поэзией Татьяны Очеретян. В лучших своих

стихотворениях она не только счастливо избегает

как банальности, так и зауми, но и обнаруживает

особый талант и мастерство запечатлеть мгновение;

я назвал бы это свойство её дарования поэтическим

импрессионизмом, по аналогии с импрессионизмом

в живописи. Причём это не обязательно такое

мгновенье, о котором сказано у классика:

Остановись, мгновенье, ты прекрасно! Татьяна

Очеретян не избегает и таких, о которых можно

было бы сказать: Остановись мгновенье, ты

напрасно!
– или даже: Остановись мгновенье, ты

ужасно!
– потому что жизнь состоит далеко не из

одних прекрасных мгновений. Существенно, что

каждому остановленному мгновению поэтесса

находит единственную и неповторимую словесную

оболочку. Вот лишь несколько примеров:

* * *

у запертой двери

робко

переминались

с ноги на ногу

два призрака

уплывшего лета

* * *

я хочу

подарить тебе август

но не тот

что последний у лета

а тот

что пред осенью первый

и лестницу

к облакам

или к морю

– на выбор

* * *

бесшумно свалившись

семейное фото

остриём

сорвало мне кожу

чуть

пониже

виска

* * *

не доверяй себя

усталости

она

поняв тебя превратно

оставит при себе

навечно

* * *

невозможность

вздоха

невозможность

забвения

невозможность

взлёта

невозможность

прикосновения

к тугому

узлу

возможностей

В общем-то, цитировать можно долго: во-первых,

стихотворения Татьяны Очеретян коротки

и потому удобны для цитирования целиком, а не

отдельными фрагментами; во-вторых - что

значительно важнее - таких отличных

стихотворений в её книге много. Не стану

утверждать, что в ней собраны только удачи. Но

даже и в более слабых практически всегда

ощущается энергия, выделяющаяся (как в ядерных

процессах) от резкой остановки мчащегося времени.

Хочу обратить читательское внимание на ещё

одну особенность поэзии Татьяны Очеретян. В её

стихах практически нет примет времени: ни

политики, ни бытовых подробностей, ни

конкретного пейзажа... Хорошо это или плохо?

Ответ зависит от того, что мы ищем в поэтическом

тексте. Но ещё давным-давно и не нами сказано

было, что художника следует судить по тем законам,

которые он сам для себя установил.

Поэт, написавший эпическую поэму или хотя

бы сюжетное стихотворение, имеет возможность

всматриваться в детали и постепенно, шаг за

шагом, запечатлевать их по мере той необходимости,

которую ему диктует замысел. Лирический поэт

вправе высветить и зафиксировать одну-две

подробности, которые позволят ему перейти от быта

к бытию. В верлибрах Татьяны Очеретян

фиксируются мгновенные душевные состояния. Для

этого, по-видимому, вовсе не нужно бытовой

конкретики; нужно совсем иное - найти такие

сочетания слов (или столкновения слов), на которые

читатель отрезонирует мгновенным преображением

своего душевного состояния. О, это задача отнюдь

не из лёгких, ибо жизнь трагична, сложна и

противоречива - тем сильнее впечатляет тот факт,

что Татьяне Очеретян многократно удаётся вызвать

такой резонанс.

В подтверждение сказанного я вновь

обращаюсь к её стихам:

* * *

нет

зима не сама по себе

– её своевластно

желал снег

нет

весна не сама по себе

– просто звёзды

нуждались в поэтах

нет

душа не сама по себе

– просто трагедии

за поворотом

* * *

кто знает

по чьей мы крови ступаем

на пути

к милосердию и любви .

Наум Басовский