Во многих древневосточных практиках, для облегчения визуализации работы с психическими центрами, очень часто используют определённые символические атрибуты, из которых наиболее распространёнными являются МАНДАЛЫ. Мы уже кратко упоминали о них, когда рассматривали свойства Аргллаамуни-Ииссииди.

Мандалы – это своеобразные геометрические изображения, которые, через свойственные каждому из них специфические сочетания линий и рисунков, отражают не столько психические ассоциации, связанные с функционированием данного центра, сколько оригинальные представления людей о силах, обеспечивающих выполнение этих функций и причинах, их вызывающих.

У йогов, например, слова «чакрам» и «мандала» выступают в качестве синонимов. Эффективность действия от отождествления геометрического рисунка мандалы с качествами соответствующего чакрама объясняется, прежде всего, мощностью наработанных в течение многих тысячелетий конкретных астральных Мыслеформ и мыслесимволов, энергоинформационно связывающих различные объекты Тонкого и материального Планов, как между собой поотдельности, так и в целом.

Всякий, ментально проработанный в деталях рисунок способен в достаточно большой степени качественно видоизменять (то есть либо ещё больше искривлять и искажать, либо, наоборот, выравнивать и гармонизировать) внутреннюю геометрию и тонкую структуру окружающего его Пространства-Времени. В особенности, это касается традиционных изображений каких-то древних эзотерических символов, имеющих на каждой из своих линий долговременное наложение мощных ментальных нагрузок и глубоко проработанных энергий чувственного сопереживания миллионами людей данного эзотерического смысла.

Именно на этой особенности символических рисунков базируется и осуществляется эффективность действия не только мандал, но также всевозможных графических талисманов, оберегов и символов типа креста, звёзд различной конфигурации или других эзотерических фигур. Специфически воздействуя своей графикой на одну из временных ординат в данной «точке» Пространства-Времени, мандала также может либо способствовать, либо препятствовать проявлению в данной «точке» объективной реальности повышенной активности энергий строго определённого типа и уровня вибраций.

Обычно за каждым из таких энергетических проявлений стоят вполне определённые и конкретные космические Силы (коллективные эгрегориальные Сущности), в той или иной степени на разных уровнях Ментала и Астрала «привязанные» (подключенные) к условно фиксированной в Пространстве-Времени графике изображения каждой мандалы (или иконы, оберега, символа). Благодаря этому, через Эгрегоров осуществляется двусторонняя энергоинформационная связь между различными уровнями совокупного Сознания каждой из воплощённых на Земле личностей и тонкоматериальными формами Космического Разума.

Мандала служит своеобразной астрально-ментальной зацепкой для Ума человека, пожелавшего целенаправленно и осознанно выйти на уровни того или иного из своих активизированных психических центров, или на любой заданный энергоинформационный уровень своего совокупного Сознания. Дело в том, что наш Ум не может активно существовать и эффективно действовать в этом мире без более-менее конкретных привязок к чему-то материальному, что может быть им визуально осязаемо, чувственно анализируемо и детально осмыслено.

Мы уже упоминали об исключительно могущественном влиянии на мозг и энергоструктуру человека качества звуковых вибраций, но нельзя также недооценивать значения воспринимаемых нами зрительно образов, картин, изображений и т.п. Ведь все они являются материальными носителями вибраций вполне определённого диапазона и уровня. Скажем, когда вы любуетесь каким-то прекрасным шедевром изобразительного искусства, ваше психическое состояние тут же изменяется в сторону гармонизации и просветления, как бы внутренне соприкасаясь с психическим и эмоциональным состоянием автора данного материального творения.

И наоборот, сталкиваясь с яркими изображениями актов грубого насилия, низкой похоти, кровожадности и агрессивности, мы тут же рефлекторно «сжимаемся», как бы стараясь внутренне защититься от внезапно пронизавшей нас деструктивной волны. Потому что если мы, хотя бы чисто инерционно, «войдём» своей психикой в состояние описываемых событий, как бы «сливаясь» воедино с наблюдаемым изображением, то мы даже не заметим, как общий уровень нашего Сознания самопонизится до диапазона вибраций, в которых пребывал художник, когда создавал данное своё художественное произведение.