Кстати, о стиле современной моды. Еще совсем недавно понятие о стиле неправильно смешивалось с понятием о стилягах. Как уже говорилось, молодому человеку или мужчине средних лет, одевавшимся в стиле современной моды, нередко с легкостью вешали неприятный ярлык «стиляга». Поэтому даже многие приверженцы современного стиля уклонялись от его модных принципов, рациональных и эстетических достоинств лишь потому, что боялись этого обидного ярлыка. А ведь оба понятия совершенно разные, говорят о различных вещах. По этому поводу хорошо высказалась московский искусствовед Д. Кейдан.

«Стилягами называют людей внутренне пустых, не приносящих пользы обществу: они слепо преклоняются перед всем иностранным, считая, что только человек в «ультрасовременном» костюме достоин уважения. Переходя границы разумного, стиляги утрируют моду и кичатся непомерно узкими брюками или убийственно яркой рубашкой. Итак, слово «стиляга» широко вошло в обиход и стало одним из синонимов пустоты и тупости. Ну, а слово «стиль»? В нем нет ничего обидного, оно выражает очень серьезное понятие. Стиль — это отношение искусства к своему времени, единый художественный характер, свойственный искусству данной эпохи. Со стилем не только не нужно бороться, его нужно создавать, и об этом очень много думают художники, которые делают многие окружающие нас вещи».

Моде все возрасты покорны, а женщины более живо и активно откликаются на ее новаторские предложения. Но иные из них, слепо, неудержимо и бездумно следуя ей, забывают свои индивидуальные черты. Это можно проследить, в частности, на примерах мини-юбок, открывающих до предела колени женщин. Автором этой «рискованной» модели была англичанка Мари Квант. Во многих странах это новшество встретили в штыки; не обошлось и без жестокой критики печати. А французская авиакомпания «Эр франс» даже запретила пассажирам, носящим мини-юбки, летать ее самолетами на Мадагаскар, поскольку там они могут быть подвергнуты за это 10-дневному тюремному заключению.

И все же мода на мини-юбки неудержимо завоевывала симпатии. Именно в жаркие августовские дни, когда они подвергались столь энергичным насмешкам и преследованиям, на подиуме Международного фестиваля мод (1967 г.) около тысячи фирм 24 стран мира демонстрировали на изящных манекенщицах именно мини-юбки и платья. Среди них показывались и модели Франции, где «мини» буквально третировались. Только известная парижская фирма «Шанель» предпочла показать женские платья умеренной длины.

Но будем откровенны. Не в длине дело, а в том, каким женщинам носить мини. Как это иногда случается, люди, проявляющие непоколебимую покорность моде, неукоснительно следующие каждому ее порыву, забывают при этом об эстетических нормах, о собственных физических недостатках и поэтому попадают в «ловушку». Довольно часто можно видеть девушек и женщин, туалет которых вызывает у прохожих недоумение или иронию. Конечно, мода — образец. Но нельзя считать ее безоговорочным эталоном. Поэтому мини-юбку может надеть молодая, стройная, обязательно высокая девушка, чьи ноги к тому же имеют хорошую форму. Если же нарушается хоть одно из этих требований, женщины выглядят смешными. Опомнясь, они начинают сетовать на «прихоти» моды. А ведь была виновата не мода, а они сами.

На помощь малоискушенным пришла эстетическая комиссия Всесоюзного института ассортимента изделий легкой промышленности и культуры одежды. Она рекомендовала «золотую середину» для длины юбок и платьев, строго и разумно дифференцируя эту важную силуэтную линию для женщин различных возрастов, с учетом назначения платья, времени дня и года. Таким уравновешиванием был положен конец безумству тех, кто некритически относился к себе, и, модничая, открывал для всеобщего обозрения свои природные недостатки: не очень красивые колени, не такие уж, мягко говоря, стройные ноги и далеко не идеальную комплекцию. А ведь именно эти и другие пороки и старается замаскировать хорошо сшитая, модная, но с учетом индивидуальности одежда. Замаскировать, а не выпячивать.

Читатель может возразить, что никаким декретированием, исходящим даже от эстетической комиссии, нельзя отбить охоту к погоне за модой. Верно. Тут многое зависит от человека, его культуры, воспитанности, врожденного чувства меры и вкуса. Но нельзя забывать, что и вещи воспитывают, способствуют выработке хорошего вкуса. Поэтому массовое внедрение моделей, прошедших апробирование в той же эстетической комиссии, как раз и выполняет функцию воспитателя. Эти модели несут людям представление о красивом, модном, учат правильно оценивать моды и правильно следовать им. И тогда не будет огорчений, если обнаружится, что нельзя следовать последнему крику моды, ибо для данного конкретного человека это не подходит. Надо только помнить, что мода не отличается бюрократизмом. Она позволяет чуть-чуть отстать от нее, чтобы не быть смешным. Просто чуть длиннее будет юбка или, скажем, вместо объявленного модного зеленого цвета* женщина выберет иной, тот, который ей к лицу.

В чем выражается практическая и эстетическая сторона направления современной моды, что характерно для моды ближайших лет?

Эти вопросы, как, впрочем, и многие другие, касающиеся нашей внешности, обсуждаются уже не только одними специалистами. Они стоят иногда в повестке дня рабочих и колхозных собраний, ими занимаются ученые советы (например, в Новосибирске, в Институте ядерной физики), им посвящаются конференции. Все это показывает глубокий интерес различных слоев населения к моде. Высказанные мнения фиксируются, обобщаются и, конечно же, учитываются модельерами.

Однако было бы ошибочным считать, что направление моды определяется лишь взглядами специалистов, и пожеланиями трудящихся. Решение вопроса зависит и от многих других факторов, тесно между собой связанных.

Предположим, что путем строго научного анализа, сопоставления различных направлений у нас и за рубежом модельеры установили основные тенденции моды в тканях, колорите, выработали определенные силуэты для мужчин и женщин, определили, какими должны быть в ближайшем сезоне обувь, украшения, дополнения и т. д. Значит ли это, что новая мода уже получает право на жизнь? Нет, не значит. Сколько раз бывало, что авторитетные комиссии вынуждены были отвергать великолепные ансамбли только потому, что они нетехнологичны в промышленном производстве, или потому, что избранная художниками ткань выпускается пока экспериментально. Следовательно, о широком внедрении не может быть и речи. Надо подождать.