Обычный двухлетний цикл работы над сериалом от заявки до эфира может выглядеть вот так:

Первый год —

В марте-апреле – появляется и разминается идея и пишется заявка. Иногда идея возникает у автора, иногда у руководства канала. Но чаще всего – источником и двигателем идеи является продюсер. Правда, техзадание для сценариста в этом случае может быть крайне расплывчатым – например, «а давайте снимем детектив про Екатерину Вторую». Затем сценарист докручивает идею до заявки, в которой уже есть название сериала, описание главных героев и в общих чертах – сюжетная канва сериала.

Затем сценарист получает поправки от продюсера, вносит их, причем на этой стадии идея может очень сильно видоизменяться. В июне заявка проходит утверждение на студии и отправляется на канал.

В сентябре канал утверждает заявку. Либо дает свои поправки, и работа над заявкой продолжается.

Сентябрь-ноябрь – работа над сценарием пилота (для тех каналов, которые это практикуют – например, СТС).

Второй год.

Январь – утверждение пилота.

Февраль – съемки пилота.

Март – утверждение пилота.

Апрель – кастинг.

Июнь-сентябрь– съемки.

Октябрь-ноябрь – монтаж.

Декабрь – эфир.

Март – пишем новую заявку или план второго сезона.

Если пилот не снимается, как, например, происходит на первом и втором канале, весь процесс работы ускоряется:

Март-апрель – идея и заявка.

В июне – правки и утверждение на студии.

В сентябре канал утверждает заявку.

С октября по апрель – пишется сценарий.

С апреля начинается подготовительный период и первого июля – мотор.

В октябре-ноябре проект готов к эфиру, спустя полтора года после написания заявки.

Еще одна особенность, которую нужно учитывать – как правило, большая часть съемок происходит летом, а значит, обычно примерно в марте продюсеры обнаруживают, что сценарий, который им написали за зиму, никуда не годится, а значит, нужно срочно заказать «лечение» сценарий, потому что летом уже нужно снимать. Поэтому в марте-апреле очень вырастает спрос (и цены) на сценарный докторинг.

Сценарист обязательно должен учитывать годовой производственный цикл для планирования своего рабочего времени. Он должен точно знать, когда у него есть время отдохнуть, а когда он должен быть готов работать круглые сутки.

ЗАДАНИЕ:

Пишем 4-й акт вашего сценария.

Поехали!

Коллеги, приветствую.

Сегодня мы поговорим о том, как переходить от пилота к сериалу. Прежде всего, нужно четко понимать, для чего именно пишется пилотная серия.

Первый вариант, самый простой – пилотная серия пишется для того, чтобы с ее помощью сценарист мог получить работу. В этом случае важно показать, что сценарист умеет работать с героями, умеет строить структуру и умеет писать диалог. Неплохо если при этом он имеет представление о бюджете – в его сценарии нет множества объектов и большого количества персонажей. И он умеет попадать в хронометраж.

При этом и автор и продюсер понимают, что сериал по этому пилоту никогда не будет снят. Это то, что американцы называют спек скрипт – не заказанный сценарий. Правда, американские сценаристы обычно пишут сценарии уже идущих в эфире сериалов. Наши всегда пишут что-то свое. Если коротко, это выглядит так: вы придумываете сериал. Пишете заявку и пилот. Рассылаете ее по кинокомпаниям. Ваш проект не покупают и не запускают в эфир, но вашу работу оценивают высоко, и вы получаете заказ на какой-то другой сериал или присоединяетесь к уже существующей команде сценаристов на другом проекте.

Второй вариант – вы пишете пилот, его покупают и заказывают вам целый сериал. Вы садитесь и пишете весь сезон.

Третий вариант – вы пишете пилот, и канал зазывает кинокомпании съемку пилота по вашему сценарию. Съемки пилота – дорогое удовольствие, поэтому у нас это удовольствие себе позволяет только канал СТС, чье производство наиболее приближено к западным стандартам.

Что должно быть в пилоте?

1) Герои. Вы должны заявить всех главных героев, показать место каждого героя в истории, обозначить их цели, показать их функции, характеры и, при необходимости, предысторию.

2) Конфликты. Уже в пилоте нужно завязать или показать все основные конфликты, которые есть между героями. Помните – нет конфликта – нет героя.

3) Информация, необходимая для понимания истории. Вы должны ввести зрителя в мир вашего сериала. Например, в сериале «Игры престолов» задача пилотной серии – показать огромный средневековый альтернативный мир. В сериале «Светлячок» пилотная серия вводит нас в мир космических приключений. Если зрителю нужно что-то знать о вашем мире для того, чтобы понимать ваш сериал – нужно дать эту информацию как можно скорее.