Шрифт:
Тем временем, Коршун собрался и увёз с собой Нату, а вслед за ним стали покидать театр и артисты. Антагонист вышел последним и закрыв за собой дверь служебки, осмотрелся.
Ночь таяла, и вместе с ней таяло раздражение и память о том, что происходило за закрытыми дверями.
Антагонист: Далёкий рай
Что ты ищешь в наших дебрях,
Мне открой секрет.
В закулисье переходов
Рая давно нет.
Всем известно, изначально
Истина горька:
Строят новый мир сюжета
На чужих мечтах.
Здесь за каждой песней лета
Кроется зима,
Здесь за каждою премьерой
Слёзы и вина
Здесь давно невинных нету
Нет давно добра.
Посмотри внимательнее,
Мне сейчас в глаза:
Если в них отыщешь счастье –
Я спасу тебя.
Если встретишь лёд и пламя –
Знай: прозрела ты.
И пока ещё живая
Ты от нас беги!
Думаешь, я сам не знаю,
Что такое свет?
Не я такой –
Здесь жизнь такая!
Ангелов тут нет!
Что ты ищешь в наших дебрях?
Мне открой секрет.
В закулисье переходов
Рая давно нет.
И пока в ночи увозит
Прочь тебя такси,
Свои детские надежды
Брось, убей, распни!
Не ради славы, но ради счастья
Дома Дикая не могла прийти в себя: совсем недавно она была на грани, могла превратиться в чужое развлечение. Её спас тот, от кого девушка меньше всего ожидала помощи. И теперь Дикой казалось, что она совсем не знает жизнь.
Враги не помогают. Они ждут возможности тебя опрокинуть
Враги не помогают…
В памяти Дикой ярким огнём разгорелось воспоминание о поступке, за который ей до сих пор было стыдно.
******
Они друг друга терпеть не могли: как только Дикая появилась в театре, Режиссёр посмотрела на девушку со смесью раздражения и снисходительности.
Ей не оставили выбора – руководство театра просто поставило Режиссёра перед фактом: появился новый автор. Её историю показали спонсорам. Они готовы вложиться в мюзикл на основе этой рукописи.
История была смесью лирики, легенды, библейских сказаний и эпоса, которые на удивление хорошо сочетались с песнями, чей ритм был то мелодичен, то отрывист, то напоминал старинные баллады.
Но Режиссёр возненавидела эту историю. И возненавидела автора – Дикую. Автор же всегда отвечала людям тем же, что они испытывали к ней сами. И началась война.
Режиссёр подгоняла историю под себя: меняла слова в диалогах персонажей, в некоторых местах использовала приёмы и декорации из других мюзиклов, заказала костюмерам наряды главных героев, схожие с костюмами из самых популярных у зрителей, спектаклей.
Дикая, которая настояла на том, чтобы в её контракте с театром были прописаны пункты, позволяющие Автору влиять на процесс создания мюзикла, а не просто получить за историю деньги и приходить на репетиции в качестве живой декорации, вступала в схватку с Режиссёром почти каждый день. И её можно было понять: история, в которую Дикая вложила душу, на глазах превращалась в заретушированный музыкальный коллаж из других мюзиклов. Артисты, которых утвердили на главные роли в этой постановке, тоже пытались влиять на сюжет и то, как будет выглядеть история на сцене, но не переходили рамок и часто поддерживали Дикую. Актёры, которым дали роли второстепенных персонажей были за Режиссёра: они надеялись получить больше времени и места в новом мюзикле.
Конец ознакомительного фрагмента.