Шрифт:
– А кем работал в ансамбле?
– Звукооператором, конечно. Мы на танцах играли "Шизгару", другие песни типа "Листья желтые над городом кружатся"...
В 78-м году я изготовил первые колонки и собрал первый усилитель популярного тогда инженера Шушурина. Кстати, он эмигрировал в свое время в США. Говорят, заработал много долларов.
Я же пошел в армию, служил связистом и, естественно, участвовал в художественной самодеятельности в должности опять же звукооператора. После армии я поступил на службу в ДК трикотажной фабрики все в том же качестве и работал по этому профилю до конца 80-х годов. Семь лет работал с ансамблем на танцах.
– Как случилось, что ты стал озвучивать приезжих гастролеров?
– Постепенно ко мне начали обращаться за помощью. В городе не было достойной аппаратуры, и я ставил свою. Вначале это были различные фестивали, "Днепровские зори", например. Потом, где-то в середине 80-х годов, приезжим ансамблям и исполнителям стало накладно возить с собой горы колонок и усилителей, и опять организаторы концертов стали приходить ко мне.
Отдельно могу отметить "Рок-премьеры". Первая состоялась в 87-м году. Я тогда уже работал в рок-клубе при Доме молодежи вместе с Сергеем Корнеевым и Андреем Федосеенковым в качестве технического персонала. Мы и теперь работаем вместе, только самостоятельно, организовали собственную фирму, называется "Лекс".
– Что запомнилось больше всего по работе на "Рок-премьерах"?
– Из приезжих: "Центр", "Ночной проспект", "Зоопарк", Юрий Наумов, хотя он приезжал с сольными концертами.
– Да, как в песне: "Иных уж нет, а те далече". Ну, а если попытаться вспомнить всех, с кем тебе довелось работать?
– Наиболее серьезная работа для меня началась в начале 90-х годов. Первой из списка можно назвать группу "Крематорий". Ну, а дальше: " Мистер Твистер", "Кукуруза", "Коррозия металла", "Ария", Марина Капуро с "Яблоком", Григорий Гладков, Алексей Глызин, "Кар-Мэн",фестиваль "Играй, гармонь", "Любэ", Алена Апина, Татьяна Овсиенко, Валерий Сюткин, Александр Градский, Эдита Пьеха, "На-на", "Мираж", "Сектор газа". Всех не вспомнишь. Отдельная история "Трэш-Атаки".
– Поделись, пожалуйста, впечатлениями о последних событиях, как тебе понравился Василии Шумов?
– Это был мой третий концерт с Васей. Последний раз я работал с ним в 90-м году, как раз перед его отъездом в Америку. Впечатление он оставил самое приятное, у меня даже возникло чувство ностальгии по прошедшим временам.
– Лайма Вайкуле?
– О ней особенно сказать нечего. Да и трудно быть объективным, оценивать концерты как зрителю. Это моя работа, и я вижу все в своем ракурсе.
– Давай теперь коснемся специфики твоей работы. На сегодняшний день озвучивание концертов - дело дорогостоящее и технически сложное. Как вам удается справляться с этими трудностями?
– Самая главная сложность сегодня - угнаться за техническим прогрессом. Потому что современная концепция подразумевает использование очень высококачественного усиления звука и акустики. А справляться с трудностями помогает многолетний опыт работы и знание маркетинга профессиональной аппаратуры.
– Что под этим подразумевается?
– Мы имеем давние связи с производителями оборудования в Москве, Санкт-Петербурге, а также с поставщиками фирменного оборудования и за рубежом.
– Твое мнение о том, насколько мы в России отстали от Запада с его многолетней и многосторонней культурой проведения концертных мероприятий?
– Ну, что касается, скажем, Москвы, то там большинство концертов западных, да и отечественных звезд проходит с использованием самой высококачественной техники, которую в состоянии предоставить специализированные московские фирмы. Поэтому, к примеру, Стингу нет в этом плане разницы, где выступать, в столице ему поставят тот же аппарат, что и в Нью-Йорке, без проблем. В других городах положение, естественно, хуже.
– А на смоленских площадках как обстоят дела?
– Я работал на всех смоленских площадках и многих областных. Насколько мне известно, в городе нет сколько-нибудь мало-мальски стационарно оборудованных звукоусилительной и свето-техническрй аппаратурой залов, чтобы достойно принять хотя бы российского исполнителя средней величины.
– Неужели все так безнадежно?
– Почему же, в Рославле есть неплохой комплект американской аппаратуры. Кое-что есть в Вязьме.
– Чем располагает Смоленск?
– Были кое-какие попытки закупить аппаратуру, но в результате, говоря языком звукотехников, приобрели "дрова".
– В связи с этим напрашивается вопрос, на каком оборудовании работаете сейчас вы, и что бы ты мог посоветовать тем, у кого появится потребность в качественном звуке?
– Мы долгое время использовали отечественное оборудование, и хотя оно было достаточно высокого качества, у нас с ним была масса хлопот. В настоящее время используем акустику американской фирмы "Маккоули", английской "Турбосаунд", устройства усиления и обработки звука, в основном, американских фирм, а также отечественное оборудование конверсионных предприятий.