— Но надо ещё знать, какие движения делать! — улыбнулся Максим. — Ну, возьмёмся мы так, и что дальше? Скакать вместе что ли?

— О майн гот! — рассмеялась Арина. — Зачем скакать??? Ты же не мазурку и не польку танцуешь. И не танец толкиеновских хоббитов. Зачем скакать? Во-первых, надо отточить умение держаться! Макс! Ну что ты стоишь, как будто мешок картошки тащишь! Представь, что ты уверенный в себе аргентинский мачо, пожиратель сердец! Богатый землевладелец или военный в форме. Выпрямись! Держи осанку! Спина прямая! Плечи вытянуты! Живот подтянут! Будь достойным своего образа!

…

— Ребята! Будьте достойны своего образа! — спокойно говорит тренер по хореографии Алексей Железов, стоя перед старшей группой Бронгауза в хореозале «Хрустальной звезды».

Хореограф одет в широкие спортивные штаны, чёрную майку-алкоголичку и белые адидасовские кроссовки. Железов пользовался большим спросом не только в фигурнокатательной тусовке, но и на тренировках балетных и танцевальных трупп, вплоть до балета «Тодес». Большой знаток танцевальной хореографии, он знал особенности абсолютно всех танцевальных направлений и в течение пары десятков минут мог из ничего сделать любой танец с абсолютно любым уровнем сложности. В группу Бронгауза он приходил два раза в неделю и проводил с фигуристами занятия по классическим и современным танцам.

— Любой танец и от мужчины, и от женщины требует красивых, выученных движений, на которые приятно смотреть, и по которым сразу видно, что танцует профессионал. Спина всегда должна быть прямая. Как струна, плечи вытянуты. Животики подтяните! — велел Железов, и увидев, что спортсмены сделали всё, как он велел, продолжил: — Что самое трудное в парных танцах?

— Не знаю! — набралась смелости и пискнула Саша Смелова.

— Парные танцы подразумевают присутствие второго человека, — объяснил хореограф. — Однако вы одиночники, и вам нужно уметь изображать парные танцы в одиночку, без партнёра. И при этом, чтобы танец не превратился в некий фарс, как будто вы танцуете с воображаемым другом или призраком. Вы должны движениями уметь выразить присутствие второго человека. Это трудно. Но не невозможно. Так! Слушаем!

Железов хлопнул в ладоши, пресекая начавшиеся разговорчики и призывая к вниманию.

— Танцуем аргентинское танго. Кумпарсита под знойным небом Аргентины! И начнём танцевать без музыки. Уловите сначала ритм танго. Сильная доля — «раз и три». На сильную долю приходится основная позиция, мощное действие. Партнёр кладёт на руку партнёршу, партнёрша кладёт ногу на бедро партнёра, быстрый пируэт, разворот и так далее. Паттерн танца всегда начинается и заканчивается сильной позицией. На слабые доли, два и четыре, приходится движение. Шаги. Передвижение. Смена позиций — называйте как угодно. Ещё один важный момент. Движения партнёра и партнёрши должны быть полностью синхронными. Не отстаём! Пусть даже партнёр и существует лишь в вашей голове. Сейчас начнём. Занимаем стартовую позицию. Повторяем за мной. Спинка вытянута, животик подтянут, плечи прямые. Не напрягаемся. Дышим! Танцуем в удовольствие! Четыре, три, два, один. Поехали!

…

— Поехали! Не напрягаемся! Дышим! Основные позиции на нечётные доли, шаги по чётным! — крикнула Арина, взяла Максима в позицию танго, и… Не удержала его! Парень поскользнулся и упал на колено.

Мда… Предстояло ещё очень много работы…

Арина помогла Максиму встать, и отряхнуться.

— Извини… Поскользнулся… — неловко сказал Максим.

— Давай сначала сделаем параллельные выпады! — предложила Арина, взяла Максима за руку, а другую руку положила на спину. — Делай, как я! Скользим медленно! Раз — быстро повернули голову туда-сюда, и в то же время свободной ногой туда-сюда. Давай повторим. Раз. Чётче! Вот. Примерно так. На счёт два делаем выпад вперёд. На счёт три останавливаемся, я делаю полуоборот и закидываю тебе правую ногу на бедро, в то же время выгибаясь назад. Счёт три — контр-темпо, как я тебе говорила. На счёт четыре убираю свою ногу и делаем ещё один выпад, только уже с другой ноги. На счёт пять — темпо! Делаем пируэт. Ты делаешь оборот на месте, держа меня за пальцы, а я серией твизлов делаю оборот вокруг тебя. Потом повторяем то же самое, но уже с других ног. Давай пошли небыстро. Спину держим! Плечи прямые. Погнали!

Сначала получалось плохо. На земле, конечно, вышло бы намного лучше, но сейчас Арина преисполнилась упрямства, чтобы подтянуть танговые позиции. А подтянуть их можно было только с партнёром. Через полчаса получалось уже неплохо. Максим, видя, что понемногу всё получается, преисполнился решимостью. И ребята наконец-то добили начальные восемь тактов, даже без музыки, просто проговаривая «раз-два-три-четыре».

— Видишь, как круто! — засмеялась Арина. — Немного практики, и у тебя всё будет прекрасно получаться. По крайней мере, на уличном катке, внимание будет обеспечено.

— Обнадёжила, — улыбнулся Макс. — Но мне это ни к чему. Мне и в самом деле понравилось. И нагрузка на ноги приличная.

— Я так и знала, что понравится. А сейчас смотри. Я попробую изобразить этот танец одна. Но для того, чтобы танец получился наполненный чувствами и эмоциями, нужно придумать некий сюжет. Я всё-таки склоняюсь к тому, что, например, ты военный. Мы провели с тобой чудные выходные на фазенде в прериях, а потом ты свинтил в закат, то есть на войну, а я… Что?!

Арина замолкла, с подозрением уставившись на Макса, который начал улыбаться, выслушивая её страстный пассаж.

— Люся, в Аргентине не прерии, а пампасы. Фазенды в Бразилии. В них выращивают кофе. В Аргентине же ранчо. На ранчо разводят скот, который пасётся в пампасах. У меня по географии пятёрка!

— Пампасы, прерии, фазенды, какая разница?! — раздражённо выпалила Арина, негодующе сверкнув зелёными глазами из-под выбившегося наружу чёрного локона. — Это мелочи жизни!

— Нет, не мелочи! — мягко возразил Максим. — Люся… География — это важнейший предмет.

— Сорян, но я нон-фикшен не читаю! — заявила Арина, набирая скорость. — В мире есть занятия получше! Например, вот это.