– И как ты его узнаешь? Во сне увидишь?

– Нет. По линиям на твоей ладони. Дай руку.

Катя хмыкнула насмешливо, но руку протянула. Он бережно подхватил её ладонь, и сделал вид, что внимательно изучает ладонные складки.

– Вижу! Сегодня вечером за тобой заедет на белом ниссане симпатичный шатен с карими глазами и увезёт на бал.

– Я не хожу на корпоративы, – поморщилась Катя. – Не люблю эти коллективные пьянки.

– Ну, а если я тебя приглашу? И весь вечер буду защищать от всех? – улыбнулся он. А потом серьёзно закончил: – И даже от Антона? А потом сам увезу домой?

Катя отвернулась и, не отвечая, долго смотрела в окно.

– Линии на руке никогда не врут, – тихо сказал Вадим. – Ты пойдёшь со мной?

– А линии разве тебе на этот вопрос не ответили? – усмехнулась девушка и, наконец, взглянула на него. – Хорошо. Я пойду.

Какой из этих диалогов прозвучал интереснее? Первый, в котором герой действовал «в лоб» или второй, в котором была какая-то интрига?

Второй, верно? Опосредованный диалог, по большей части, звучит интереснее прямого.

Но тут нужно опять-таки смотреть на своего героя. Если он и в жизни во всём прямолинеен, конечно, он не станет придумывать какие-то обходные пути, чтобы объясниться с девушкой или высказать своё мнение другу. Но если он фантазёр, душа компании или человек, умеющий находить интересное в каждом моменте, то опосредованные диалоги будут ему в самый раз.

Вы замечали, что персонажи, как правило, умнее, остроумнее и, главное, находчивее, чем мы с вами? Почему? Потому что у них больше времени для поиска ответной реплики, чем обычно бывает в жизни.

Вспомните: случалось так, что вам сказали что-то неприятное, а вы растерялись и не смогли подобрать нужный ответ? А вечером, уже придя домой, вы «перепиливали опилки», как говорил Дейл Карнеги, и думали: вот, надо было такую-то цитату привести, отбрить нахала вот так-то, ответить ему этак. Но, увы, уже поздно.

У героев такой проблемы обычно не бывает. Почему? Потому что за него слова сочиняет автор. Возможно, автор неделю придумывал ему реплику, но читатель подумает, что это герой такой остроумный и быстро соображающий. Ему сказали – он ответил.

Этим и замечательны диалоги.

Если бы все герои разговаривали, как в жизни, нам было бы читать их разговоры не столь интересно.

И ещё: если ваш герой – молчун, это не значит, что не нужно писать диалоги. Он может участвовать в них молча. Такой вид диалога тоже помогает раскрывать характеры героев.

– Этот человек – не преступник, – громко высказала лиресса своё решение, и по толпе пронёсся шелест, словно затаившие дыхание люди одновременно выдохнули и расслабились. – Ты, кузнец, выполнишь его заказ за ту цену, на которую вы сговаривались. Ты же, напрасно оклеветанный, – она повернулась к арестованному, – имеешь право требовать вознаграждение в две золотые монеты за свою обиду.

Листвар молча пожал плечами. Ему хотелось только одного: поскорее убраться отсюда, и подальше. Чтобы больше не видеть злое лицо и сердито сжатые губы человека, которому он доверился и который так подло предал его.

– Но прошу тебя, благородный лир, не держать зла на мастера, – продолжила суд лиресса. – Он поступил не по чести, но человек, за которого он тебя принял, убил всю его семью, и я не знаю, как бы ты поступил на его месте. Его можно понять и простить.

Листвар нехотя кивнул, хотя прощать человека, доставившего ему столько неприятностей, даже не помышлял. Он никогда не был сторонником непротивления и не собирался подставлять левую щёку после того, как его ударят по правой. Да и до сих пор связанные за спиной руки кротости ему не добавляли.

Конец ознакомительного фрагмента.