановки пешек, «пешечного скелета», зачастую зависит судьба партии. Есть ходы пешек с неизученным потенциалом, скажем дебют Гроба. Швейцарец с выразительной фамилией предлагает белым ход g2-g4 – психологическую атаку на черных. Основная цель редкого дебюта – отвлечь противника от наигранных приемов, заставить дополнительно думать, тратить игровое время. Новаторское начало позволяет ослабить скованность фигур, создать повод для неожиданного развития. Остерегайтесь примитивной композиции, она обедняет.