Правительство пытается помочь своим гражданам спасти их от произвола, оградить от физической расправы, морального унижения. Но остается целой и невредимой система, которая обеспечивает «утечку мозгов и мускулов», одна из хищнических форм ограбления развивающихся стран, часто прикрываемая фальшивыми лозунгами помощи бывшим колониям, а ныне якобы «партнерам» «свободного мира».

ВРАГИ И ДРУЗЬЯ «КРЕПЫША»

В один и тот же день с базы США Кларк-филд на острове Лусон вылетели эскадрильи боевых самолетов и «волтронов». Первые взяли курс на Средиземное море. Другие — на Филиппины. Мир знает, сколько ни в чем не повинных ливийцев стали жертвами государственного террора. А что же «волтроны», которые стартовали из телестудии базы ВВС, расположенной на Филиппинах, — ведь это лишь герои многосерийного мультипликационного фильма. «Произошла очередная атака на «Крепыша» — так сказал филиппинский кинокритик Бен Сервантес.

Он и другие его соотечественники, например Ренато Константино, ученый и писатель, исходя из истории отношений Филиппин с Западом, давно уже пришли к выводу, что культура неотделима от политики и не бывает нейтральной. Оттого-то и стала одним из орудий империализма. Песне, голубому экрану, кино отводится роль насильственных шор, которые заставляют смотреть только на Запад и не видеть того, что происходит в других развивающихся странах, в социалистическом мире. При этом деятели правобуржуазной культуры пользуются самыми грубыми методами идеологической агрессии. Один из них — культурный терроризм. Филиппинские ученые и публицисты, прибегнув к этой терминологии, опирались на толковый словарь Вебстера, в котором говорится: «Терроризм — это использование силы или угроз для запугивания людей в целях их полного подчинения».

Итак, сила. Еще губернатор колониальных Филиппин генерал Артур Макартур (отец Дугласа Макартура, воспитавший сына таким же мракобесом, как и он сам) заявлял в начале века, что насаждаемая в колонии система образования и воспитания должна быть вспомогательной операцией в действиях вооруженных сил США, перед которыми ставилась задача подавить на архипелаге все свободолюбивые силы. Голливуд и другие «культурные» организации в течение почти полувека укрепляли свои позиции на «новых рубежах», активно пользуясь покровительством американских штыков. В ответ и благодарность они помогали штыкам, морально разоружая и «обезвреживая» филиппинцев. После достижения независимости Голливуд не прекратил натиск на Филиппины. Более того, используя эту страну как трамплин, он ринулся в другие страны Юго-Восточной Азии. Вскоре к нему активно подключились американские телевидение, шоу-бизнес, магнитофон с записями музыки и песен, а в последнее время и «видеогангстер». Внешне вторжение происходит под знаменем свободного предпринимательства, вольной конкуренции. На самом деле применяется элементарная грубая сила. Филиппинская газета «Бизнес дей» привела однажды такой пример: на съемку одного эпизода американского многолетнего телесериала «Фэлкон крест», прочно утвердившегося на филиппинском экране, тратится порой до семисот тысяч долларов, то есть примерно пятнадцать миллионов филиппинских песо. В то же время годовой бюджет манильского драматического театра, еле-еле позволяющий сводить концы с концами, составляет три миллиона песо. А если взять рекламу, которую на Филиппинах взрастил иностранный капитал? Она, подобно бульдозеру, расчищает путь американским фильмам, шоу, песенкам, загоняя в угол филиппинских «конкурентов».

Дело усугубляется еще и тем, что у американского кинобизнеса, монополий, прибегающих к силе, есть в развивающихся странах пособники. Прежде всего владельцы кинотеатров. В погоне за барышами они охотно берут дешевую и броскую продукцию Голливуда. Опасность заключается и в том, что американские кинокомпании либо подмяли под себя национальную кинопромышленность, либо нашли союзников, которые, подобно владельцам кинотеатров, в угоду уже испорченному вкусу, а главное, собственному карману буквально кадр в кадр копируют худшие, отвратительнейшие образцы западных лент.

Газета «Эйшн Уолл-стрит джорнэл» отмечала, что на всех филиппинских экранах демонстрируется либо порнография, либо полупорнография.

— Куда же смотрят девятнадцать филиппинских архиепископов, восемьдесят шесть епископов, под началом которых более пяти тысяч священников — и около пяти с половиной тысяч монахинь, самим богом призванных оберегать мораль верующих, — воскликнул один из журналистов во время пресс-конференции перед кинофестивалем, на которой много говорилось о разгуле порнографии не только на экране, но и в жизни.

Как грибы растут на Филиппинах инкубаторы духовного яда и (это уже как следствие) физического разложения. Головными предприятиями здесь выступают «музыкальные», «танцевальные» и прочие заведения вокруг баз США, а также в Маниле, набравшие силу на обслуживании американской солдатни и ставшие магнитом для многих филиппинцев, особенно молодых. Вся культурная продукция — от дисков до видеокассет (даже если она пропущена через Японию или Гонконг) — несет клеймо «Сделано в США». Эти заведения занимают отнюдь не нейтральную позицию. Они внимательно следят за тем, чтобы никто не мешал им, чтобы постоянно расширялась территория их действий. Специально нанятые бандиты угрожают расправой тем клубам, кафе, которые приглашают филиппинских певцов, устраивают вечера народной музыки. В таком случае не жалеют денег на то, чтобы расправиться с прогрессивным певцом, сжечь клуб, не подчиняющийся мафии в развлекательном бизнесе.

Однако за мафией стоит еще более грозная сила — капиталистическая система. Пресса стран АСЕАН в настоящее время много пишет о том, что Международный валютный фонд, где, как известно, заправляет доллар, пользуясь тяжелым экономическим положением бывших колоний, требует отмены регулирующих мер государственных органов, полной свободы для конкуренции — ничто не должно стеснять законы рыночной экономики! На одной из конференций министров иностранных дел стран АСЕАН государственный секретарь США Шульц поставил вопрос ребром: или снять барьеры перец, американскими товарами, или… угроза в чистом виде, о чем толкует Вебстер. Деятели культуры говорили о требовании Шульца и МВФ с ужасом: «С еще большей силой ворвется в развивающиеся страны и культурная продукция Запада, тогда существующая уже беда может превратиться в катастрофу». Правда, филиппинцев, индонезийцев успокаивали: «Ну и что здесь страшного? Волны «черной» культуры давно гуляют по Западу. Есть, конечно, жертвы. Но ничего». И все-таки…

Фильм, сделанный в США, смотрится на Филиппинах по-другому и наносит двойной, если не тройной ущерб, к тому же порой в совсем ином направлении. И если на Западе он выступает в качестве растлителя сознания, то здесь, в дополнение к этому, в роли «культурного террориста». Вернемся поэтому к «волтронам» (с них взяты мерки и для других подобных мультфильмов, таких, как «Теневой мир», «Звездные птицы», «Трэнзор»). Это космические корабли-роботы, вооруженные пакетами, лучевыми пушками и лазерами. Для ведения «звездных войн». Дж. Гибсон, профессор психологии Питсбургского университета, который консультирует фирмы по производству игрушек, писал, что «дети чувствуют свою беспомощность и поэтому любят этих героев» (в том числе «волтронов» и «звездных птиц»). Но если юный гражданин США, полюбив своего героя и преодолев беспомощность, надеется, что в будущем, став взрослым, сам создаст такого «звездного бойца» и сам начнет покорять Вселенную, то совсем по-другому входит «волтрон» в жизнь филиппинского мальчика. Он тоже беспомощен и тоже может полюбить могучего робота. Но это чувство беспомощности при нем и останется. Ибо «волтрон» — американский робот, и, чтобы создать его нужно стать американцем. Вот еще откуда начинается проповедь американского превосходства, подталкивание к измене родине, пока духовной.