Шрифт:
В 67-м определённый артикль «The» использовался в названии группы всё реже и реже, пока за явной ненадобностью не иcчез из него вовсе. Трудно утверждать конкретную дату, однако на обложке дебютного альбома команды красовались уже только два мантрических слова: «Pink Floyd».
The Piper at the Gates of Dawn
Релиз – 5 августа 1967 года: Великобритания (EMI/Columbia), США (Capitol).
Продюсирование: Норман Смит и Питер Баун.
Хит-парад Великобритании: № 6; хит-парад США: –.
1. Astronomy Domine (музыка и слова: Барретт)
2. Lucifer Sam (музыка и слова: Барретт)
3. Matilda Mother (музыка и слова: Барретт;
композиция клавишной партии: Райт)
4. Flaming (музыка и слова: Барретт)
5. Pow R. Toc H. (музыка: Уотерс, Райт, Барретт, Мэйсон)
6. Take Up Thy Stethoscope and Walk (музыка и слова: Уотерс)
7. Interstellar Overdrive (музыка: Барретт, Уотерс, Райт, Мэйсон)
8. The Gnome (музыка и слова: Барретт)
9. Chapter 24 (музыка и слова: Барретт)
10. The Scarecrow (музыка и слова: Барретт)
11. Bike (музыка и слова: Барретт)
Сид Барретт – гитары, вокал, звуковые эффекты.
Ричард Райт – клавишные, вокал, (виолончель –?).
Роджер Уотерс – бас-гитара, вокал, звуковые эффекты.
Николас Мэйсон – ударные, перкуссия, звуковые эффекты.
Норман Смит – барабанная дробь в конце «Interstellar Overdrive».
Звукорежиссура: Питер Баун, Малькольм Эдди, Джерри Бойс, Джефф Эмерик, Норман Смит, Джефф Джаррэтт, Грэм Кёркби, Питер Мью, Майкл Шиди, Майкл Стоун.
Мастеринг: Харри Мосс.
Студия: «EMI» («Abbey Road»).
Дизайн обложки: Вик Сайн, Сид Барретт.
Очевидно, что во многом нестандартный, сюрреалистичный и отчасти новаторский «The Piper at the Gates of Dawn» отразил практически весь авторско-исполнительский потенциал первого лидера Pink Floyd Сида Барретта, стал самым масштабным свидетельством его фантазии и таланта. Вместе с тем, Роджер Уотерс, Рик Райт и Ник Мэйсон не остались лишь простым украшением, довеском этой экстраординарной музыкальной феерии. Несомненно, и звучание, и структура материала вырабатывались совместными усилиями, что лучше всего подтверждает авторство трёх композиций, расположенных в середине. Существенной оказалась и роль продюсера Нормана Смита, сумевшего найти баланс между джемовым экстримом группы и стандартами поп-музыки.
Хотя в альбоме едва ли присутствует чётко сфокусированное послание, как минимум один концептуальный элемент в нём прослеживается – обращение на «ты» с теми неосязаемыми сферами и мирами, физика которых не только реальна, но и в известной мере определяет нашу жизнь. Многое на пластинке звучит будто бы в угоду детскому мышлению, ещё способному воспринимать жизнь без навязанных искажений. Конечно, хватает здесь и «взрослых страстей», да и без невольных отсылок к «кислотным» трипам главного автора отнюдь не обошлось. И всё же основа «The Piper…», нивелирующая какие бы то ни было его тёмные тона или смысловые кляксы, – это в лучшем смысле слова наивность, реверанс сказочному и фантастическому. О многом говорит уже сам факт, что название для LP Сид позаимствовал у шотландского писателя Кеннета Грэма. Одна из глав классической детской поэмы Грэма «Ветер в ивах» (1908 год) так и называется: «The Piper at the Gates of Dawn» («Свирельщик у порога зари»).
Весь материал LP записывался в лондонской студии «EMI» (которая будет переименована в «Abbey Road» после выхода одноимённого альбома The Beatles) с февраля по июнь 1967 года.
Одновременно диск был выпущен и в моно, однако стереовариант со временем приобрёл гораздо большую известность. В качестве канона мы рассмотрим стерео, но до этого отметим отличия, присущие «THE PIPER AT THE GATES OF DAWN» (MONO):
«ASTRONOMY DOMINE». Вступительные голоса звучат громче, чем в стерео. По ходу песни также появляются иные звуковые штрихи, а вокал сведён по-другому. «LUCIFER SAM». Больше реверберации на вокале.
«MATILDA MOTHER». Вокальные дорожки звучат сравнительно сухо.
«FLAMING». Другое сведение.
«POW R. TOC H.». Большее количество вокальных эффектов.
«TAKE UP THY STETHOSCOPE AND WALK». В целом иная окраска плюс дополнительные звуки на последних секундах.
«INTERSTELLAR OVERDRIVE». Использовано большее количество инструментальных пассажей. К примеру, центральный рифф звучит с органным подголоском.