Другой популярный материал для декоративного настила полов – натуральный мрамор. Замечательный эффект создавало соединение мраморных плит белого и черного цвета, объединенных в регулярных композиционных решениях (ил. 28).

Ил. 28. Черно-белый мраморный пол.

Вестибюль в Сайон-хаузе в Лондоне (за исторической чертой). Арх. Р. Адам. 1761 г.

Удивительно красивы полы, покрытые искусственным мрамором (см. ил. 25).

Приемы организации. В классицизме назначение стены как границы внутреннего пространства и опоры для перекрытий требует предельной ясности выражения, но прорезанные в стене окна бесспорно ее ослабляют. Тем более в России, где классицизм пришел на смену барокко, в котором стены (в погоне за художественными эффектами) сплошь прорезали окнами, объединяя интерьер и наружное окружение. С позиций классицизма это, бесспорно, не разумно, не правильно, поскольку, как отмечали теоретики классицистической архитектуры, «многие окна уподобляют дом фонарю и вредят его твердости», к тому же «зимою бывает в таких покоях холодно, а летом жарко» (Н. А. Львов). Классицизм размещает окна реже. Особо ценятся виды, открывающиеся из окон. В отдельных случаях, если напротив парадного окна на боковом фасаде оказывалась глухая стена, на ее поверхности могли изобразить архитектурный пейзаж. Со временем окно в интерьере начинает восприниматься как своеобразная «живописная вставка».

В парадных комнатах окна большие, высокие; в жилых, поскольку сами жилые помещения меньше парадных, более низкие. Как и все классицистические элементы, окна должны иметь правильные пропорции. И классицизм их разработал. Например, согласно русским руководствам, выбирая ширину, следовало исходить из того, чтобы у окна могли свободно стоять два человека. Следующий шаг – выбор высоты и ширины окна («самое лучшее содержание широты окна к высоте, как 1 : 2 или 2 : 3»). Важна также высота окна от пола (не более трех футов, чтобы «сидя из него свободно смотреть можно было»). Наконец, стена под окном должна быть тоньше несущей стены, с соответствующим размером подоконника («дабы ближе к окну подходить можно было, и чтобы своды нижних окон излишнею и бесполезною тяжестию не натручались»). В результате в интерьере оконная стена предстает регулярной поверхностью, организованной чередой вертикальных ниш с окнами в глубине (см. ил. 13; 22; 24.4).

В формах окон классицизма повсеместно используются те же прямоугольник и круг (полукруг), так что оконные проемы – прямоугольные, иногда завершенные полуциркульной аркой. Встречаются тройные окна, например, большое центральное арочное и по сторонам два прямоугольных, в половину ширины центрального (в России такие тройные окна известны как «итальянские»). Переплеты, как правило, прямоугольные; в арочных завершениях – чаще «лучи», восходящие от центра к периферии (ил. 29).

Ил. 29. Окно с полуциркульной аркой, переплеты в арке – «лучи».

Восточная комната во дворце Фаворит в Людвигсбургском замке (Германия). После 1797 г. до 1803 г.

Поначалу оконные проемы обрамлялись декоративными наличниками, как правило, лепными. Однако по мере эволюции стиля наличники сначала разгладились, а в дальнейшем и вовсе исчезли. На первый план вышла пропорциональная гармония оконных проемов.

Оконные драпировки. Окна в классицизме украшены роскошными драпировками с ламбрекенами, шнурами, кистями. Несколько видов тканей позволяли создавать исключительно изящные, утонченные композиции, а, чтобы рисунок ткани не терялся на просвет, драпировки подшивали подходящим декоративным материалом. Например, в Шубинском зале Мраморного дворца, согласно описи, были «занавесы с драпареями из штофа по белой земле с желтыми пукетами и клеткой разных цветов, обшитые по краям пукетовым бордюром и шелковой желтого с белым цветом бахромою, подбиты белою тавтою».

Изысканные оконные драпировки смягчали строгую организованность интерьеров классицизма, привносили в них теплоту человеческого бытия. Возможно, их появление отчасти было спровоцировано все более вступавшим в свои права commodit'e, поскольку в дальнейшем (в ампире) можно видеть драпировки уже на стенах, а еще позже (в период историзма) будут встречаться буквально «закутанные» в ткани интерьеры.

Приемы организации. По правилам стиля сооружались и дверные проемы. В классицизме они, как правило, прямоугольные, или прямоугольные с полуциркульным завершением (см. ил. 25). В руководствах по архитектуре для дверных проемов тоже прописывались необходимые пропорциональные соотношения. Классицистические двери предстают в обрамлении наличников. Часто прямоугольные проемы завершены также прямоугольными десюдепортами, в этом случае наличники могут быть рамой и для десюдепорта.

Нередко над дверным проемом можно видеть антаблемент из фриза и карниза (см. ил. 13).

Парадные двери двустворчатые; дверные ручки расположены симметрично на обоих полотнах; замки – накладные (см. ил. 1) (толщина дверей еще не позволяла делать врезные замки). Дверные полотна структурированы ясно очерченными филенками (см. ил. 13; 20; 23), в которых порой помещали орнаментальные композиции или накладные детали из бронзы. Обычно двери крашеные, чаще всего белые, но встречались также фанерованные красным деревом, а во дворцах – украшенные инкрустацией из дерева. Всем своим обликом и пропорциями парадные двери поддерживали правильный классицистический образ помещения.