Gagosian Galleris (13 галерей)

(Ларри Гагосян, 68 лет)

Доход за 2012 год: около 1,1 миллиарда долларов

Художники: Эд Рушей, Джефф Кунс, Такаси Мураками

Pace Gallery (7 галерей: 4 в Нью-Йорке, 2 в Лондоне, 1 в Пекине)

(Арн Глимчер, 67 лет; Марк Глимчер, 48 лет)

Доход за 2012 год: 475 миллионов долларов

Художники: Чжан Сяоган, Виллем де Кунинг, Чак Клоуз

David Zwirner Gallery (3 галереи в Нью-Йорке, 1 в Лондоне)

(Давид Цвирнер, 48 лет)

Доход за 2012 год: 250 миллионов долларов

Художники: Люк Тёйманс, Нео Раух, Дэн Флавин

Hauser & Wirth (4 галереи: головная в Цюрихе, 2 в Нью-Йорке, 1 в Лондоне)

(Иван Вирт, 42 года; Урсула Хаузер, 72 года) Доход за 2012 год: 250 миллионов долларов

Художники: Луиза Буржуа, Мэтью Дэй Джексон

L & M Arts (1 галерея в Нью-Йорке и 1 в Венисе, Калифорния)

(Роберт Мнухин, 79 лет; Доминик Леви, 44 года)

Доход за 2012 год (распространено на 12 месяцев): 290 миллионов долларов

Художники: Джаспер Джонс, Дональд Джадд, Пол Маккарти

(В рейтинге за 2013 год галерея стояла бы ниже. Партнеры решили вести по отдельной галерее в Нью-Йорке и закрыть калифорнийскую. В момент написания книги было неизвестно, как они предполагали делить художников и доход.)

Acquavella Galleries (1 галерея в Нью-Йорке) (Уильям Аквавелла, 74 года)

Доход за 2012 год: 375 миллионов долларов

Художники (ключевое направление: вторичный рынок): Марк Ротко, Люсьен Фрейд, Цзэн Фаньчжи

Marian Goodman Gallery (по 1 галерее в Нью-Йорке и Париже; еще одна должна открыться в Лондоне в 2014 году)

(Мэриан Гудмен, 84 года)

Доход за 2012 год: 170 миллионов долларов

Художники: Герхард Рихтер, Томас Штрут, Джефф Уолл

Matthew Marks Gallery (3 галереи: 2 в Нью-Йорке, 1 в Лос-Анджелесе)

(Мэтью Маркс, 49 лет)

Доход за 2012 год: 120 миллионов долларов

Художники: Элсворт Келли, Брайс Марден

Gladstone Gallery (2 галереи в Нью-Йорке, 1 в Брюсселе)

(Барбара Глэдстоун, 77 лет)

Доход за 2012 год: 120 миллионов долларов

Художники: Аниш Капур, Мэтью Барни, Кит Харинг

Paula Cooper (2 галереи в Нью-Йорке)

(Пола Купер, 74 года)

Доход за 2012 год: 120 миллионов долларов

Художники: Рудольф Штингель, Сол Левитт, Карл Андре

White Cube Gallery (3 галереи: 2 в Лондоне, 1 в Гонконге)

(Джей Джоплинг, 49 лет)

Доход за 2012 год: нет данных

Художники: Дэмьен Херст, Марк Брэдфорд

Lisson Gallery (по 1 галерее в Лондоне и Милане)

(Николас Логсдейл, 75 лет)

Доход за 2012 год: нет данных

Художники: Аниш Капур, Роберт Мангольд, Джулиан Опи

Большинство упомянутых выше галерей (за одним заметным исключением в виде Гудмен) никогда не задумывались как галереи, куда может зайти человек «просто посмотреть». Само оформление галереи уже настраивает на определенную волну. Чаще всего там нет окон, а интерьер таков, что в нем нельзя чувствовать себя «как дома». Во внутренней отделке доминирует выставочное пространство с белыми стенами, которое называют «белым кубом», с деревянными или бетонными полами, светильниками в нишах и минимумом отвлекающих деталей. Оформление подкрепляет ощущение музея, внушает мысль, что произведение, которое видит посетитель, есть искусство.

Фактически даже идут споры, какой белый цвет лучше всего годится для белого куба. Эдвард Винкельман, автор книги «Как организовать и управлять коммерческой художественной галереей», описывает тонкое психологическое воздействие, которое оказывает каждый оттенок. В своей первой нью-йоркской галерее Винкельман использовал чуть желтоватый оттенок «белый голубь» Бенджамина Мура, чтобы воспроизвести теплую атмосферу британского паба. Переехав в новое помещение на Западную Двадцать седьмую улицу, Винкельман использовал «супербелый» Бенджамина Мура, чтобы создать атмосферу «исследования и дознания». В галереях Гагосяна в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе использован оттенок белого, придуманный архитектором Ричардом Мейером, который называется «мейерский белый». Мейер говорит, что этот тон позволяет коллекционеру верно воспринимать цвета картины независимо от источника освещения.

Галереи Гагосяна, Цвирнера и Глимчера находятся на самом верху пирамиды художественного рынка. Они и другие супердилеры представляют художников, достигших большого коммерческого успеха, но эти художники составляют незначительную долю — 1 процент всех современных художников. Большинство художников представлено у дилеров по меньшей мере на уровень ниже. Перед многими такими дилерами стоят гораздо более сложные вопросы, чем в какой цвет выкрасить новое выставочное пространство в роскошном здании. Мейнстримовские дилеры и их трудности — тема следующей главы.